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第83节：伊丽莎白时期的非戏剧文学(1)
约翰·阿尔伯特·梅西 John Albert Macy
第二十四章
伊丽莎白时期的非戏剧文学：锡德尼—德莱顿—赛缪尔?丹尼尔—洛奇—黎里—斯宾塞—杂诗集—坎布温—本?琼森—德兰蒙德—沃尔特?罗利—培根—诺尔斯译《普鲁塔克》—查普曼译《荷马》—弗洛里奥译《蒙田》
愚者啊，我的缪斯女神对我说：要洞穿你的内心后开始写作。
——菲利普?锡德尼
16世纪中叶，英国文坛开始出现一派繁荣的景象，新人辈出，诞生了一批文学巨匠。例如，菲利普?锡德尼、 埃德蒙?斯宾塞、沃尔特?罗利和其他一些我们无法提及的人。菲利普?锡德尼的一生都奉献给了诗词，他用自己的笔和富有诗意的人格形像塑造了自己的一生。他在战场上最壮烈的举动就是当他遭受枪伤生命垂危之时，把自己仅有的最后一滴水留给了一位濒临死亡的士兵，这一壮举可以和罗兰或者传奇中的任何一个骑士相媲美。不管锡德尼对于嫁做他人妇的斯苔拉的爱慕之情有多少可信性，至少这是个极好的浪漫故事，并进一步激发锡德尼创作出第一部英文体十四行诗系列《阿斯特洛和斯苔拉》（Atrophel and Stella）。他的短诗感情相当真挚，而真诚的感情正是文学中最重要的价值所在。当然，真诚的感情不是文学重要性的全部，运用语言的能力也非常重要。锡德尼工于十四行诗，并且使之成为了英文诗的自然形式。
如果说《阿斯特洛和斯苔拉》并没有直接激发锡德尼创作十四行诗系列《恋情》的灵感，那么实际上，《阿斯特洛和斯苔拉》对一些更伟大的诗人也产生了影响，甚至对莎士比亚也有一些影响。我们应该了解的是，十四行诗在当时的那个年代是非常流行的。高雅的绅士和专业的诗人像学习剑术一样，热衷于学习十四行诗的创作。其中一些十四行诗注重形式，极具优雅的格式；而另一些则是富含热情的佳作。至于所歌咏的女恋人是否确有所指，大多数情形下我们并不知晓，这或许能够在锡德尼那里找到答案，但是在沙翁的诗中却一直是个无法解开的谜团。就我所知，仅次于斯宾塞和莎士比亚，并且同样优美的十四行诗当属德莱顿创作的诗歌了。德莱顿虽然身处戏剧界之外，却给后人留下了一大批真正的诗歌，仅次与他同时期的斯宾塞。像这样优美动人、深情悱恻的爱情短诗为数并不多。有一首这样写道：
无可奈何处，吻别寄情思。
另外一位创作了优美诗歌的诗人是塞缪尔?丹尼尔。他在一首短诗中这样写道：
她的美使天生沉默寡言的他开了口！
这样优美的诗句能够使丹尼尔克与沙翁相媲美。
锡德尼被德莱顿誉为“格言散文大师”。锡德尼的散文有两篇：《阿卡迪亚》和《诗辩》。后者虽然附在前者之后，但是却更为重要。《诗辩》是相当优美的散文，简单精炼，读起来朗朗上口，是英国批评文学的三四篇开山之作之一。它是对名为高森的批评学派对戏剧和诗歌所作批判的回击。这些小册作品反映了当时文坛形势和诗歌最终战胜所有的批评走向正途所进行的斗争。可以和《诗辩》相提并论的，或许也受到它影响的一篇散文是韦伯的《英诗论集》。而当时比锡德尼更重要、更具指导意义的批评文论是《帕特纳姆英诗学》。但是，锡德尼的散文仍然是最优美的散文，尽管他英年早逝，但他仍不失为文坛泰斗。
让我们从这位已故文坛鼻祖的散文和诗歌中回转身来，看看《阿卡迪亚》。这部著作尽管不乏吸引人的段落章节，但是结构松散拖沓，素材矫饰考究。《阿卡迪亚》作为浪漫的爱情故事之一，迎合当时时代的风气，逃遁现实；或许这类素材只能在诗歌中被使用，化入诗歌仙境中才是符合我们的审美趣味，正如莎士比亚把洛奇的《洛查林》改编为《如愿》，以及洛奇本身富有魔力的歌谣等。我们可以自然而然地接受诗歌的离奇出轨，却无法忍受散文的怪诞与不合理性。典型的例子就是黎里的《尤弗依斯》，他为文章所制造的紧张气氛对于我们来说非常荒唐可笑；然而一旦沾染上诗歌的笔触，便是无害的了，反而平添了许多文采。
那些说《尤弗依斯》式文章对莎士比亚产生了某种不良影响的人实际上是对诗歌和文体的一无所知。《尤弗依斯》的内容天马行空，没有一个作者不对之心生羡慕。对于英国文人来说，运用雕琢华丽的词藻和精巧的句式取悦女王或者别的女人是一件自然而然的事情，正如他们穿着佩戴蕾丝的衣领、粉红的丝质马裤、刺绣的披风和镶有珠宝的宝剑一样顺利成章。这些只是简要说明了：为什么诗歌华美、高贵而往往流于矫饰；为什么散文却往往流于浅薄和怪诞。这里所说的散文是指浪漫性散文，因为说理性散文是严肃的、高贵的和合理的。从一定意义上说，这些都在《阿卡迪亚》和《诗辩》中有所体现。散文中的说理部分坚定、流畅、健全；抒情部分具有诱惑力，其他部分则像婚礼上的蛋糕一样毫无意义。
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【资料来源】陕西师范大学出版社 |
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