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诗歌鉴赏 》 宋詞鑒賞辭典 》
陳剋
夏承燾 Xia Chengdao
生平簡介
陳剋（1081—1137？）字子高，號赤城居士，臨海（今屬浙江）人，寓居金陵（今江蘇南京）。紹興中，呂祉帥建康，闢為都督府準備差遣，敕令所刪定官。紹興七年（1137）六月，隨呂祉去淮西廬州（今安徽合肥）撫軍。八月酈瓊叛，與呂祉同時遇害。事見《景定建康志》捲四九、《鹹淳毘陵志》捲一八。
《南宋書》有傳。趙萬裏輯其《赤城詞》一捲。陳振孫《直齋書錄解題》捲二一稱其“詞格頗高，晏、周之流亞也”。
●菩薩蠻
陳剋
赤欄橋盡香街直，籠街細柳嬌無力。
金碧上青空，花晴簾影紅。
黃衫飛白馬，日日青樓下。
醉眼不逢人，午香吹暗塵。
陳剋詞作鑒賞
此詞上片寫繁華都市花街柳捲之景，下片寫冶遊狎妓之人品行之醜惡、神態之驕橫，狀景寫人，前後相合，寓諷其中，委婉含蓄，藝術上頗有特色。
詞的上片寫十裏長街繁華綺麗的外景，且於寫景中寓有情意，詞境迷離悄恍：朱紅欄幹的橋梁橫跨水面，橋的盡頭是一條筆直的長街；街的兩旁，嫩柳繁茂，柔條披拂，微風中輕輕地搖擺着。橋曰“赤欄”，暗示橋的華美；街曰“香”，更耐人尋味；而且它是筆直的，暗示街道繁華。柳可“籠街”，足見柳多。這柳又既“細”且“嬌”，顯示出她那婀娜多姿，柔條動人的神態。難怪李庚說陳剋“詩多情緻，詞尤工”（《詞跋》），衹此開頭兩句，就已情緻綿綿了。不僅把柳的姿態“形容麯盡”；而這既“香”且“直”又緊挨着河橋的“街”，更婉轉多姿。
第三句應首句的“香街直”，寫這長街果然與衆不同，它的樓房建築，金碧輝煌，高大偉岸，直上青空。“金碧”色濃，“青空”色淡，用一“上”字把它們聯繫起來，一片青淡高遠的背景襯托下，“金碧”更光輝耀眼。“花晴簾影紅”，由上句樓房的巍峨矗立，而到那一戶戶的具體人傢。這些人傢也與衆不同，不僅有花，而且花色鮮豔，花光明媚，花氣襲人。一個“晴”字把花的豔麗芬芳，和其爽心悅目的視覺美，充分表露出來。接着，詞人又用“簾影紅”來作渲染。
這五個字意境完整，簾影的紅，是由於“花晴”，而若無“簾影紅”的映襯，也就減少了“晴”的份量，所以這裏它們是互為表裏的。這一來，花紅，簾紅，簾影紅，連晴朗的天氣，也都成了紅彤彤的。詞人很善於烘托氣氛，渲染環境，他的詞格調高遠，情思閑雅，而終歸於淳厚。所謂“一語之豔，令人魂絶”（王世貞語），但這“豔”，絶不如溫詞的“香而軟”，而是更具意趣。
過片兩句黃衫，隋唐時貴族少年所穿的黃色華貴服裝。《新唐書。禮樂志》十二：唐明皇“以樂工少年姿秀者十數人，衣黃衫，文玉帶”。後用黃衫指衣飾華麗姿容秀美的少年公子。這裏身着黃衫的貴公子，騎着白馬，不是去遊春，卻是“日日青樓下”去尋找自己的快樂。以“飛”字聯繫“黃衫、白馬”，繳足了人的奔馳之狀。而“日日”二字又見人的奔馳之頻。
下片第三句是對上兩句的補充。這些貴公子花天酒地一番之後，醉眼惺忪，騎高高的白馬上，橫衝直撞，旁若無人。十裏長街，花香柳媚，時當午刻，正是繁華熱鬧的時候。說“不逢人”，是從反面着筆，說明這公子哥目中無人，一切都不乎。
結句寫一陣馬蹄聲沙沙踏過去後，“黃衫飛白馬”的影子遠去了，馬蹄掀起的塵土仍騰起空中。這時，正是中午，花開正紅，隨着塵土，也傳來陣陣花香。“香”與“塵”是給人以相反感觸的事物，但此刻，它們卻夾雜一起。“午香”與“暗塵”之間，用了一個“吹”字。顯然，“暗塵”不會送來“午香”，衹有風可送來花香，說“吹”有“暗塵”揚起的意思。
這首詞的結構於寫景中寓有深意。李白《古風》之二十四“大車揚飛塵，亭午暗阡陌”，寫豪貴人物招搖過市的情狀，衹以“揚塵”一事點出，此詞結句擬之，而作者寓意，則藏而不露，更有“似盡而不盡”之妙。
●謁金門
陳剋
愁脈脈，目斷江南江北。
煙樹重重芳信隔，小樓山幾尺。
細草孤雲斜日，一嚮弄晴天色。
簾外落花飛不得，東風無氣力。
陳剋詞作鑒賞
這首詞是登高懷人之作。詞中句句有韻，而且韻腳金用入聲字，讀來有一句一哽咽之感。
起頭“愁脈脈”三個字直抒胸臆，寫自己心中積鬱着脈脈的愁緒。其下全為景物描寫，但因有“愁脈脈”三字貫頭，故此下所有的景語亦為情語。“目斷江南江北”緊接“愁脈脈”而起，寫自己登高望遠，但無法望盡江南江北，胸中的愁緒反而越來越濃了。
“煙樹重重芳信隔，小樓山幾尺”寫“目斷”的原因。這裏，詞人不寫山崢高大，偏用“山幾尺”的誇張手法來寫山之小，強調的是重重“煙樹”隔斷了“芳信”。從而人立“小樓”之上的凄迷無助情緒被渲染得淋漓盡致。
下片首句“細草弧雲斜日”，一句三折，兩字一意，用最經濟的語言描繪出一片凄楚迷離的景象。“細草”綿綿無際更添遼遠凄迷之感。寫“雲”曰“孤”，見出離人的影子，“孤雲”實際是離人心酸處境的象徵意象。“斜日”狀寫太陽即將落山，這一時刻往往是鳥獸歸巢而離人傷懷的時候。“一嚮弄晴天色”，上一句凄迷的背景上，即使天氣片刻轉晴，也不能使人脫離憂鬱。“落花”本是傷情物，更何況是陰雨浮浮，東風無力，落花連飛舞一下也是不可能的，其中傳達的悲傷之情當較平時更甚了。
這首詞格韻清高，輕淡綿密，含蓄幽邃。同時由於受作者身世的影響，這首詞登高懷人之外似另有寄托，如“目斷江南江北”似寓托山河破碎而“東風無氣力”又似乎寓有無力恢復失地之意。總之，這首詞凄迷的閨情背後寄托着深深的傢國之恨。
●臨江仙
陳剋
四海十年兵不解，鬍塵直到江城。
歲華銷盡客心驚。
疏髯渾如雪，衰涕欲生冰。
送老齏????何處是？
我緣應吳興。
故人相望若為情。
別愁深夜雨，孤影小窗燈。
陳剋詞作鑒賞
“四海十年兵不解，鬍塵直到江城”包含着豐富的歷史事實，包括從宣和七年金滅宋至紹興四年金軍兵臨建康城下這段歷史。其時呂祉帥建康，闢陳剋為右承事郎都督府準備差遣。職期間，陳剋曾撰《東南防守利便》上秦朝廷，力主抗金之議。無奈朝廷昏弱，姦佞當道，忠言不為所用。國運不振，年事已高，作者衹好慨嘆：“歲華銷盡客心驚。疏髯渾如雪，衰涕欲生冰”。詞上片主要藉史實抒悲憤之情。而詞下片的情緒則從悲憤轉為悲觀。“送老齏????何處是？我緣應吳興”就是被追歸隱思想的反映。齏????，原指切碎了的腌菜，這裏指最低限度的生活資料。吳興，今浙江湖州市。宋之湖州亦稱吳興郡，陳剋意將隱居於此。但是，另一方面，不是說走就走得幹脆的，陳剋長期僑居金陵，這裏有不少朋友是他所不忍心離別的。所以有“故人相望若為情”雲雲。
這首詞悲慨沉鬱，感情深厚，滿腔忠憤溢於言表。
“四海十年兵不解，鬍塵直到江城”兩句正面點提形勢，訴說對進犯者的譴責，和對造成“鬍塵直到江城”局面的趙宋王室的不滿。“客心驚”的原因不衹是時光消逝，“疏髯如雪”一句似乎還為不能報效疆場而惋惜，欲生冰的“衰涕”，實際上也反映了為國事而涕淚交加的情態。“別愁深夜雨，孤影小窗燈”兩句，承上“故人相望若為情”，是懸想別後故人孤愁情狀。蘇軾寄弟蘇轍詩云：“寒燈相對記疇昔，夜雨何時聽簫瑟。”這裏，藉用蘇詩意象，以“別愁”、“孤影”表之，見故人於今獨處無侶之苦，也反襯出自己的孤苦處境。
就藝術特色而言，這首詞起承轉合，意脈不斷，巧妙無痕。起首兩句指出：十年來兵禍不止，以至於“鬍塵直到江城”。這一形勢，是作者哀愁的原因，也是他欲別故人的原因。此詞發端處揭出感慨的原因，為全篇定基調，立綱領。此後雖然不再有一個字提到興亡，但由此種下的興亡之慨，隨處可見。這樣開頭，有籠罩之功力。至過變處，詞雲“送老”，這和“十年”、“歲華銷盡”、“疏髯”、“衰涕”是完全一致的，因而這兩個字可謂承接嚴密。上片言老，是說國事不寧，個人衰弱而下片言老，則是尋求自己的歸宿。所以“送老”一語承上而啓下“應吳興”、“別愁”、“孤影”，與之一脈相承。詞到終了，卻用雨天深夜之中，小窗前殘燈映照下的“故人”形象收束，用環境描寫來寄托難言的苦衷，創造出迷離恍惚的氣氛，不但收來有力，而且含“有餘不盡”之妙。
●菩薩蠻
陳剋
緑蕪墻繞青苔院，中庭日淡芭蕉捲。
蝴蝶上階飛，烘簾自垂。
玉鈎雙語燕，寶秋楊花轉。
幾處簸錢聲，緑窗春睡輕。
陳剋詞作鑒賞
此詞通篇寫景，而人物的內心活動即妙合於景物描繪中，詞中所寫庭院的幽靜自然，與詞人的閑適心情兩相融合，韻味頗為雋永。
詞之開篇用白居易《陵園妾》成句。“墻繞院”，給人以封閉深幽之感，而墻上爬滿“緑蕪”，院裏不少“青苔”，則幽靜之感更重。“青苔院”對“緑蕪墻”，造語亦工。“中庭”已有日光，可見時辰已不早了，至少是近午了，暗示後文“春睡”之恬熟。“淡”字用得很精細，春寒尚未全然退盡，猶捲的芭蕉，其芳心尚未被東風吹展，也含有一種朦朧的睡態，不無比喻之意。此處衹寫芭蕉不寫花，非無花可寫，衹是作者用筆具虛實相間之妙，花開金由下句之“蝴蝶”帶出，蝴蝶居然能上階飛，也可見庭中、廊上亦無人了。“烘簾自垂”即以簾兒未捲暗示主人猶眠。“烘簾”指晴日烘照的簾幕，一說為熏香時垂下的防止透風的特製簾幕。寫其“自垂”，“以見其不聞不見之無窮也”（《譚評詞辨》）。“自”二字寫出作者的主觀感受。這時，並非全無動靜：玉鈎之上，語燕雙雙，寶秋之上，楊花點點，楊花落地無聲，燕語呢喃，更添小院幽靜。“轉”字深得庭中飛花之趣。
結拍“幾處簸錢聲，緑窗春睡輕，”獨出新語，倍增其境的佳妙。關於“簸錢聲”有兩說，一曰風吹榆錢的沙沙聲，一曰古代遊戲的簸錢之聲。二說之中，以後說為近似。幾處少女作簸錢之戲，發出輕微聲響，不斷傳入耳鼓，與緑窗春睡互相映照，最見情趣。
末句從晏幾道《更漏子》“緑窗春睡濃”翻出，然“睡”下着一“輕”字，尤為妙思入神。
《白雨齋詞話》雲：“陳子高詞溫雅閑麗，暗會溫、韋之旨。”本詞的特點，即一個“閑”字。全詞着眼於“閑適”而又意言外，使人心領神會，悠然自得。
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请给我换一个看看！ 拜托，快把噪音停掉！我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
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