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第83節：伊麗莎白時期的非戲劇文學(1)
約翰·阿爾伯特·梅西 John Albert Macy
第二十四章
伊麗莎白時期的非戲劇文學：錫德尼—德萊頓—賽繆爾?丹尼爾—洛奇—黎裏—斯賓塞—雜詩集—坎布溫—本?瓊森—德蘭蒙德—沃爾特?羅利—培根—諾爾斯譯《普魯塔剋》—查普曼譯《荷馬》—弗洛裏奧譯《蒙田》
愚者啊，我的繆斯女神對我說：要洞穿你的內心後開始寫作。
——菲利普?錫德尼
16世紀中葉，英國文壇開始出現一派繁榮的景象，新人輩出，誕生了一批文學巨匠。例如，菲利普?錫德尼、 埃德蒙?斯賓塞、沃爾特?羅利和其他一些我們無法提及的人。菲利普?錫德尼的一生都奉獻給了詩詞，他用自己的筆和富有詩意的人格形像塑造了自己的一生。他在戰場上最壯烈的舉動就是當他遭受槍傷生命垂危之時，把自己僅有的最後一滴水留給了一位瀕臨死亡的士兵，這一壯舉可以和羅蘭或者傳奇中的任何一個騎士相媲美。不管錫德尼對於嫁做他人婦的斯苔拉的愛慕之情有多少可信性，至少這是個極好的浪漫故事，並進一步激發錫德尼創作出第一部英文體十四行詩係列《阿斯特洛和斯苔拉》（Atrophel and Stella）。他的短詩感情相當真摯，而真誠的感情正是文學中最重要的價值所在。當然，真誠的感情不是文學重要性的全部，運用語言的能力也非常重要。錫德尼工於十四行詩，並且使之成為了英文詩的自然形式。
如果說《阿斯特洛和斯苔拉》並沒有直接激發錫德尼創作十四行詩係列《戀情》的靈感，那麽實際上，《阿斯特洛和斯苔拉》對一些更偉大的詩人也産生了影響，甚至對莎士比亞也有一些影響。我們應該瞭解的是，十四行詩在當時的那個年代是非常流行的。高雅的紳士和專業的詩人像學習劍術一樣，熱衷於學習十四行詩的創作。其中一些十四行詩註重形式，極具優雅的格式；而另一些則是富含熱情的佳作。至於所歌詠的女戀人是否確有所指，大多數情形下我們並不知曉，這或許能夠在錫德尼那裏找到答案，但是在沙翁的詩中卻一直是個無法解開的謎團。就我所知，僅次於斯賓塞和莎士比亞，並且同樣優美的十四行詩當屬德萊頓創作的詩歌了。德萊頓雖然身處戲劇界之外，卻給後人留下了一大批真正的詩歌，僅次與他同時期的斯賓塞。像這樣優美動人、深情悱惻的愛情短詩為數並不多。有一首這樣寫道：
無可奈何處，吻別寄情思。
另外一位創作了優美詩歌的詩人是塞繆爾?丹尼爾。他在一首短詩中這樣寫道：
她的美使天生沉默寡言的他開了口！
這樣優美的詩句能夠使丹尼爾剋與沙翁相媲美。
錫德尼被德萊頓譽為“格言散文大師”。錫德尼的散文有兩篇：《阿卡迪亞》和《詩辯》。後者雖然附在前者之後，但是卻更為重要。《詩辯》是相當優美的散文，簡單精煉，讀起來朗朗上口，是英國批評文學的三四篇開山之作之一。它是對名為高森的批評學派對戲劇和詩歌所作批判的回擊。這些小册作品反映了當時文壇形勢和詩歌最終戰勝所有的批評走嚮正途所進行的鬥爭。可以和《詩辯》相提並論的，或許也受到它影響的一篇散文是韋伯的《英詩論集》。而當時比錫德尼更重要、更具指導意義的批評文論是《帕特納姆英詩學》。但是，錫德尼的散文仍然是最優美的散文，儘管他英年早逝，但他仍不失為文壇泰鬥。
讓我們從這位已故文壇鼻祖的散文和詩歌中回轉身來，看看《阿卡迪亞》。這部著作儘管不乏吸引人的段落章節，但是結構鬆散拖沓，素材矯飾考究。《阿卡迪亞》作為浪漫的愛情故事之一，迎合當時時代的風氣，逃遁現實；或許這類素材衹能在詩歌中被使用，化入詩歌仙境中纔是符合我們的審美趣味，正如莎士比亞把洛奇的《洛查林》改編為《如願》，以及洛奇本身富有魔力的歌謠等。我們可以自然而然地接受詩歌的離奇出軌，卻無法忍受散文的怪誕與不合理性。典型的例子就是黎裏的《尤弗依斯》，他為文章所製造的緊張氣氛對於我們來說非常荒唐可笑；然而一旦沾染上詩歌的筆觸，便是無害的了，反而平添了許多文采。
那些說《尤弗依斯》式文章對莎士比亞産生了某種不良影響的人實際上是對詩歌和文體的一無所知。《尤弗依斯》的內容天馬行空，沒有一個作者不對之心生羨慕。對於英國文人來說，運用雕琢華麗的詞藻和精巧的句式取悅女王或者別的女人是一件自然而然的事情，正如他們穿着佩戴蕾絲的衣領、粉紅的絲質馬褲、刺綉的披風和鑲有珠寶的寶劍一樣順利成章。這些衹是簡要說明了：為什麽詩歌華美、高貴而往往流於矯飾；為什麽散文卻往往流於淺薄和怪誕。這裏所說的散文是指浪漫性散文，因為說理性散文是嚴肅的、高貴的和合理的。從一定意義上說，這些都在《阿卡迪亞》和《詩辯》中有所體現。散文中的說理部分堅定、流暢、健全；抒情部分具有誘惑力，其他部分則像婚禮上的蛋糕一樣毫無意義。
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【資料來源】陝西師範大學出版社 |
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