诗歌鉴赏 》 唐詩鑒賞辭典   》 楊巨源      劉學鍇 Liu Xuekai    袁行霈 Yuan Hangpei

　　和練秀纔楊柳
　　楊巨源
　　水邊楊柳麯塵絲，立馬煩君折一枝。
　　惟有春風最相惜，殷勤更嚮手中吹。
　　折柳贈別的風俗始於漢人而盛於唐人。《三輔黃圖》載，漢人送客至灞橋，往往折柳贈別。傳為李白所作的《憶秦娥》“年年柳色，灞陵傷別”，即指此事。這首詩雖未指明地點，細味詩意，可能也是寫灞陵折柳贈別的事。
　　詩的開頭兩句在讀者面前展現了這樣的場景：初春，水邊（可能指長安灞水之畔）的楊柳，低垂着象酒麯那樣微黃的長條。一對離人將要在這裏分手，行者駐馬，伸手接過送者剛折下的柳條，說一聲：“煩君折一枝１煩者，勞也，是行者嚮送者表示謝意。這一情景，儼然是一幅“灞陵送別圖”。
　　末兩句“惟有春風最相惜，殷勤更嚮手中吹”，從語氣看，似乎是行者代手中的柳枝立言。在柳枝看來，此時此地，萬物之中衹有春風最相愛惜，雖是被折下，握在行人手中，春風還是殷勤地吹拂着，真是多情啊！詩句以物比人，藴含深情。柳枝被折下來，離開了根本，猶如行人將別。所以行者藉折柳自喻，而將送行者比作春風。意謂，衹有您如春風殷勤吹拂折柳那樣，帶着深沉真摯的感情來為我送行。衹有您對我這個遠行人“最相惜”呀！這層意思正是“煩君折一枝”所表現的感激之情的深化和發展。詩人巧妙地以春風和柳枝的關係來比喻送者和行者的關係，生動而貼切，堪稱巧比妙喻。
　　這首詩是從行者的角度來寫，在行者眼裏看來，春風吹柳似有“相惜”之意與“殷勤”之態，仿佛就是前來送行的友人。這是一種十分動情的聯想和幻覺，行者把自己的感情滲透到物象之中，本來是無情的東西，看去也變得有情了。正如宋謝枋得評此詩時所說：“楊柳已折，生意何在，春風披拂如有殷勤愛惜之心焉，此無情似有情也。”這種化無情之物為有情之物的手法，是我國古典詩歌所常用的，如唐元鴝第三歲日詠春風憑楊員外寄長安柳》雲：“三日春風已有情，拂人頭面稍憐輕。”宋劉攽《新晴》詩曰：“惟有南風舊相識，偷開門戶又翻書。”都是移情於物，我國古代文學評論稱為“物色帶情”（《文鏡秘府論·南·論文意》）。這不是一般的擬人化，不是使物的自然形態服從人的主觀精神，成了人的象徵，而是讓人的主觀感情移入物的自然形態，保持物的客觀形象。
　　我們說末兩句耐人尋味，主要是采用了巧比妙喻和物色帶情的藝術手法，這正是此詩成功之處。
　　（林東海）
　　城東早春
　　楊巨源
　　詩傢清景在新春，緑柳纔黃半未勻。
　　若待上林花似錦，出門俱是看花人。
　　這首詩寫詩人對早春景色的熱愛。據詩的第三句，題中的“城”當指唐代京城長安。作者曾任太常博士、禮部員外郎、國子司業等職，此詩約為在京任職期間所作。
　　上聯可結合詩題來理解。首句是詩人在城東遊賞時對所見早春景色的贊美。意思是說，為詩傢所喜愛的清新景色，正在這早春之中；也就是說，這清新的早春景色，最能激發詩傢的詩情。“新春”就是早春。“詩傢”是詩人的統稱，並不僅指作者自己。一個“清”字很值得玩味。這裏不僅指早春景色本身的清新可喜，也兼指這種景色剛剛開始顯露出來，還沒引起人們的註意，所以環境也很清幽。
　　第二句緊接首句，是對早春景色的具體描寫。早春時，柳葉新萌，其色嫩黃，稱為“柳眼”。“纔”字“半”字，都是暗示“早”。如果衹籠統地寫柳葉初生，雖也是寫“早春”，但總覺淡而無味。詩人抓住了“半未勻”這種境界，使人仿佛見到緑枝上剛剛露出的幾顆嫩黃的柳眼，那麽清新悅人。這不僅突出了“早”字，而且把早春之柳的風姿寫得十分逼真。生動的筆觸藴含着作者多少歡悅和贊美之情。早春時節，天氣寒冷，百花尚未綻開，唯柳枝新葉，衝寒而出，最富有生機，最早為人們帶來春天的消息。寫新柳，正是抓住了早春景色的特徵。
　　上面已將早春之神寫出，如再作具體描繪，必成贅疣。下聯用“若待”兩字一轉，改從對面着筆，用芳春的穠麗景色，來反襯早春的“清景”。“上林”即上林苑，故址在今陝西西安市西，建於秦代，漢武帝時加以擴充，為漢宮苑。詩中用來代指京城長安。繁花似錦，寫景色的穠豔已極；遊人如雲，寫環境之喧嚷若市。然而這種景色人人盡知，已無新鮮之感。此與上聯，正好形成鮮明的對照，更加反襯出作者對早春清新之景的喜愛。
　　此詩納清極、穠極之景於一篇，格調極輕快。詩篇特從“詩傢”的眼光來寫，又寓有理趣，也可以把它看作一種創作見解：即詩人必須感覺銳敏，努力發現新的東西，寫出新的境界，不能人云亦云，老是重複那些已經熟濫的舊套。
　　（王思宇）



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