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音乐 》 臺灣現代民歌三十年：遙遠的鄉愁 》
第79節：第五章 鄉愁(9)
公路 Gong Lu
"所以要從教育做起"，他說，"教育部"在國中、國小的音樂課本裏都能放進許多外國的民俗歌謠，那為什麽不能多收錄一些臺灣原住民的歌麯呢？讓臺灣人能更早就認識這屬於自己在地精神的音樂與文化，就要從小通過教育的方式開始培養起，才能對它産生認同與喜愛，也才能激發更多人想把它繼續保存、傳頌下去的念頭。他期盼政府能負起傳承原住民文化的重責大任，而不是被動地讓民間團體、人士在背後督促着。"這不是人口多寡的問題，而是地理環境與歷史文化的價值因素。"他以驕傲的口吻說着，原住民音樂應是最能代表臺灣在地文化與人文精神的指標，不僅要讓臺灣人明白，也要將它推展到世界各國去。
在臺語方面，水晶唱片是不得不提的一個從事臺語新民謠發掘的工作團隊。水晶唱片從發行《搖滾客》雜志，代理Rough Trade、Factury等音樂品牌開始，到製作自己的第一張唱片，之後發掘出陳明章、金門王與李炳輝、伍佰、朱約信等本土藝人，確立了水晶唱片"本土另類搖滾"的形象。
1986年，後來成為水晶唱片負責人的任將達，當時在寶麗金唱片前身金聲唱片擔任國外部經理，他與黑名單工作室的王明輝、魔岩唱片國外部經理程港輝，以及當時在《聯合報》做記者的何穎怡，一起編了一本談另類搖滾的雜志，即後來的《搖滾客》雜志。任將達在1988年離開金聲自組水晶唱片，創業的第一張專輯是地下樂團DOUBLE X的《白癡的謊言》。水晶唱片製作了許多藝人的專輯，如朱約信、趙一豪等人。從1988年到1991年，水晶唱片連續舉辦了四屆"臺北新音樂節"，主要參與者皆為當時的大學生，也是陳明章、葉樹茵、林強、史辰嵐、伍佰以及趙一豪等本土藝人第一次亮相的地方，這些歌手日後皆加入水晶。
1990年，水晶唱片除了推出上文提到的陳明章《現場作品》外，還製作完成了原DOUBLE X樂隊主唱趙一豪的個人專輯《把我自己掏出來》。專輯大部分作品的創作為趙一豪一手包攬，作品中強烈的頽廢色彩以及純正的搖滾表現手法，均代表了當時臺灣搖滾作品的最高水準。專輯中《震動》、《把我自己掏出來》、《死亡》三首作品，也為趙一豪引來了很多的麻煩，由於歌麯內容不健康以及帶有明顯的自殺傾嚮，因而在送審過程中受到了責難，並被宣佈為禁歌。同年，水晶唱片推出了1989年臺北"新音樂節"新人合輯《完全走調》。專輯匯集了吳俊霖（伍佰）、毛元豪、葉樹茵、青銅時代、周志華、史辰蘭、幻弄影、藍洛李工作室等地下樂手。雖然專輯中強烈的另類色彩，使得作品感覺相當陰鬱，且大有拒人於外的感覺，但《小人國》、《失業男子》、《唯一的地球》等作品卻洋溢出一份剔透的年輕氣息。正如專輯文案中所描述的："在這裏，你有充分的空間去幻想，年輕與夢想再也不會是一句口號而已。" 1991年水晶唱片推出的合輯《辦桌壹》匯集了伍佰、陳明章、朱約信、潘麗麗等諸多臺語地下歌手。專輯推出之時，水晶所打出的口號就是"臺語歌可以不再悲情，我們期待用辦桌的心情，以喜悅凝聚臺灣的心"。同年，為了紀念臺灣文學的先行者楊逵，水晶特意出版了合輯《楊逵紀念專輯--鵝媽媽出嫁》，並舉行了一係列的校園演出。專輯收錄了林良哲、李坤城、朱約信、蕭福德、陳明章等一群極富創造力的臺語歌手的作品。整張作品充滿了文化內涵，呈現出一派飽滿的"文學音樂會"的氣息。此外，水晶唱片1991年還推出了一張以挖掘整理臺灣民間行將消失的另類音樂為目地的合輯《采自臺灣底層的聲音》，該專輯收錄了包括黃剋林的《倒退嚕》在內的許多臺語地下音樂作品。後來非常走紅的金門王與李炳輝，當時即已受到了水晶唱片的關註，並在《來自臺灣底層的聲音貳》中收錄了他們的臺灣那卡西式音樂作品。
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| 第1節：推薦序一 喚起民歌時代的心中夢想 | 第2節：推薦序二 唱過一個時代 | 第3節：推薦序三 民歌，啊！民歌！ | | 第4節：推薦序四 回到少年中國的路 | 第5節：推薦序五 島嶼的寬度 | 第6節：跋 給孤獨的孩子們 | | 第7節：自序 永遠的未央歌(1) | 第8節：自序 永遠的未央歌(2) | 第9節：前言 反省的年代(1) | | 第10節：前言 反省的年代(2) | 第11節：前言 反省的年代(3) | 第12節：第一章 往事(1) | | 第13節：第一章 往事(2) | 第14節：第一章 往事(3) | 第15節：第一章 往事(4) | | 第16節：第一章 往事(5) | 第17節：第一章 往事(6) | 第18節：第一章 往事(7) | | 第19節：第一章 往事(8) | 第20節：第二章 盛開(1) | 第21節：第二章 盛開(2) | | 第22節：第二章 盛開(3) | 第23節：第二章 盛開(4) | 第24節：第二章 盛開(5) | |
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