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诗歌鉴赏 》 宋詞鑒賞辭典 》
曹組
夏承燾 Xia Chengdao
生平簡介
曹組字彥章，元寵，陽翟（今河南禹縣）人。曹緯之弟。屢試不中，著《鐵硯篇》自勵（《鬆窗錄》）。宣和三年（1121），賜同進士出身，官閣門宣贊捨人，睿思殿應製，以召對開敏得幸（見《宋史。曹勳傳》）。
有《箕潁集》二十捲，已佚。近人趙萬裏輯有《箕潁詞》一捲。
●青玉案
曹組
碧山錦樹明秋霽。
路轉陡，疑無地。
忽有人傢臨麯水。
竹籬茅捨，酒旗沙岸，一簇成村市。
凄涼衹恐鄉心起。
鳳樓遠、回頭謾凝睇。
何處今宵孤館裏，一聲徵雁，半窗殘月，總是離人淚。
曹組詞作鑒賞
這是一首抒寫旅愁鄉思的詞。峰回路轉，麯折盡致，讀來衹覺精神飛動，情韻無限。
“碧山錦樹明秋霽”，首句點出行旅的節令和境地。秋雨初晴，秋空如洗，顯得青山紅樹分外明麗。錦樹，指秋霜染紅的樹木。一肩行李，秋色如畫，雨後的晴光更給這幅秋山行旅圖增添了歡快的亮色。此詞意抒寫旅愁，卻先歡樂之景，遙映後文，以形成節奏的變化和情緒的跌宕。“疑無地。”行行之際，山路轉陡，幾疑路窮。
這種“山窮水復疑無路”的感覺，正是“柳暗花明又一村”的前奏，而旅行者的樂趣亦莫過於此。果然，“忽有人傢臨麯水。竹籬茅捨，酒旗沙岸，一簇成村市。”這四句寫忽然之間驚喜的發現。行文開合頓挫，饒有風緻。它看似景語，卻包孕着豐富的情感內涵和微妙的心理變化過程。作者先寫竹籬茅捨的臨水人傢，岸邊迎風輕揚的酒旗，遠處錯錯落落的煙村，寧靜安詳而富有人情味，使旅人感到一種有所依托的溫暖和慰藉。然而眼前這如畫的煙村，又不期然地成為思鄉的觸媒，於是正當驚喜凝望之際，一縷鄉思又從心底萌生。
過片“凄涼衹恐鄉心起”領起下文。“凄涼”二字，形容一掬“鄉心”的況味：“衹恐”二字妙。拓開一步，欲防範而不能，似未然而實不期然而然。處此境地，“心”不由已，透過一層來寫鄉思之撩人，筆意更覺深摯。“鳳樓遠、回頭謾凝睇。”鳳樓，婦女居處。這裏指傢中的妻子。凝睇，凝神而望。謾，徒然、空自。這兩句感嘆路遠人遙，視綫難及，縱然回頭凝望，也是徒勞。這就點明了“鄉心”的具體內涵，並對“凄涼衹恐鄉心起”作了第一層回應和鋪染。接着運筆入虛，從望鄉的悵惘轉入今宵旅宿的孤寂情景。“何處今宵孤館裏，一聲徵雁，半窗殘月，總是離人淚”，全從揣想着筆，身未一一經而心先歷歷想，念念及此，不禁黯然傷神。這是對“凄涼衹恐鄉心起”的第二層回應和鋪染。“一聲徵雁”，使人想到一字抵千金的傢書，又自然會發出“雁歸人未歸”的感喟：“半窗殘月”，則使人想見“落月滿屋梁，猶疑照顔色”的夢後惆悵之情。總之，獨宿孤館，鄉思盈懷，所聞所見，無不獻愁供恨，催人淚下。這四句與上片“忽有人傢臨麯水。竹籬茅捨，酒旗沙岸，一簇成村市”四句遙相映照，前後相連相生，全詞和諧化一。
這首詞上片寫景，而景中寓情，貌似明麗而實已為下文轉寫鄉愁埋下伏筆。過片承轉十分自然，直領下片，寫來吞吐麯折，虛實錯綜，極盡鋪染之能事。
而此詞更妙之處於結句，既回應前文，又點句話了全篇。
●憶少年
曹組
年時酒伴，年時去處，年時春色。
清明又近也，卻天涯為客。
念過眼光陰難再得。
想前歡，盡成陳跡。
登臨恨無語，把闌幹暗拍。
曹組詞作鑒賞
此為懷人詞，是作者清明節之前登臨舊遊之地時所作。全詞采用白描手法，以真摯深切的情感和淺近平實的語言，於字裏行間傳達出無限深情。
上片起首三句追憶往日的一次遊宴。“年時”即當年。具體時間從下文得知，也是清明節日。三句同用“年時”二字開頭，雄渾剛勁，新穎別緻。以後兩句卻筆頭一轉，寫眼前之景：此時快到清明時節，又是春光明媚的時候，地點也是從前登臨的地方，舊地重遊，景色如昔，可是往日的酒伴此時卻遠地作客，不能同一起遊宴了。撫今追昔，於是引起了對同遊者的懷思。
過片則是通過這件事生發出來的感慨。作者首先慨嘆歲月如過眼雲煙，大好時光，轉眼就過去了。“想前歡、盡成陳跡”緊承上句而來：任何人都曾有過歡樂賞心的事，但事過境遷，良辰不再，往日的歡快事，回頭來看就已是陳舊的痕跡。語本晉代大書法傢王羲之《蘭亭集序》之：“嚮之所欣，俯仰之間，已為陳跡，猶不能不以之興懷。”幾句“登臨恨無語”中的“登臨”處所本是舊遊之地，即上片第二句所說的“年時去處”：“無語”是由於“年時酒伴”已“天涯為客”，已沒有互吐衷腸的人。一個“恨”字，不僅是說恨找不到投契的朋友交談，同時也恨“過眼光陰難再得”。結句“把闌幹暗拍”，是“恨”的表現形式，當作者憑倚闌桿，萬千思緒涌上心頭，滿腔幽恨無可發泄之際，衹能暗拍闌幹聊自排遣。此詞以動作描寫作法，活畫出一個心情苦悶的文人形象。
●卜算子
曹組
鬆竹翠蘿寒，遲日江山暮。
幽徑無人獨自芳，此恨憑誰拆？
似共梅花語，尚有尋芳侶。
着意聞時不肯香，香無心處。
曹組詞作鑒賞
此為詠空𠔌幽蘭之詞。全詞詠幽蘭，多以淡墨渲染，結句稍加勾勒，托花言志。
上片起首一句寫蘭花幽處深𠔌，與鬆竹翠蘿為伴，先從境地之清幽着筆。句意化用杜甫《佳人》詩：“絶代有佳人，幽居空𠔌”、“侍婢賣珠回，牽蘿補茅屋”、“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”等語，藉人喻花，不即不離。“遲日江山暮”，緊承上句，從時間着筆，和煦的春日黃昏，幽蘭的倩影更見得淡雅清絶。遲日，指和煦的春日。《詩。豳風。七月》：“春日遲遲。”幽蘭於春天吐芳，故以“遲日”暗點節候。
此句用杜甫《絶句二首》之一“遲日江山麗”，但易“麗”為“暮”，即化豔陽明麗之景為蒼茫淡遠之意，令人想見空山暮靄中的幽蘭情韻。這兩句均點化老杜詩意，而渾然天成，語如己出，分別從時地兩方面為空𠔌幽蘭烘染出一種特定的氛圍。
三、四兩句首一“芳”字，先為蘭花淡描一筆，然而“幽徑無人”，蘭花的芳馨無人領略，其芳心幽恨之欲訴無由亦可想而知。這兩句既有孤芳自賞、顧影自憐的意味，也透露出知音難覓的惆悵。這裏是作者藉花寓意，抒寫志節堅芳而寂寞無聞的才人懷抱。
過片“似共梅花語，尚有尋芳侶。”說的是既然無人欣賞芳馨，這脈脈的幽蘭似乎衹有梅花纔堪共語了，但寂寞的深山中，也許還有探尋幽芳的素心人吧？與梅花共語，是抒其高潔之懷。古人稱鬆、竹、梅為“歲寒三友”，以喻堅貞高潔的節操。此詞開頭寫“鬆竹翠蘿寒”，已拈出鬆、竹，這裏又寫與梅花共語，正以“歲寒三友”來映襯幽蘭堅芳之操。然而作者又復寄意於人間的“尋芳侶”，這也是古代士人夫知識分子渴望得到甄拔而見用於時的心聲。“着意聞時不肯香，香無心處”，是全詞的警句，寫出幽蘭這所以為幽蘭的特色，其幽香可以為人無心領略，卻不可有意強求。
此詞既寫出了幽蘭淡遠清曠的風韻，又以象徵，擬人和暗喻手法寄托作者對隱士節操的崇仰，流露出詞人嚮往出世、歸隱的心志。
●如夢令
曹組
門外緑陰千頃，兩兩黃鸝相應。
睡起不勝情，行到碧梧金井。
人靜，人靜。
風動一庭花影。
曹組詞作鑒賞
這首小詞妙筆生風，其中“風動一庭花影響，有曳生姿之妙，最佳。
“睡起”二字是全詞關目。睡起之前，寫詞人所聞所見；睡起之後，寫詞人所感所行。先是詞人睡夢中聽到兩兩相應的黃鸝鳴聲，睜開迷朦的雙眼嚮門外望去，衹見緑陰千頃，分外宜人。
此詞汲取了前人的藝術經驗，“兩兩黃鸝相應”，是寫動態：“門外緑陰千頃”，是寫靜態。一動一靜，相映成趣，便造成了清幽的境界。“以動襯靜是本詞的主要特色。
“睡起”句中“不勝情”三字，有“承上啓下”的作用。蓋鳥成雙而人獨處，已“不勝情”；起行又靜不見人，衹見“風動一庭花影”，更難以為情。何謂“不勝情”，即今語感情上受不了。為什麽受不了，詞人此時還沒有明言，因而顯得含蓄有味。唐人孟浩然《春曉》詩云：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。”是寫傷春情懷。金昌緒《春怨》詩云：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼；啼時驚妾夢，不得到遼西。”是寫思婦念遠之情。它們都是通過視覺形象和聽覺形象的描繪，表現和寄托自己的感情。
這首詞中的主人聞鳥鳴而起，起而獨行踽踽，蓋亦懷有無聊意緒，而意藴句中韻流弦外，有言鋸餘之妙。
詞末三句，從所見所感寫出了詞人的所思來言簡而意深。“人靜，人靜，風動一庭花影”，也是采用以動襯靜的手法，卻是明寫“動”、“靜”二字，與開首又有不同。“庭”字應上句“碧梧金井”。此時此地，更無他人，所謂“人靜”也；復疊“人靜”二字，一再言之，其寂寞難禁之狀如見，所謂“不勝情”者已漸可知。其間見“風動一庭花影”，疑有人來，但細察仍衹是“風動花影”而已因此一“動”，更顯其“靜”。此句是本於元稹《鶯鶯傳》崔氏《月明三五夜》詩：“待月西廂下，迎風戶半開。拂墻花影動，疑是玉人來。”趙令畤《商調蝶戀花》詠崔、張事，於此處亦云：“花動拂墻紅萼墜，分明疑是情人至。”“風動一庭花影”，蓋非為寫花影而寫花影，除有以動襯靜的作用外，又暗含以動破靜的意圖，心有所待，以不盡而盡之。
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请给我换一个看看！ 拜托，快把噪音停掉！我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
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| 序言 | 王禹稱 | 寇準 | 錢惟演 | | 陳堯佐 | 潘閬 | 林逋 | 楊億 | | 陳亞 | 夏竦 | 范仲淹 | 柳永 | | 張先 | 晏殊 | 張昪 | 石延年 | | 李冠 | 宋祁 | 梅堯臣 | 葉清臣 | | 歐陽修 | 王琪 | 解昉 | 韓琦 | |
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