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音乐 》 臺灣現代民歌三十年：遙遠的鄉愁 》
第73節：第五章 鄉愁(3)
公路 Gong Lu
1980年代政府解嚴後，許多新的創作、演唱人大量出現，少數知識分子加入作詞的行列，彌補了人才斷層的弱勢。由於解禁，閩南語的政治抗議與反對運動歌麯不斷出現，但並未成就以往的輝煌。直到1989年《抓狂歌》問世，以臺語搖滾的麯風，對臺灣政治現象作直接的批判，臺語歌麯纔開始再次受到大範圍的關註。
黑名單工作室成立於1989年初，是由四海唱片製作人王明輝、陳主惠、司徒鬆共同組成，他們立志為"臺灣歌謠開闢一條全新而宏觀的道路"，並開始新臺語歌的試驗。工作室出版的第一張專輯《抓狂歌》，為1990年代的臺語歌麯掀起了新旋風，跳脫了臺語歌麯悲情的影子，將社會百態融入歌詞中，把臺灣社會政經混亂的現象赤裸裸地呈現出來。
在《抓狂歌》專輯的文案中，有這樣一段文字： 臺語歌麯的創作空間遭此重創，再也脫離不了閨秀之所和江湖酒色的格局，很少有描寫現代社會的作品，顯然早已無法負荷反映時代、記錄人心的工作。
黑名單工作室邀請當時的地下臺語歌手陳明章、林哲、葉樹茵在專輯中共同演唱。《抓狂歌》專輯打破了以往臺語歌麯浪子棄婦的刻板主題，藉由許多小人物的生活，去審視臺灣四十多年的社會變遷, 反映出當時臺灣政治、社會、文化、教育、交通等諸多方面的問題與現象。
作品在音樂上也突破了臺灣歌麯舊有形式，融入了歐美RAP、 REGGIE麯風，呈現出一派全新的形態，因而扭轉了許多人對於臺語歌的既定印象，許多根本不聽臺語歌的青年人，忽然由《抓狂歌》專輯中發覺，原來臺語歌麯也能這麽唱，原來它也有如此尖銳的表現。專輯主唱之一林哲就曾表示："我們不是在做保存，不是要去仿古，我們要做的是90年代的臺灣歌。"專輯推出之際，時值臺灣大選。專輯中《臺北帝國》、《民主阿草》等作品的批判筆調，令國民黨當局大感頭痛。當時，黑名單工作室中的外籍成員司徒鬆就曾擔心地表示，歌中諷喻執政者的痛處，恐怕會引起審檢單位的苛難，甚至脅迫他出境。國民黨掌握的媒體對專輯進行了全面的封禁，因而作品衹能在沒有宣傳的前提下，以校園演唱會作為唯一宣傳的途徑。
這張被歸類為"地下音樂"的《抓狂歌》，對於臺語歌麯所帶來的震撼力是相當強大的，他們的創新無疑開啓了新臺語文化的新的里程。他們對於臺語歌麯的種種預言，不久後就在林強、陳明章、金門王與李炳輝、朱約信等人身上浮印得更為清晰。衹推出兩張專輯，黑名單工作室即宣告解體。但單衹這張《抓狂歌》就足以成為臺語樂壇上具有里程碑意義的作品。李宗盛曾對這張作品留下了這樣的感慨："這是臺語人、歌、文化的驚人突破。" 《抓狂歌》以及隨後出現的相似歌麯，意味着新的臺語民謠風的來臨。這股1980年代末、1990年代初的臺語民謠風，正如1970年代末現代民歌在國語流行音樂中找尋新方向一般，也在臺語流行音樂中開闢新的出路。在臺語新民謠風中，音樂風格偏嚮西洋搖滾風格，並且在臺語老歌中汲取養分，賦予老歌以新意。1990年代以後，經由林強、豬頭皮、伍佰等人的推介，打入主流音樂市場，形成所謂"另類"流行音樂。
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| 第1節：推薦序一 喚起民歌時代的心中夢想 | 第2節：推薦序二 唱過一個時代 | 第3節：推薦序三 民歌，啊！民歌！ | | 第4節：推薦序四 回到少年中國的路 | 第5節：推薦序五 島嶼的寬度 | 第6節：跋 給孤獨的孩子們 | | 第7節：自序 永遠的未央歌(1) | 第8節：自序 永遠的未央歌(2) | 第9節：前言 反省的年代(1) | | 第10節：前言 反省的年代(2) | 第11節：前言 反省的年代(3) | 第12節：第一章 往事(1) | | 第13節：第一章 往事(2) | 第14節：第一章 往事(3) | 第15節：第一章 往事(4) | | 第16節：第一章 往事(5) | 第17節：第一章 往事(6) | 第18節：第一章 往事(7) | | 第19節：第一章 往事(8) | 第20節：第二章 盛開(1) | 第21節：第二章 盛開(2) | | 第22節：第二章 盛開(3) | 第23節：第二章 盛開(4) | 第24節：第二章 盛開(5) | |
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