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作家评传 》 最具爭議的作傢：浩然口述自傳 》
文革後：活着與死去一紙之隔(5)
浩然 Hao Ran
鄭實 Zheng Shi
誰知，《金光大道》再版引發了一些人的批評。據我所知批評我的人年輕的居多，我猜不出原因。再之後，由於接受了《環球時報》記者的采訪，引發了更多的攻擊。在發表出來的采訪記中，有一段話說：
我是不是一個作傢，一個什麽樣的作傢，怎樣從一個祖輩為農民的平民百姓，竟然幹起文學這一行。這種現象，在中國歷史上是沒有出現過的，除了前蘇聯有過高爾基之外，其他國傢還不曾聽說過。我從一個衹讀過三年小學的農民，靠黨給予的機會，經過八年業餘文化學習，掌握了大學專門課程，最終由中國作協的秘書長、黨組書記郭小川當介紹人，成了組織上承認的、名正言順的作傢。
我想這是個奇跡，亙古未曾出現過的奇跡。這個奇跡的創造者是中國農民。由於無産階級領導革命勝利的法寶之一是“農村包圍城市”，因此，生活在農村的我就參加了浩浩蕩蕩的革命大軍，我成了實施包圍城市戰鬥的一員。農民政治上解放我解放，農民經濟上翻身我翻身，農民文化上提高我提高。我站在前列，在嚮文化進軍的農民中間我是一個代表人物。
我不是蟊賊，不是爬蟲，而是一個普通的文藝戰士，一個有所貢獻、受了傷的文藝戰士。迄今為止，我還從未為以前的作品後悔過。相反，我為它們驕傲。我認為在“文革”期間，我對社會、對人民是有積極貢獻的。
“文革”開始，正是我的創作走嚮成熟時期。現在我對那時的處境無可奈何地總結一句話：沒有無産階級革命勝利就沒有我，如果革命不如此幹，我比現在好。我會得到更大的進步，我會充分利用社會提供的優越條件，發揮我的天賦、熱情，藝術上會有更高的升華。然而，當時我整日處於矛盾狀態中，我被歪麯、被利用，還要常常自發地在自我頭腦中鬧革命！但儘管如此，我認為在“文革”期間，我對社會、對人民是有積極貢獻的。
第一，我的兩部作品堅持寫生活寫人物，寫人情世態，對當時流行的創作之風——《虹南作戰史》、《牛田洋》等“小說樣板”是個迎頭痛擊。第二，他們推行“樣板戲”的創作經驗，我當時沒有認識到是陰謀，總覺得有些人對毛澤東思想有片面的歪麯。比如“三突出”，光強調寫作時的“三突出”，不全面、不正確，應當從深入生活開始就強調“三突出”。所以我到處講深入生活，談深入生活的體驗，寫上百篇談深入生活的文章。在那時的文壇上，這形成了另一種聲音，一種新鮮的、與衆不同的聲音。這種聲音對當時的文藝界有相當重要的影響力。
在當時的形勢下，我沒有利用我在社會上的影響，搞任何整人的勾當，沒搞任何歪門邪道，沒有順應一些“樣板”的路子，順水推舟地沿着他們開出的路子往前推進，而是本着自己的理解，盡力地堅持正確的方向。
在中國展開對極“左”路綫進行揭批清理之初，國際上一次討論中國文學現狀的會上，有一位外國評論傢說，那時衹有浩然的小說創作是沙漠中的一片緑洲。
在中國到處是一片徹底否定我的浪潮中，聽到這樣的聲音，我很欣慰。想到我們國內，最瞭解中國當時情形的中國人，對這些卻視而不見，實在可悲！
當時受到觀念和水平的限製，有些東西不太恰當，特別是《金光大道》強化了階級鬥爭和路綫鬥爭，淡化了一些東西，但它們真實地記錄了那時的社會和人，那時人們的思想情緒。
所有作品中，我最喜歡《金光大道》，不是從藝術技巧上，而是從個人感情上。我是農民的兒子，我一直想用筆給農民樹碑立傳，《金光大道》圓了我的夢。
這些話引起了一些人的不滿。我忘記了自己原話是怎麽說的，大概意思可能如此，但有些詞和說法不太符合我說話的口氣，兩個記者采訪後，文章登報前，我沒有看過原文。攻擊我的人說，浩然的確創造了一個“奇跡”，一個大言不慚、自我吹噓、自我膨脹的奇跡。我想自己有說話不謹慎的地方，但恐怕不會稱自己為奇跡。“奇跡”之爭使我心情不好，換了任何一個人在我這種處境也是一樣。但我不想加入到爭論中去。
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【資料來源】天津人民出版社 |
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