影视评论 》 欲望電影：影壇大師阿爾莫多瓦談電影   》 第8節：生活是一部喜劇(8)      佩德羅•阿爾莫多瓦 Pedro Almodovar

　　問：在你幾乎所有影片的女主角身上，都能找到佩比、路西、邦這些女性人物各自的影子。她們的獨立性，她們的苛求，她們的逢場作戲像她們情感不安一樣，都是原動的並繁殖出無數後代。相反地，警察這個人物從未有什麽變化，他是一個木偶，你好像對他沒什麽興趣。
　　答：完全正確，不過，我對這個人物並不滿意。警察作為人物出現在片中，衹是為給女性人物和故事發展做鋪墊。我嘗試擺脫或取消這些人物，因為他們與身邊的其他人相比要遜色。可是，在我的影片中，總有犯罪，或者類似犯罪這類事情發生，不要警察也說不過去。我在《高跟鞋》中找到了處理這種睏難男性形象的滿意方法，米格爾-博塞扮演的多明格斯法官極為有形有彩，極為神秘，也有極強的誘惑力，他具有一個完整人物的所有特質。但這也恰恰因為他具有其他面孔，即萊塔爾女人和雨果的面孔，所以，他不僅是一個法官，也變成了一個有趣的處理對象。
　　問：警察這種十分單薄的形象本身，我認為就很有意思，他在你的影片中還意味着沒有法律代表。在《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》中，路西的丈夫是警察這個事實沒有充分展開，而在《綁住我》中，安東尼奧-班德拉斯飾演的那個人物的違法行為也沒有從法律上去認識，所以說，他生活在無度中，包括生命力的無度，他無須用對抗規範來界定自己。
　　答：在違法和法律之間存在千絲萬縷的關係，我試圖否認法律的存在，我盡力讓法律不出現在我的影片中。在《綁住我》這部影片中，安東尼奧-班德拉斯飾演的這個人物並不是一個極不守法的人，他反而在無望地嘗試着變成一個正常的人，他的一切無度行為都是嚮着這種要讓自己在社會上成為一個正常人的方向發展。他限製這種正常性，這是十分幼稚的願望，而他本人也是十分幼稚的。我個人認為，違法不是我表現的東西，因為它包含某種尊重，對法律的某種認同，這不是我的強項。這就是為什麽我的影片從不是反佛朗哥主義的原因，因為我根本不承認有佛朗哥的存在。這可能是我對佛朗哥主義的報復：我希望它既不成為記憶，也不成為陰影。違法是一個道德語匯，不過，我的動機不是要違背某種規範而僅僅是要刻畫我的人物及其行為。這是電影導演具有的權利，也是他的權力。
　　問：我喜歡飾演邦的阿拉斯卡，可你後來沒再與她拍過電影。她是演員，還是歌手？
　　答：阿拉斯卡是歌手，仍在繼續唱歌，但她現在旅館業取得的成功大於她在音樂上的成功。我想說今天的馬德裏已經不具有拍攝《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》那時的音樂探索與靈感。那個時期的許多演員現在都轉到商業上來，而旅館業是最熱門的行當。從這種變化中也可以對馬德裏這個城市的現實有一個認識。阿拉斯卡是流行藝術運動的一個關鍵人物，近十五年來，在西班牙，人們稱這種運動為“馬德裏新潮派”。她曾參加過許多團體，這些團體在馬德裏音樂界赫赫有名，但在拍攝《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》時代，她還沒有錄製個人專輯，衹有十四歲，會彈吉他，是我給她第一次演唱的機會。她後來再不幹電影這一行，我也從不認為她是一位極有天賦的演員，但她的人品和天性，我都很喜歡，尤其是她有足夠的勇氣，敢於出演我的影片。我非常喜歡她。
　　問：在《激情迷宮》中，人們看到你正在指導拍攝一部圖片小說，由麥剋納瑪拉主演，他是演員和歌手，你與他錄製過許多唱片，人們發現你對這類創作也很投入，出色完成演員指導的重要工作。但從你用的詞語都是一些關鍵詞，一些口號，這些都有很強的表現力，這不是一些真正的對話，因為沒有把裏面藴含的東西表達出來。從圖片小說到電影，從固定畫面到運動，再到直接聲音，這一切都第一次在《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》這個影片中完成。你與演員的配合是怎樣演變發展的？



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【資料來源】人民文學出版社
第1節：生活是一部喜劇(1)第2節：生活是一部喜劇(2)第3節：生活是一部喜劇(3)
第4節：生活是一部喜劇(4)第5節：生活是一部喜劇(5)第6節：生活是一部喜劇(6)
第7節：生活是一部喜劇(7)第8節：生活是一部喜劇(8)第9節：生活是一部喜劇(9)
第10節：生活是一部喜劇(10)第11節：生活是一部喜劇(11)第12節：生活是一部喜劇(12)
第13節：秘密的時代(1)第14節：秘密的時代(2)第15節：秘密的時代(3)
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