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音乐 》 臺灣現代民歌三十年：遙遠的鄉愁 》
第75節：第五章 鄉愁(5)
公路 Gong Lu
淡水，原是臺灣一個重要的交通港口，也是民歌運動中對很多人都有着非同尋常意義的地方。1997年，魔岩唱片推出陳明章為盲人走唱歌手金門王與李炳輝製作的《流浪到淡水》，四十天銷量達三十萬張。陳明章創作的這首同名臺語歌，迅速在臺灣流行開來。
早在民歌時期，陳明章就加入當時著名的民歌組合木吉他合唱團，但不久即因歌聲太"爛"而被開除。在此期間，他對1970年代陳達式的臺語歌麯十分心儀，高中時聽陳達在臺北彈《思想起》，"一聽嚇死了，好厲害，我當時相信：臺灣的Blues是整個地球上的經典！" 像許多年輕人一樣，陳明章開始玩西洋音樂、學吉他、組團，後來又學古典吉他、布魯斯、爵士。直到26歲那年，他開始認真思考什麽是真正的臺灣音樂，並由此開始了臺語歌麯的創作。但在當時，國語歌麯在臺灣樂壇上大行其道，因而始終沒有人關註這位極富創意的臺語歌手。他所用的設備，就是母親送給他的兩臺鋼琴和一臺四軌錄音機。為了謀生，陳明章做過很多工作，也因此有機會在臺灣各地跑，感受臺灣之美的同時，也慢慢在遊歷過程中意識到什麽纔是自己土地上的文化。
視臺語為母語的陳明章衹有在創作臺語歌麯時纔最有感覺，但他聽的卻都是西方音樂，於是拼命嘗試臺灣音樂的現代化、搖滾化。1986年，機緣巧合，陳明章受邀為侯孝賢的電影《戀戀風塵》譜寫配樂。以一把六百元新臺幣購買的吉他寫出的音樂，最終獲得了法國影展"最佳配樂奬"，陳明章的還算陌生的名字無疑使許多人大吃一驚。1989年，陳明章應黑名單工作室之邀，在《抓狂歌》中主唱了三首作品，懷舊、質樸、極富人文色彩的音樂表現，讓樂壇耳目一新。
陳明章所出的專輯偏重於現場演唱，也繼續為臺語歌壇寫下了許多令人難忘的作品，如述說着恆春民謠歌手陳達的故事的《紅目達仔》、南管師父金枝師的《竹枝詞》、先民開墾臺灣的《唐山過臺灣》以及《流浪到淡水》、《伊是咱的寶貝》、《蘇澳來的尾班車》等以講故事為訴求手法，因而更貼近民衆生活的臺語歌謠。
我很幸運，我是1956年出生，正是臺灣本土音樂戲劇開始輝煌的時候。我小的時候，北投附近的市場，一年三百六十五天當中，大概有三百六十天在演戲。從小天天看北管、南管、歌仔戲、布袋戲，所以，我對本土文化的認識是從生活裏來的，根本不用學。特別是我媽媽常常哼一些臺灣老歌給我們聽，這些老歌中的腔調虛字都是要口授纔知道的，看譜根本不準。
我的聲音不美，也不準。我之所以唱歌，是因為找不到別人唱我的歌。寫了那麽多臺語歌，賣不出去，還要繼續寫下去。我也不知道為什麽，可能那是我唯一的表達工具。
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| 第1節：推薦序一 喚起民歌時代的心中夢想 | 第2節：推薦序二 唱過一個時代 | 第3節：推薦序三 民歌，啊！民歌！ | | 第4節：推薦序四 回到少年中國的路 | 第5節：推薦序五 島嶼的寬度 | 第6節：跋 給孤獨的孩子們 | | 第7節：自序 永遠的未央歌(1) | 第8節：自序 永遠的未央歌(2) | 第9節：前言 反省的年代(1) | | 第10節：前言 反省的年代(2) | 第11節：前言 反省的年代(3) | 第12節：第一章 往事(1) | | 第13節：第一章 往事(2) | 第14節：第一章 往事(3) | 第15節：第一章 往事(4) | | 第16節：第一章 往事(5) | 第17節：第一章 往事(6) | 第18節：第一章 往事(7) | | 第19節：第一章 往事(8) | 第20節：第二章 盛開(1) | 第21節：第二章 盛開(2) | | 第22節：第二章 盛開(3) | 第23節：第二章 盛開(4) | 第24節：第二章 盛開(5) | |
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