文物古董 》 馬未都說收藏：陶瓷篇(下)   》 第8節：順治青花      馬未都 Ma Weidou

　　順治青花
　　崇禎朝起，尤其到了順治，很多瓷器上畫一種圖案，落花流水紋，都是這個時期畫的，它反映當時社會的心態--無可奈何花落去。老百姓就想：明朝呢，已經沒有辦法恢復了，但我們還很思舊。明、清的改朝換代，變了一個民族的統治，是滿族統治，明朝是漢族統治。所以這次改朝換代，漢族人內心非常不接受。從某種意義上講，人們要通過這些瓷器，以及一些其他藝術品、日常的生活用品，來表達思舊的情緒。這是今天能看到的一種具體的反映。
　　滿族在入關之前，沒有辦法控製瓷器生産，就是天命、天聰、崇德，這三個時期無法對瓷器生産發出指令。到了順治，已經拿下江山，當然就能發出指令了。大約在順治八年，禦窯廠就開始恢復了。順治時期對瓷器的要求非常低，朝廷自己顧不上。當時大部分瓷器都保留了明朝的特徵，慢慢過渡，所以這個時期叫過渡期。
　　順治八年，禦窯廠開始恢復。順治十一年，政府下令燒造竜缸。竜缸是一種標志，表明宮廷需要這個東西擺那兒來炫耀了。但是，當時的竜缸非常難燒，要知道瓷器越大越不容易燒成，很容易開裂、變形。你蒸過饅頭就知道，饅頭一般都是二兩一個，二斤一個的饅頭你就很難蒸熟，蒸熟了，它也就開花了，裂了，道理一樣。景德鎮當時地處中國偏南方，與中央政府距離非常遠，我們今天看也遠。因為遠，政府對瓷器的影響力就比較低。但景德鎮的陶工幾百年來工藝嫻熟，他有辦法，不需要指令，照樣能生産，他自己會去適應這個市場。當時的市場最為流行的商品就是青花，所以這個時期95%以上的瓷器都是青花。
　　順治青花有一個典型的對竜的繪法，衹有這一朝這麽畫，叫"一身三現"。所謂"一身三現"，就是畫一個竜頭，畫一段竜身，畫一條竜尾，中間的地方都是雲彩，好像一條竜被雲彩遮擋，露出三段，叫一身三現。也有一身五現、一身七現，我還見過有一身九現的，但一定是單數。當時的這種繪法，是對竜紋的一種理解，這種理解多少跟政治也有點兒沾邊兒。當時的政治不是很明朗，竜紋就表現得若隱若現；不像後來清朝坐穩了天下，竜紋就全部展現在你的眼前了。



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【选集】百傢講壇
第1節：過渡期第2節：天啓崇禎青花(1)第3節：天啓崇禎青花(2)
第4節：崇禎筆筒第5節：筆筒在晚明出現第6節：明末江山之爭
第7節：正月理發第8節：順治青花第9節：筒瓶
第10節：康熙大帝第11節：康熙青花第12節：康熙青花枯枝花鳥梅瓶
第13節：刀馬人第14節：勤能補拙第15節：寄托款與文字
第16節：墨分五色 緊皮亮釉第17節：雍正皇帝的政治與文化(1)第18節：雍正皇帝的政治與文化(2)
第19節：雍正青花風格(1)第20節：雍正青花風格(2)第21節：賞瓶
第22節：督陶官(1)第23節：督陶官(2)第24節：十全老人--乾隆
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