作家评传 》 大江健三郎口述自傳   》 第72節：女性成為主角的八十年代(4)      大江健三郎 Kenzaburō Ōe    許金竜 Xu Jinlong

　　如果說起日本這個國傢的同時代作傢，也有像安部公房、古井由吉那樣讓我心懷敬意的作傢。不過，安部的情況略有不同，剛纔我也說過，我更看重與研究者朋友的交往，我說的是與日本文學多少有些距離的研究者朋友。至於同外國的詩人、作傢們的交往，由於我不時前往國外短期旅居並與他們一起工作，逐漸親近起來的人反倒比較多。在開始這種交往的最初階段，一九七七年的研討會對我來說是非常重要的交往之一。創建了"垮掉的一代"之文化的詩人愛倫·金斯堡①從美國本土來到了那裏。由於是兩個作傢或詩人共居一個房間，因此而親近起來的，是來自西薩摩亞的作傢阿爾伯特·汶特②。他出身於一個擁有歐洲血統且富有知識教養的家庭，是一個非常有趣的作傢，藴涵着太平洋諸島當地人的那種民俗學要素。我與非洲第一個獲得諾貝爾文學奬的劇作傢沃雷·索因卡③也是在那裏認識的，後來成為常年交往的朋友。
　　--我認為，對於美國社會中的男女關係以及女權運動的高漲，您是最先直接覺察到的。有關這一切的理解也好不諧調感覺也罷，這兩者在您的作品裏都有所表現。您最近的作品《愁容童子》中出現了研究日本文學的美國女學者羅茲，我覺得，直至您對羅茲的描寫為止，這其中還是存在着一以貫之的距離感。與此同時，我還認為，日本女性如果成為您的描寫對象的話，您是不會如此的，無論取材以及觀察的深度還是無情的程度（笑）。
　　研討會需要連續三周甚至四周都在同一個場所生活和討論，或是反復召開兩三天會議。第一次到夏威夷的時候，有華裔女作傢馬剋辛·洪·金斯頓①。此外，還有名叫三好將夫②，從日本前往美國定居的出色的文學理論傢。我經常出席以其為中心的會議。他很看重作為女權運動優秀論客的那些女性，比如曾翻譯雅剋·德裏達③、她本人身為理論傢也引起諸多關註的蓋婭特麗·查剋拉沃蒂·斯皮瓦剋④。以她為核心的那些作為理論傢且觀點有趣，就為人而言又顯得從容自信並且面帶陰翳、話語中還含帶些微幽默的女性，被三好介紹給了我。由於是藉助英語進行交流，大傢就像是大學裏的同學一般交談。有時，會因為彼此深處的問題相互重合，也會出現相互深入評論的現象。我覺得，正是從如此邂逅相識的女性學者、詩人和小說傢那裏，接受了各種女性形象。
　　--一九八九年，在《人生的親戚》裏，女性第一次作為主角出現在了大江小說之中。此人是倉木瑪利惠，這是一個易於聯想到"沉鬱的瑪利亞" ①的名字。敘述者"我"的兒子往返於養護學校，她則是我兒子一個同學的母親，曾遭遇兩個身有殘疾的兒子一同自殺的、難以想象的悲劇。雖然她是一位精力過剩、攪得周圍人都不得安寧的那種深思型女強人，但是去了墨西哥之後，則在農場裏投身於奉獻活動。總之，這是敢想敢幹的、信心十足的女性的故事。



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第1節：以蓄滿淚水的雙眼為耳 文/鐵凝(1)第2節：以蓄滿淚水的雙眼為耳 文/鐵凝(2)
第3節：以蓄滿淚水的雙眼為耳 文/鐵凝(3)第4節：多餘的序言 文/莫言
第5節：作傢生活五十周年來臨之際第6節：孩童時代發現的語言世界(1)
第7節：孩童時代發現的語言世界(2)第8節：孩童時代發現的語言世界(3)
第9節：孩童時代發現的語言世界(4)第10節：孩童時代發現的語言世界(5)
第11節：孩童時代發現的語言世界(6)第12節：與伊丹十三的邂逅(1)
第13節：與伊丹十三的邂逅(2)第14節：與伊丹十三的邂逅(3)
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第17節：立志要當小說傢(2)第18節：與渡邊一夫先生的交流(1)
第19節：與渡邊一夫先生的交流(2)第20節：與渡邊一夫先生的交流(3)
第21節：獲得芥川奬的時候(1)第22節：獲得芥川奬的時候(2)
第23節：獲得芥川奬的時候(3)第24節：獲得芥川奬的時候(4)
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