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音乐 》 臺灣現代民歌三十年：遙遠的鄉愁 》
第81節：第五章 鄉愁(11)
公路 Gong Lu
在至今發行的三十多張唱片中，角頭音樂推出過陳建年、董事長樂團、波賓樂團、恆春兮、夾子電動大樂隊、好客樂隊、廖士賢等多張唱片，歌手包括福佬、客傢、原住民、琉球人等，音樂風格上則以民謠與搖滾（包括地下樂團）為主。成立近十年，角頭音樂多次獲得入圍臺灣金麯奬及年度十大專輯的專業肯定，從另一角度顯現出臺灣主流之外的另類文化的發展空間。
回憶剛成立的那個鼕天，角頭舉辦了一場名為"華山論BAND"獨立樂團演唱會。張四十三說："我們搭了兩個舞臺，分為北角頭與南角頭，讓兩個樂團同時演出，感覺有點像是早期廟會前的戲班在拼戲。也許是上了癮，我們開始尋找臺灣縱貫綫那夢中的音樂角頭。從卑南山野的初春到北大武山的深秋，從都會邊緣的熙攘矮巷到被繁華遺忘的部落，從猶如鐵工廠般的錄音室到天地無界的大地。這些樂手，大都身處各地角落以角頭自居，我的意思是，他們都有很強烈的創作風格及視野。他們的音樂更如百花齊放，森羅萬象。" "1999年，我們陸陸續續把這些成果作一係列的出版，角頭唱片獨有的25cm×25cm包裝，把音樂專輯的創作動機，結合人物、風土和音樂，作多面嚮的延伸。專輯內文像一本人物特寫，記錄一個音樂人的音樂歷程、思想背景，佐以人文攝影，完整呈現一個創作者乃至整個創作團隊的故事。不僅是一張專輯唱片，它也是一本多角度的人文報道雜志。可以在唱片行買到它，當然也可以像收集雜志般地訂閱它，我們2-3個月會出版一張，直到我們做不下去。" 角頭音樂一直以本土文化為使命，完全放棄主流音樂的宣傳渠道，而是以鋪貨、收賬、盤點的方式在臺灣四十個角頭專櫃行銷。當前角頭每年以出版六張專輯為目標，在這樣的年産量裏，部分是角頭從策劃、錄音、混音、後製全部一手包辦的"自製片"，例如陳建年、紀曉君的專輯；另一種合作模式，則是與樂手分工，直接采用他們錄好的母帶，角頭衹負責後續的設計、美編、發行、宣傳事宜，例如好客樂隊與濁水溪公社的新專輯，都屬這種合作模式。
角頭另一特殊處，是不簽長期經紀約，而衹針對每次作品發行時和歌手簽單張合約。"訂長期合約，最後常變相地鉗製歌手的發展，再說我們也沒有能力長期照顧他們。"張四十三說，"合約內容與歌手版稅，一定白紙黑字清楚載明，不能因為是非主流，就讓人傢吃虧。"角頭與樂手基本是夥伴關係，即使主流唱片來挖，張四十三也覺得無妨，誠心祝願他們能有更好的發展。"很多人喜歡角頭替歌手巴奈出的專輯，卻不知道主流唱片公司曾簽了她六年，卻連一張專輯都不願意出。人的一生，能浪費幾個六年？"事實證明，不少曾被主流唱片挖角的獨立音樂人，最後還是選擇回到角頭，繼續他們的音樂路。
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| 第1節：推薦序一 喚起民歌時代的心中夢想 | 第2節：推薦序二 唱過一個時代 | 第3節：推薦序三 民歌，啊！民歌！ | | 第4節：推薦序四 回到少年中國的路 | 第5節：推薦序五 島嶼的寬度 | 第6節：跋 給孤獨的孩子們 | | 第7節：自序 永遠的未央歌(1) | 第8節：自序 永遠的未央歌(2) | 第9節：前言 反省的年代(1) | | 第10節：前言 反省的年代(2) | 第11節：前言 反省的年代(3) | 第12節：第一章 往事(1) | | 第13節：第一章 往事(2) | 第14節：第一章 往事(3) | 第15節：第一章 往事(4) | | 第16節：第一章 往事(5) | 第17節：第一章 往事(6) | 第18節：第一章 往事(7) | | 第19節：第一章 往事(8) | 第20節：第二章 盛開(1) | 第21節：第二章 盛開(2) | | 第22節：第二章 盛開(3) | 第23節：第二章 盛開(4) | 第24節：第二章 盛開(5) | |
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