影视评论 》 欲望电影：影坛大师阿尔莫多瓦谈电影   》 第8节：生活是一部喜剧(8)      佩德罗•阿尔莫多瓦 Pedro Almodovar

　　问：在你几乎所有影片的女主角身上，都能找到佩比、路西、邦这些女性人物各自的影子。她们的独立性，她们的苛求，她们的逢场作戏像她们情感不安一样，都是原动的并繁殖出无数后代。相反地，警察这个人物从未有什么变化，他是一个木偶，你好像对他没什么兴趣。
　　答：完全正确，不过，我对这个人物并不满意。警察作为人物出现在片中，只是为给女性人物和故事发展做铺垫。我尝试摆脱或取消这些人物，因为他们与身边的其他人相比要逊色。可是，在我的影片中，总有犯罪，或者类似犯罪这类事情发生，不要警察也说不过去。我在《高跟鞋》中找到了处理这种困难男性形象的满意方法，米格尔-博塞扮演的多明格斯法官极为有形有彩，极为神秘，也有极强的诱惑力，他具有一个完整人物的所有特质。但这也恰恰因为他具有其他面孔，即莱塔尔女人和雨果的面孔，所以，他不仅是一个法官，也变成了一个有趣的处理对象。
　　问：警察这种十分单薄的形象本身，我认为就很有意思，他在你的影片中还意味着没有法律代表。在《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》中，路西的丈夫是警察这个事实没有充分展开，而在《绑住我》中，安东尼奥-班德拉斯饰演的那个人物的违法行为也没有从法律上去认识，所以说，他生活在无度中，包括生命力的无度，他无须用对抗规范来界定自己。
　　答：在违法和法律之间存在千丝万缕的关系，我试图否认法律的存在，我尽力让法律不出现在我的影片中。在《绑住我》这部影片中，安东尼奥-班德拉斯饰演的这个人物并不是一个极不守法的人，他反而在无望地尝试着变成一个正常的人，他的一切无度行为都是向着这种要让自己在社会上成为一个正常人的方向发展。他限制这种正常性，这是十分幼稚的愿望，而他本人也是十分幼稚的。我个人认为，违法不是我表现的东西，因为它包含某种尊重，对法律的某种认同，这不是我的强项。这就是为什么我的影片从不是反佛朗哥主义的原因，因为我根本不承认有佛朗哥的存在。这可能是我对佛朗哥主义的报复：我希望它既不成为记忆，也不成为阴影。违法是一个道德语汇，不过，我的动机不是要违背某种规范而仅仅是要刻画我的人物及其行为。这是电影导演具有的权利，也是他的权力。
　　问：我喜欢饰演邦的阿拉斯卡，可你后来没再与她拍过电影。她是演员，还是歌手？
　　答：阿拉斯卡是歌手，仍在继续唱歌，但她现在旅馆业取得的成功大于她在音乐上的成功。我想说今天的马德里已经不具有拍摄《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》那时的音乐探索与灵感。那个时期的许多演员现在都转到商业上来，而旅馆业是最热门的行当。从这种变化中也可以对马德里这个城市的现实有一个认识。阿拉斯卡是流行艺术运动的一个关键人物，近十五年来，在西班牙，人们称这种运动为“马德里新潮派”。她曾参加过许多团体，这些团体在马德里音乐界赫赫有名，但在拍摄《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》时代，她还没有录制个人专辑，只有十四岁，会弹吉他，是我给她第一次演唱的机会。她后来再不干电影这一行，我也从不认为她是一位极有天赋的演员，但她的人品和天性，我都很喜欢，尤其是她有足够的勇气，敢于出演我的影片。我非常喜欢她。
　　问：在《激情迷宫》中，人们看到你正在指导拍摄一部图片小说，由麦克纳玛拉主演，他是演员和歌手，你与他录制过许多唱片，人们发现你对这类创作也很投入，出色完成演员指导的重要工作。但从你用的词语都是一些关键词，一些口号，这些都有很强的表现力，这不是一些真正的对话，因为没有把里面蕴含的东西表达出来。从图片小说到电影，从固定画面到运动，再到直接声音，这一切都第一次在《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》这个影片中完成。你与演员的配合是怎样演变发展的？



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【资料来源】人民文学出版社
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