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诗人评传 》 解讀蘇東坡：女性情感捲 》
撥弄幺弦：未解將心指下傳(1)
東方竜吟 Dong Fanglongyin
“江潮帶月來雲外，天籟和琴歷耳傍。”我們在述說陳襄調侃蘇軾初得“小妓”時，已經列舉此詩。“天籟和琴”四個字，表明朝雲不僅會唱歌，而且會撥弄器樂。在宋代，像杭州這樣歷歷歌舞、處處管弦的地方，身為歌妓，多少都要精通一點樂器，尤其是琵琶和鬍琴，這是從西域新傳來的東西，就像眼下年輕人手中的吉它、電貝司一樣時髦。
有史料表明，朝雲會彈琵琶，而且彈得很好。蘇軾的大弟子黃庭堅後來在一首詩中寫道：
盡是嚮來行樂事，每見琵琶憶朝雲。
——《和曹子方雜言》，見《宋詩鈔·山𠔌詩抄》
曹子方名叫曹輔，蘇軾曾稱他為“儒俠”。元祐三年東坡在翰林學士任上，與黃庭堅往來唱和極多，曹輔時常預身其中。友朋私會之際，蘇軾讓愛妾朝雲出來，親自為他們彈奏一麯琵琶，那是特別榮耀的事情， “每見琵琶憶朝雲”，可見黃庭堅對朝雲的琵琶技藝記憶尤深。
說到這兒，我們就可以細談蘇軾的《減字木蘭花·贈小鬟琵琶》了：
琵琶絶藝，年紀都來十一二。
撥弄幺弦，未解將心指下傳。
主人嗔小，欲嚮東風先醉倒。
已屬君傢，且更從容等待他。
有的學者將這首詞定為東坡貶謫嶺南之後的作品 ，顯然他們沒有讀過黃庭堅的詩，也忘記了朝雲到蘇軾身邊恰好“年紀都來（算來）十一二”。“小鬟”是“小丫鬟”的簡稱，年僅十一二歲，是“主人嗔小”的原因，“已屬君傢，且更從容等待他（她）”，應是太守陳襄一類朋友的勸慰之語。所謂“琵琶絶藝”，衹是說這“小鬟”表面上看去指法嫻熟，“未解將心指下傳”，則指明她尚不能在麯調之中寄托自己的心麯。
既然這篇小詞作於初收朝雲之時，那麽蘇軾另一篇題為《琵琶女》的《訴衷情》，便是後來朝雲與他相伴時的場景實錄：
小蓮初上琵琶弦，彈破碧雲天。
分明綉閣幽恨，都嚮麯中傳。
膚瑩玉，鬢梳蟬，綺窗前。
素蛾今夜，故故隨人，似鬥嬋娟。
這是一首月夜琵琶麯。“膚瑩玉”是“冰膚玉肌”的初現，這是朝雲的體貌特徵之一（詳見下文）。“鬢梳蟬”，則是“小鬟”的換一種描寫方法。 “小蓮”二字，暗融“小小人兒惹人愛憐”之意。蘇軾學詞之師張先有首《係裙腰》詞，專詠男女之情，其中就有這樣兩句：
東池始有荷新緑，尚小如錢。
問何日藕、幾時蓮？
“藕”諧“偶”，“蓮”寓“連”，意思特別明顯，便是問詢何時才能收房寵幸。張先這詞，好似專為蘇軾《訴衷情》所下的引子。再看他寫於杭州的一首《菩薩蠻》：
娟娟缺月西南落，相思撥斷琵琶索。
枕淚夢魂中，覺來眉暈重。
畫堂堆燭淚，長笛吹新水。
醉客各西東，應思陳孟公。
結尾的“陳孟公”指喜愛喝酒、挾妓宴遊的杭州太守陳襄，詞下原有小註：“代妓送陳述古”，表明作於熙寧七年（1074）陳襄離任之時。既然陳太守在前頭的詩裏直呼朝雲為“小妓”，那麽在送別酒宴上，他要求蘇軾代那“小妓”寫首詞送他，乃在情理之中。因此，這裏“撥斷琵琶索”的“妓”就是朝雲。由於陳襄與蘇軾關係十分融洽，對朝雲的來竜去脈都很清楚，蘇軾在“撥斷”琴弦之後，復用“相思”、“應思”等詞語與他調侃，也不為過分。
陳襄離任不久，蘇軾升任密州太守，於熙寧七年十月抵達潤州，並在多景樓上與孫巨源相遇，二人宴席之中，再次聆聽琵琶，蘇軾為此寫下一首《采桑子》：
多情多感仍多病，多景樓中。
樽酒相逢，樂事回頭一笑空。
停杯且聽琵琶語，細捻輕攏。
醉臉春融，斜照江天一抹紅。
這位“細捻輕攏”的琵琶女，依然有朝雲的影子。在此期間，蘇軾還曾蓄有一個善於演奏鬍琴的婢女 ，可見他對當時西域傳來的樂器還是非常喜愛的。
蘇軾平生詞作中，有五首寫到琵琶，全與朝雲有關。最後一首於紹聖四年（1097）作於嶺南，當時循州太守周彥質任滿回朝，特意繞道惠州，看望東坡，身邊還帶着個善彈琵琶的七歲女童。蘇軾聽那女童彈奏之後，寫下《虞美人·琵琶》，詞的下闋為：
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