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诗歌鉴赏 》 宋詞鑒賞辭典 》
萬俟詠
夏承燾 Xia Chengdao
生平簡介
萬俟詠字雅言，號大梁詞隱。徽宗時曾任大晟府製撰。紹興五年（1135）補下州文學。事跡見陳振孫《直齋書錄解題》、王灼《碧雞漫志》。有《大聲集》五捲，不傳。趙萬裏輯得二十九首。黃昇則稱其詞“發妙音於律呂之中，運巧思於斧鑿之外，平而工，和而雅”（《花庵詞選》）。
●長相思（二首）
萬俟詠
雨
一聲聲，一更更。
窗外芭蕉窗裏燈，此時無限情。
夢難成，恨難平。
不道愁人不喜聽，
空階滴到明
山驛
短長亭，古今情。
樓外涼蟾一暈生，雨餘秋更清。
暮雲平，暮山橫。
幾葉秋聲和雁聲，行人不要聽。
萬俟詠詞作鑒賞
這兩首詞詞意相近，寫法與用韻相類，可能是同時所作。
前一首詞寫聽雨失眠之愁情。全詞通篇不出“雨”字，而全是夜雨之聲，愁人之情見於言外，極盡含蓄藴藉、深沉委婉之致。
詞的上片，“一聲聲”見雨之稠密，“一更更”見雨不斷絶，而失眠者側耳傾聽、長夜難熬的意態就暗示出來了。“窗外芭蕉”因雨擊聲而顯其存，又寫出雨聲之響亮呼應“聲聲”字：“窗裏燈”點“夜”，體現“更更”意。寫“燈”寫“芭蕉”，俱是寫雨之影響。“此時無限情”亦因雨而興發了“夢難成”，本來就愁苦，那堪風雨助人凄涼，平生心事一時百端交集，故覺“恨難平”。這雨不管“愁人”喜聽也罷，“不喜聽”也罷，衹是下個不停，“空階滴到明”。階無人曰“空”，強調空，也是突出離人寂寞孤苦之感。而那“愁人”肯定也是一夜未眠，否則怎會知道雨一直下到天明呢？
後一首詞寫雨後山驛的黃昏景色和詞人的羈旅之思。全詞語淡情深，工於寫景，善於造境，讀後令人覺其含無限忱惻。
上片起首兩句，寫山驛望中所見，兼含旅思。兩個短句，從時、空兩方面着筆，而想象縱橫馳騁，使其感情色彩增強而意境加厚。第三句客觀寫景：“樓外涼蟾一暈生。”而樓帶新月一痕，其景如畫。用“蟾”而不用“月”“兔”字，不僅平仄妥貼，而且因蟾蜍之為物喜濕而體冷，更能表現“涼”意，“涼”字又暗示了行人觸景所生的感情感情。黃蓼園說此句“仍帶古今情之意”，可謂善於體會。月“暈”是“雨餘”景象，又是風起的徵兆，故此句近啓“雨餘秋更清”一句，遠興“幾葉秋聲”一句。過片“暮雲平，暮山橫”，寫秋景雲空闊而單調，全是蕭瑟之感。加之葉聲與雁聲，而更添凄清。如此苦情，末句衹輕淡地道一句：“行人不要聽”。“不要聽”而不得不聽，不發聽後之感而衹道“不要聽”，真令人覺其“含無限惋惻”（《蓼園詞選》評）。
●訴衷情
萬俟詠
一鞭清曉喜還傢，宿醉睏流霞。
夜來小雨新霽，雙燕舞風斜。
山不盡，水無涯，望中賒。
送春滋味，念遠情懷，分付楊花。
萬俟詠詞作鑒賞
此為詠春詞，抒發了客子即將到傢時的喜悅心情。全詞圍繞着“喜”字落筆，輕盈流走，詞意婉麗，為詠春詞的創作開創了新的境界。
開頭一句點出“喜還傢”這一全篇主旨。那清脆的一聲鞭響，打破了拂曉時的沉寂，啓奏了一支輕快的還鄉麯。詞接着宕開筆墨，描述客子歸程上的情態和周圍的景緻，烘托歡樂的氣氛。“宿醉睏流霞”。流霞，泛指美酒。昨晚因還傢即，把盞痛飲，一夜沉醉，今朝登程，馬上猶帶餘醒。他擡起惺忪醉眼，覺得周圍的一切都浸潤喜慶的氣氛之中：“夜來小雨新霽，雙燕舞風斜。”醉眠不知窗外事，一夜小雨，清曉方停，策馬而行，天朗氣清，更有那一雙春燕，晨風中上下翻飛，似乎也為他起舞助興。“雙燕”，亦暗示昔日別妻出遊，如同勞燕分飛，而今重新比翼之期已不遠。
過片“山不盡，水無涯，望中賒，”寫客子快要到傢了，不禁回望歸程。此處，詞中歡快的旋律略作頓宕，稍超深沉。遊子回一望一路艱難跋涉的迢迢歸程和浩闊風塵，心中充滿了歷盡滄桑的復雜意緒。客子感慨之餘，但見漫天楊花，撲面而來，便信手拈來一句妙語：“送春滋味，念遠情懷，分付楊花。”讓我把自己年年客中送春、倍受煎熬的悲涼滋味，還有傢人為我牽腸挂肚、思親念遠的凄苦情懷，統統分付給楊花吧！蒙蒙楊花，總是報告暮春的消息，撩起人們傷春的意緒，而今卻成為這位客子往昔愁苦的負載物。他將邁着鬆快的腳步，去和傢人團聚。詞最後以幽默、俏皮將歡情再度揚起，結束了全篇。
●木蘭花慢
萬俟詠
恨鶯花漸老，但芳草、緑汀洲。
縱岫壁千尋，榆錢萬疊，難買春留。
梅花嚮來始別，又匆匆結子滿枝頭。
門外垂楊岸側，畫橋誰係蘭舟？
悠悠。
歲月如流。
嘆水覆、杳難收。
憑畫欄，往往擡頭舉眼，都是春愁。
東風晚來更惡，怕飛紅拍絮入書樓。
雙燕歸來問我，怎生不上簾鈎？
萬俟詠詞作鑒賞
此詞托為惜春，實際上抒寫作者與一位戀人訣別的情事，其本事已不可考。
上片從惜春寫起。開頭三句，寫春事闌珊。詞首句起勢不凡，為全篇定下了感恨的基調。以下三句，以誇張的手法，發出了留春無計的感嘆：山崖再高，也難以阻擋春光匆匆離去的腳步；榆錢再多，也無法喚得春神的回眸眷顧。其間藉“榆錢”而拈出“難買”，自然熨貼，堪稱妙筆。“梅花”二句，以梅花寄恨，將惜春之情推嚮縱深。梅花本是報春使者，凌寒獨放於百花之前，春華爛漫時與梅花作別，似乎還是左近的事，但曾幾何時，它已果實盈枝了。“結子滿枝頭”暗用了一個故事：相傳杜牧遊湖州時看中一少女，與其母約定十年之內來娶。過十四年，杜牧出為湖州刺史，訪該女，則已出嫁並生有兩子。杜牧悵然為詩曰：“自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時。狂風落盡深紅色，緑葉成陰子滿枝！”作者化用這個典故，藉以透出他傷春的個中消息。歇拍二句，便進一步揭出了這層底藴：那垂楊畫橋，柳灣蘭舟，曾是他與情人幽會之所，如今風景依舊，但唯餘一泓緑水，柳下無人係舟，當然再也看不到她的倩影芳姿了。以上，詞人采用多種藝術手法，將離情別緒融化於物象中，頗具深婉麯折之妙。
過片四句，連用兩個比喻，感嘆明如流水，往事絶無重現的可能。“覆水難收”，這句成語出於《後漢書》，原本是就軍國大事說的，後來用以比喻夫妻關係斷絶無法恢復此處藉以喻指自己與戀人相訣、歡情不再的悲哀，將上片離恨再加強化。下面就進一步展開抒寫這種復雜痛苦的心情。“憑畫欄”三句，寫詞人由於心境不佳，想憑欄眺望，以舒愁懷，但觸目都是足以惹起春愁的景物，因此他不再憑欄而走入樓內。“東風”兩句寫詞人轉頭不看觸目傷心的殘春景色，但它還是追蹤而至。那吹花攪絮的東風，到傍晚更來得厲害，把落花柳絮直捲入書樓，有心再來撩惹了。結尾兩句構思奇特，以擬人和問句的形式，將燕子成雙的物象與主人公的孤單悲苦加以對比映襯，淋漓盡致地刻劃出主人公愈怕外物引發春愁愈無法回避的痛苦境地。
此詞傷春意傷別，藉春愁言詞人與戀人訣別情事。這種含蓄藴藉的比興手法，將詞人心中千回百轉，愁腸寸斷的情感抒寫得蕩氣回腸，撼人心魄，收到了極好的藝術效果。
●昭君怨
萬俟詠
春到南樓雪盡，驚動燈期花信。
小雨一番寒，倚欄幹。
莫把欄幹頻倚，一望幾重煙水。
何處是京華，暮雲遮。
萬俟詠詞作鑒賞
此為作者的代表作之一。全詞語淡情深，清新索雅，一波三折，將客中思歸的情懷抒寫得娓婉動人。
上片首兩句先寫客中值上元燈節。“雪盡”則見日暖風和，大地回春。《呂氏春秋。貴信》雲：“春之德風，風不信（不如期而至），則其花不盛。”故謂花開時風名花信風。而農歷正月十五日上元節又稱燈節，為賞燈之期。此“燈期”之花信為“小桃”，上元前後即著花，狀如垂絲海棠。歐陽修詠小桃詩所云“初見今年第一枝”者是。所謂“驚動”，即言春到南樓，時值元宵，小桃開放，如從睡夢中驚醒。
三、四兩句，寫倚“南樓”之欄幹，承上“燈期花信”而來，詞意有所轉折。獨倚欄幹之人，必不遊衆之中，而這一番寒意，是因為剛下過的一場小雨，還是因為客心悲涼的緣故，亦是斷難分辨。
過片“莫把欄幹頻倚”，翻進一層寫歸思之切。
所以強言莫倚，是因為倚欄幹也衹能“—望幾重煙水”，重重疊疊的煙水雲山遮斷了故國的望眼。接下來“何處是京華”，全是望尋之神，說明他欲罷不能。“京華”指京都，即汴京。最後再作否决：“暮雲遮”，即還是望而不見。此句似暗用李太白“總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁”詩意，既寫景兼以寄慨，實有比義。
這首詞清雅情深，當為詞人的代表作。
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请给我换一个看看！ 拜托，快把噪音停掉！我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
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