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散文集 》 浮光掠影看平生 》
第73節：對書法專業師生的談話(1)
啓功 Qi Gong
對書法專業師生的談話（一）
我今天看了咱們這些位同學的作品，真好，我心裏感覺到實在是興奮。
現在有一種風氣，字寫得跟印版似的。明朝傅山傅青主先生，他說寫字與其寫得柔媚，取悅於人，不如幹脆寫得拙，寫得醜，寫得笨。他這個話是有感慨的，那個柔媚、秀氣、好看的字指的是什麽？就是寫白折子、大捲子那種字，寫得規規矩矩的。到了清朝就有四個字：黑、大、光、圓。墨要黑，字要大，要有亮光，要圓潤，那就叫做"館閣體"，就是寫得跟印刷體一樣的字。據說，有人請功夫深的人寫個名片，寫完了他不滿意，再寫一個，一個人把他前後寫的兩個摞起來一照，一個樣，可見，他那手已經成了印刷機了。這種字就談不上什麽性格、風采了。事實上，這個傅青主先生是說，寧可寫得醜惡，也比寫他那個像印刷體一樣的字強得多，是這個意思，並不是讓人都有意寫得醜惡。
現在還有一派，說字要寫得塗塗改改。有人學習顔真卿《爭座位帖》、《祭侄文稿》，都是塗塗改改的，這個《祭侄文稿》的墨跡咱們現在還有，他那個塗改不是有意的，是個底稿，他覺得這個字不好，換一個字，所以就塗改了。這個字從唐朝到現在一千多年了，大傢還看他的用筆。那麽，有人就寫一張字，故意給塗了、改了就挂起來。我們要是給人寫一封信，塗塗改改，讓人傢不認得，對人傢是不敬，人傢會說，你讓我看，又塗成那個樣子，我看不明白那是什麽意思，所以，這還有一個讓人能接受的問題，讓人覺得心裏踏實，人傢看得起我。
我恭恭敬敬地寫，並不一定表明寫得跟印版一樣，所以傅青主說，寧醜不要太媚，這個是由於有感慨纔說的。我今天看諸位的字很滿意，為什麽？頭一點我都認得寫的是什麽，這一點非常重要。文字代表一個民族的語言，民族的文化，我們得寫得正規，寫得讓人傢看見都能認得，這才能溝通我們的文化，溝通我們的思想。我寫得了，你不認得，那就不是中國的文字，這個事情我覺得很重要。所以我今天看到咱們學校的風氣，我覺得非常好。
現在還有人說，我們要創新。現在一天一天地在過去，就說現在十點鐘吧，待一會兒就不是今天的十點鐘了，那麽，待一會的那個時間就是新的二十三號的時間。那麽就是說，你要不前進、不創新，那不可能。我就在這兒坐着，一個鐘頭以後就不是一個鐘頭以前的我了，這個誰也扭轉不了。有人說，我們要創新，他們那樣寫，我偏不那麽寫：這個紙我得橫着寫，這一個窄條的字，我都寫出圈去……其實，你不那麽寫，它也在變。今天二十三號，到了晚上十二點以後，假定我還沒有睡覺，那會兒已經不是二十三號了。萬事萬物都在變，今天的老百姓跟"文革"時的老百姓生活大不一樣了，我們的時代，我們的環境，我們的領導，都在變。我這字寫出來人傢都不認得，我就新了？那更糟糕，我這話說得有點不像話：寫那種字，你們都不認得，就是我認得，那這個人比誰都糟糕！
我小時侯學寫字，老師、同學都說魏碑最好、最高，筆畫都是刀斬斧切。有個說法叫做"始艮終乾"，"始艮"，打這兒起，再"終乾"，到那兒止，這筆這麽樣一來，往上一提，這麽一抹，再到這部位，幹什麽？把筆畫寫方了，據說古人的字筆畫都是方的。我怎麽寫，人瞧都笑，說你這不是寫字，是描字。所以說，這樣寫出來的字並不好看。後來，纔明白這種筆畫都是有意做成方的。就拿我們現在的報紙來說，也都是這樣，橫畫末端有一個三角，怎麽回事？這筆一頓，它出一個大疙瘩，刻的時候就自然出一個三角了。竪畫上頭這麽一個斜坡，也是這麽回事，他那個方也是不得已切出來的。那麽，我寫不方，老師同學們都說，你這種寫法不對，都得方。怎麽寫才能方？我就使勁揉這個筆，可怎麽也寫不方，筆是圓的，它怎麽能寫得方呢？所以我就寫過一首詩，開玩笑，我說："救貧力不能，下策始賣字。碑刻臨習勤，莫會刀鋒意。及見古墨跡，略識書之秘。筆圓結體嚴，觀者嗤以鼻。" "救貧力不能"，窮，沒錢，得想法子。"下策始賣字"，賣字可以救點窮，畫個扇面，寫個小條兒，鑽到幾幅，賣出去，拿着兩塊錢，就鑽到對面書店去買本書回來。"碑刻臨習勤，莫會刀鋒意"，我臨那碑都是方筆的，臨得越多，就越不知道這方的筆畫是怎麽寫出來的，其實，刀刻和筆寫本來就是兩回事。"及見古墨跡，略識書之秘"，看見古代的那個墨跡這纔明白，古人寫字並不那麽方，於是纔知道古人那個筆的意思。"筆圓結體嚴"，毛錐它本來是圓的，我們沒用那扁片的筆寫字，用扁片的筆寫天然就是方的，而這圓錐形的筆它怎麽也方不了。至於結體是怎麽回事，下面我們再說。"觀者嗤以鼻"，這叫什麽？這筆都是方的，你為什麽寫成圓的？"哼"的一下子嗤之以鼻。我不跟他擡杠，你就老方着去，我不管。但我這種說法也有人相信，在座的各位也許覺得還有點道理。
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