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小说评论 》 風雨半支蓮 》
第72節：第十三章 幻滅(12)
鐘鴻 Zhong Hong
趙其昌的先祖屬清朝鑲蘭旗，凡旗人在清朝都是吃俸祿的，到民國就不能白吃飯了，趙其昌的祖母給民國的大官當過廚師，趙其昌的父親當了鐵路工人，後來在南京鐵路工作，但沒有帶他去南京，把他過繼給獨居北平的寡嬸當兒子。他從小隨寡嬸過着貧民的生活，十幾歲就到日本統治下的兵工廠當工人。抗日勝利，國民黨來北平，他到了物資局當管庫工人。中華人民共和國建立後，他被提拔為幹部。趙其昌衹上到高中二年級就輟學，但他酷愛麯藝，本來就有些基礎，解放後上文化宮學唱學寫，又上夜大補習完大學的課程。他參加寫的歌頌北京十大建築的單弦段子，一舉成功，從而受到麯藝界和市領導的重視，麯藝團用一個18級科級行政幹部將他從房管局換到了劇團，從此他成了專業作傢。
我對趙其昌刻苦學習，自學成纔很是欣賞。我們自然地接近了，在勞動駐地的樹林裏散步；在燈下共同研究一段麯藝，趙其昌專為我編寫了一份詳細的十三轍韻律運用表。如此種種，都使我覺得趙其昌的條件還可以。但也發現了趙其昌的怪脾氣，在寫作中和別人意見不一致時，他不會用辯論來交換意見，而是急得打自己，然後就從辦公室跑了，同事們到處找他，可就是找不到，夜12點還沒見人影。看到這現象很奇怪。但過兩天趙其昌又表現得出奇地勤懇、認真、謙虛，又博得了同事們的尊重。我想莫非因為他失去妻子受了刺激？如果重建一個溫暖的傢可能會好起來？我就懷着這樣善良的幻想，於1973年春和趙其昌結婚。
1974年春，天如人願地我生了個女孩，起名“春歌”，我每天親着小女兒，仿佛沉溺在春天的歌麯中，我有了新的幸福。
但趙其昌幾乎每天都要生事。起因多是創作中的問題。他和任何人合作表面上很謙虛，不計較名次，但他很敏感別人的一個眼神，一句話，一個語氣，他總覺得別人看不起他，但又不敢和別人爭論，事後就把氣撒在我身上，和我吵鬧。摔碗、摔杯子，成了傢常便飯，摔得碎渣片蹦濺四處，不管是否會危及一旁的幼女。以前在我生活中從沒見過這種局面，非常後悔這次婚姻，我想他一定是有神經病。可趙其昌前妻的女兒說：“他沒有神經病，我媽活着的時候，他們也是天天打，我嚇得直往被窩裏躲。”我問趙其昌為什麽會這樣呢？他毫不諱言地說：“從小我天天都看到夫妻吵嘴，這是很平常的事。我們過去平均每周要摔一個暖瓶，吵完就好，稿費來了就下館子，沒錢就吃清水白菜。”趙其昌把吵架當成傢常便飯，這大概是他從小生活在貧民窟內深刻的烙印之一。他不懂得人情，和我浪漫的愛情觀天差地別。他是個業務至上者，和任何人談話，一張嘴就是他的麯藝。迷麯藝，使他麯藝事業有成；迷麯藝，使他不食人間煙火，不懂得關心別人，不懂得平常人的心理狀況、生活，不會與人溝通心靈。愛情是首音色豐富的交響樂，不是單調的念經，不和諧的音符怎麽也譜不成美好的歌。曾見過一個對“愛的定義”詮釋。
不是一方鐘情加另一方憐憫，
不是一份奉獻加另一份回報，
不是一個強求加另一個無奈，
愛是兩衹心弦合奏的旋律。
不是精神與物質的錯位，
不是施捨與掠取的憑籍，
不是放縱與貪欲的外衣，
愛是兩顆靈魂的相互撞擊。
不和諧的家庭一直維持到1995年女兒大學畢業纔解體。便於孝順的女兒照料雙親，我們仍是鄰居，仍然是朋友。
在我們分手後的10年中，趙其昌在麯藝界貢獻不小，為許多麯藝演員寫作了許多好唱段；被中央戲劇學院聘請教授麯藝課；《麯藝》雜志連續發表了他的講義，他被北京市文聯評為“優秀麯藝藝術傢”。我為他的成就高興，他有三個孝順的女兒，是他的幸福。
十一、物極必反
物極必反。‘文化大革命’這個運動的規模和時間都超過了1949年後的每一個運動，整整十年。
1976年1月8日周總理因癌癥去世，終年78歲。4月1日，自發到天安門悼念周總理，聲討操縱文化大革命的江青、張春橋、姚文元、王洪文四人幫的群衆近10萬人。
4月4日群衆達到200萬人次以上。全市工廠、院校的學生都出動了，花圈從紀念碑周圍一直襬滿到天安門廣場，又由廣場擺到了對面的金水橋，還擠占了長安街街道。詩詞隨着花圈飛揚。悼念伴着口誅與筆伐，到處是激昂慷慨的朗誦、講演和控訴，表達對總理的懷念，發泄對四人幫的憤怒。我印象最深刻的詩，是：
灑淚祭雄傑
欲悲聞鬼叫，
我哭豺狼笑，
灑淚祭雄傑，
揚眉劍出鞘。
鐘建一這時已經24歲，跳樓摔碎的腳跟早已治好，在和平裏的一個街道工廠當衝床工兼業餘理論教員，獨立居住在我們永安東裏那個簡易的獨單元裏。他熱情地、不顧一切地參與“四.五”運動。而我估計“中央文革”對群衆殘酷的鎮壓必會到來，我非常擔心他的安全，每天下了班就騎車去看他。連續半個月，群衆活動一直發展到羅列四人幫的罪狀。
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【資料來源】華齡出版社 |
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