影视评论 》 基耶斯洛夫斯基的電影：雙重生命   》 第8節：個人背景 早期短片(8)      安內特·因斯多夫 Annette Insdorf

　　基耶斯洛夫斯基的早年作品雖說拍得也很用心，但卻很難讓人看出他日後所能擁有的成就。他是通過不斷的學習與觀察纔最終成長為一位藝術傢的，並隨之擁有了一種個人化的視覺。他那時拍的短片主要是紀錄片，他還在1968年的畢業論文中將紀錄片創作好好地拔高了一把：“現實是如此豐富、如此偉大、無與倫比，什麽都不會重複，沒有哪個鏡頭可以重來一遍，我們不必擔心它的情節發展：每天它都會給我們帶來新鮮與不凡的畫面。現實是紀錄片的出發點，這並非是一個悖論。我們衹需完全相信現實自身的編劇能力就可以了。”［6］他還列舉了一些人名，他們都樂於記錄生活的復雜性，將剪輯看做一種創造過程，其中包括影評人安德烈·巴贊（André Bazin）和導演羅伯特·弗拉哈迪（Robert Flaherty）、理查德·利科剋（Richard Leacock）等。
　　卡吉米茲·卡拉巴奇（Kazimierz Karabacz）也是洛茲的老師，他在1958年拍過一部名叫《星期日音樂傢》（Sunday Musicians）的紀錄片，片長10分鐘。這部作品一定給基耶斯洛夫斯基留下了很深刻的印象：1994年，當他被要求列出自己心目中的十大影片時，《星期日音樂傢》成為其中唯一一個不太為人所知的名字。（他選出的其他九部影片是［排名不分先後］：費利尼的《大路》［La Strada］、肯·羅奇的《小孩與鷹》、布烈鬆［Bresson］的《死囚越獄》［A Man Escaped］、博·維德貝裏［Bo Widerberg］的《嬰兒車》［The Pram］、伊萬·帕瑟［Ivan Passer］的《逝水年華》［Intimate Lighting］、塔可夫斯基［Tarkovsky］的《伊萬的童年》［Ivan’s Childhood］、特呂弗的《四百下》［The 400 Blows］、威爾斯的《公民凱恩》和卓別林的《尋子遇仙記》［The Kid］。不過，他給英國《視與聽》［Sight and Sound］雜志開具的名單中卻又以托尼·理查森［Tony Richardson］的《一個長跑運動員的孤獨》［Loneliness of the Long Distance Runner］取代了《四百下》。）



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【資料來源】廣西師範大學出版社
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