音乐 》 流动的光影声色：罗展凤映画音乐随笔   》 第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7)      Luo Zhanfeng

　　多米克对玛格达的爱，是无求的（他的爱，甚至并未存有性幻想，他只希望请她到餐馆吃冰淇淋），却愿意分享。有一夜，他从望远镜里看到玛格达伏在桌上伤心地哭，整个身体不住颤抖，他就知道，纵然有不同男人在玛格达身边团团转，她，原来并不快乐。那一夜，多米克就在远处，默默地陪着她，感受着一样的痛。基耶斯洛夫斯基说，他尤其喜欢这部电影的叙视观点：
　　我们总是透过爱别人的人（而非被爱的人）的眼睛去看世界。我们先透过汤玛克的观点看事情。他爱上一名女子，玛格达，但我们却对她一无所知，我们只看到他眼中的她。只有一刻，我们看到他们俩在一起。接着叙事观点完全改变。玛格达开始对他有了感觉--起先是怜悯，后来或许是良心不安，然后还带有一点喜欢。于是我们开始透过她的眼睛去看世界，再也看不到他了。他消失了，因为他割腕后被送至医院。我们一直没有去医院和他一起，只透过她的观点来看每一件事物。
　　我想，电影中除明确地分别用二人"第一身"作视点外，其实当中的叙事观点也不时以"第三身"作转移，观众看在眼里，进行了另一层的偷窥。我们看见玛格达对多米克表达爱意时的轻蔑，看到她对多米克的冷嘲、不屑的笑。她不断对他强调，这世界无所谓爱。甚至相信，爱，不过是情欲的发泄。有次，玛格达把多米克带到家中，在她的指令下，从未有过性经验的多米克在她面前早泄了，甚至被她揶揄，（"完了？这就是爱，到浴室清洗一下吧！"）最终被迫带着羞辱离去。回到家里，多米克在浴室放了一盆热水，割腕自杀。这些情节，基氏让观众以较客观的"第三身"视点观看。
　　之后，故事都集中在玛格达的身上，用她的眼光。有一段日子，她开始寻找多米克的消息，每晚，热切地期待多米克的房间亮光，又多次向房东老太太（Stefania Iwinska）追问多米克的消息，甚至向邮局的人了解多米克的状况。
　　那是一个哀伤的爱情故事，电视版的结局以多米克对玛格达冷冷的一句"我不会再窥视你了"结束了故事。诚如基耶斯洛夫斯基所说："我们知道他真的不会再窥视她，或许永远都不会再窥视任何人！有一天，轮到他被别人窥视的时候，他也会像玛格达伤害他一样去伤害那个人。电视版的结局跟我对现实生活的看法比较接近。"那是多米克对人生、对世界的一次残酷体验。一段纯真的爱意，被狠狠推翻、恶意践踏。爱，从此灰飞烟灭。
　　电影里，普理斯纳为多米克以吉他写了一段简单纯朴的旋律，吉他就是多米克，这种用来演绎民歌的主要配器，最好形容这个天真烂漫的孩子，一切由心出发，简简单单。只是，旋律一开始就充满哀思，宁静中带点压抑，甚至没有和声配合，音符一下接一下的弹拨，旋律单调，更感形单影只。多米克的爱，注定是孤独的爱。同一段旋律，在电影里却有着多种不同的编排。那一夜，当多米克瞥见玛格达在家中跟男人亲热，这支旋律以画外音响起，中段更注入弦乐沉沉的拉奏，那是多米克的瞬间心情，孤苦自怜，只见他放下致电到煤气公司的电话筒，在音乐的烘托下，笑着落泪。
　　相对，那次当多米克眼见玛格达伏桌流泪时，音乐再次以画外音出现，当中编曲也略为转变。同样的吉他，同样的旋律，可不再只是一下接一下的弹拨，而是多了扫拨弦线的温柔，弦乐在旁一直合奏，音乐的层次感多了。吉他声，化做了爱情的竖琴声似的，仿佛是多米克在远方抚慰着玛格达的心，跟她同悲同哭。
　　最快乐的一次，是玛格达答应多米克跟她到餐厅吃冰淇淋，他像极了快乐小鸟，在花园里拉着牛奶车团团地转，音乐再次响起，原来的吉他部分这次就改由钢琴演绎，一下子，孤独感都减轻了，化为爱情的抚慰与柔情，中段亮丽的管乐，更像是唤醒了多米克快乐的灵魂。音乐产生了化学作用，配合画面，只见他脚踏实地，却犹如飘浮空中，快活赛神仙。



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第1节：声画联姻 文/周黎明第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1)
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2)第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3)
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4)第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5)
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6)第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7)
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8)第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9)
第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1)第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2)
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3)第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4)
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5)第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6)
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7)第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8)
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9)第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10)
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11)第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12)
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1)第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2)
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