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诗经类 》 《詩經》心得 》
第78節：第七章(6)
劉緒義 Liu Xuyi
說到“男子漢”三個字，千百年來不知引起了多少人的感慨和聯想。有人以為，男子漢就是美男子；有人以為，男子漢就是大男人；有人在問：今天還有男子漢嗎？
說起來，歷史上對男性美的歌頌要早於對女性美的歌頌多少年呢。
當人類還處於蒙昧狀態時，因為女性所具有的生育優勢，形成以女性為中心的母係社會，然而，隨着男性的作用開始受到重視，母係社會迅速解體，讓位於以男性為中心的父係社會。這個過程，就得益於男性力的美的呈現。從階級的觀點來看，這個過程被認為是女性歷史性的失敗，但從審美的角度來看，這個過程其實是男性美得到了女性的共同承認，是人類社會的一大歷史性進步。
人類的美，無非女性心中的男性美和男性心中的女性美。前者被認為是陽剛美，後者被稱之為陰柔美。人類社會生存的最睏難時期，尤其需要這種以力為中心的男性陽剛美的出現。所以，無論是中國還是古希臘時期，都經歷了這樣一個“英雄”時代。在我國古代，黃帝、炎帝、後羿、共工、堯、舜、鯀、禹，等等，都是人們心目中的英雄，是一個英雄輩出的時代，是遠古社會頂天立地的“男子漢”。
在西方早期繪畫和雕塑藝術中，裸體男性的形象遠多於女性。16世紀意大利人對裸體的美有一種特殊的崇愛，而原因之一就在於美的裸體是表達力量、表達英雄主義精神的一種習俗。男性赤裸的身體，閃爍着理性之光、正義之光。在中國古代的神話中，男性形象也是非常光燦的，如怒觸不周之山的共工、一連射掉九個太陽的後羿、與太陽賽跑的誇父都呈現出一種力的美。
可見，最原始的智慧，是和力連在一起；最原始的美，是和力連在一起；最原始的宗教崇拜，是和力連在一起；甚至最原始的性關係，也是和力連在一起的。
即便是進入人文時代，男性美中的力的因素仍然是受到重視的，《史記·孔子世傢》說：“孔於長九尺有六寸，人皆渭之‘長人’而異之。”《漢書·陳勝項籍傳》說：“籍長八尺二寸，力能扛鼎，才氣過人。”
《詩經》中男性形象其實也是很多的，對男性美的歌頌也不少，衹是人們的眼光更多地聚焦在女性美上，而忽視了男性美的形象。《召南》中的《騶虞》就是其中一例；《衛風》中的《伯兮》，以及《鄭風》中的《叔於田》、《大叔於田》都是。
《叔於田》和緊接其後的《大叔於田》所歌唱的都是同一個人，他就是鄭莊公的弟弟段，人稱“京城大叔”。段在“京”這個地方經營22年，為的就是積蓄力量，待時機成熟，取代其兄莊公。史載他修甲兵、具卒乘，不斷擴張自己的地盤和勢力，也深得當地人們的擁護。這首《叔於田》便唱出了人們對他的贊美：
大叔打獵去了，巷子裏便沒有人了。難道是真的沒有人了嗎？是巷裏的人都不如他啊，那麽漂亮那麽仁厚。
打獵的情景之所以值得誇贊，是因為田獵和打仗基本相似。一個優秀的將帥必須懂得駕駛戰車。故詩以誇張、三嘆三詠的手法，把大叔段的美寫到了極緻，可見他在國人的心中是獨一無二的。
詩中對大叔段的美集中在“美且仁”、“美且好”、“美且武”三個方面。
可見，漂亮的男人在任何時代都像今天的電影明星一樣受人吹捧、愛戴，擁有很多的“粉絲”。所以潘安傢水果堆成了小山，都是女人們好色追逐的結果；史載王衍生得貌美嬌媚，氣質脫俗，王衍談玄的時候頗有現代明星的氣質，左手捏着佛塵，隨節拍擺動，姿態甚是優美灑脫。在當時非常受人尊崇，他本人也以此為榮。
潘安雖美，那是天生的；王衍雖美，卻以清談誤國。大叔段的美卻得到了由衷的贊嘆。因為除了漂亮之外，這位帥哥還具有“仁慈”、“善良”加“英武”的氣質。
這三種重要的內在品質在《詩經》時代遠遠勝過了外表的美。男性僅僅因為外表的美在《詩經》時代是不大容易受人追捧的。
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