影视评论 》 欲望電影：影壇大師阿爾莫多瓦談電影   》 第7節：生活是一部喜劇(7)      佩德羅•阿爾莫多瓦 Pedro Almodovar

　　問：你是否像巴蒂-迪普薩①所說，真的見過沃霍爾？你在為《月》這本雜志撰寫專欄和八十年代初寫的一些圖片小說中創造了這個人物。
　　答：是的，但事情並未如我所想的那樣發生，讓巴蒂做我的替身。這大約發生在1983或1984年。一位西班牙百萬富翁偶然成了《黑暗籠罩》和《我為什麽命該如此》的製片人，他買了沃霍爾的最新繪畫作品——一些用十字架、手機，還有一種東西，我想不起來它的名字構成的畫面——這些畫第一次在他馬德裏的傢中展出。沃霍爾藉此來到馬德裏，每晚都有歡迎他的晚會，我收到邀請，每晚都被介紹給他。這後來變得有些尷尬，因為每一次介紹時人們都說我是西班牙的沃霍爾，這樣五六次之後，沃霍爾索性直接問我為什麽。我對他說，肯定是因為在我的影片中有許多男扮女裝的人。他給我照了許多相——那個時期，他主要拍一些節目照片——但他真正感興趣的，是會見西班牙的侯爵夫人和貴族，讓他們請他畫肖像。但在這方面，他沒有成功。他沒有畫我的肖像，是因為我當時還不夠出名。
　　問：這次會面對你來說是否算一次難忘的時刻？
　　答：不算，沒什麽特殊的感覺，因為我不是愛說謊話的人。幾年後，我有機會結識許多十分重要、十分著名的人物，其中倒有許多人讓我長久難忘。但奇怪的是，當我喜歡一位藝術傢時，我並沒有想見他的願望，因為經常出現這樣的情況：人們認識藝術傢本人與那位人們通過瞭解他的作品而瞭解的藝術傢十分不同。也就是說，人們會對某位藝術傢感興趣，但人們欣賞他的個性和人們欣賞這位創造者的天才是兩回事。比如，我記得與比利-懷爾德的會面，因為人們把這當作神話，我敢肯定，無論如何他都是一個令我感興趣的人，哪怕他沒有一部為人知曉的作品。1988年，我在洛杉磯為《神經瀕臨崩潰的女人》做宣傳時，與他見過兩三次面。那時，他很少會見人，但同意見我，因為他喜歡我的影片。他對我說，要讓他所有的朋友都像他一樣給這部影片投票，讓它獲奧斯卡奬，他還給了我一個建議，惟一的建議，永遠不要受到好萊塢拍片的誘惑。
　　問：你會永遠遵守這個建議嗎？
　　答：我不知道。對我而言，影片永遠取决於劇本，因此，一切取决於好萊塢能否為我提供的所要講故事的類型。假如真有可能去那邊工作，也很遙遠，我不拒絶拍一部英語片，但現在不想在好萊塢拍片。這一點我很清楚。
　　問：《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》是你作品中惟一一部最終而且是堅决擯棄差別想法的影片——路西被她的兩個朋友拋棄，因為她們無法忍受她的幸福觀，它太理智，而且十分反潮流，即一種受暴君丈夫奴役的生活。路西這個人物無可救藥。這種擯棄是個例外，但確認了你的創作絶對不可更改，並且破壞了最自然的規律：即對人物的熱愛和讓所有這些人物——甚至包括最不值得同情的人，如《高跟鞋》中自私的母親——得到一次受觀衆喜愛的機會。
　　答：必須說明人們所設計的正常的東西必然也包含最變態的東西。邦在她的家庭世界中比在她的夜生活和遊蕩世界中能獲得更多的變態樂趣。她回到傢中，有點失落，但堅信可以在自己的廚房和餐廳中享受到真正的體驗。我在這部影片中開始探討一點夫妻生活的睏難和特殊問題。每一對夫妻都不同，都有自己的規範，這就是《綁住我》所講述的故事。我認為《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》的精神狀態是現代女孩的孤獨感。佩比和邦拋棄了不孤獨的路西，她們內心反而更加孤獨。她們是自由的但卻是孤獨的。女性這種模糊、閑散的特徵對我極具吸引力。一個孤獨的人，沒有任何特別的目標，總是遇到危機狀況，這種人伸縮性極強，什麽都可能發生在他身上，這是講故事需要的最理想的人物。我不認同那些真正失敗的人物，他們沒有任何社會牽挂，衹是在十分不正常的狀態下期待着一切，但我認同威廉-波依德《布拉柴維爾海灘》①中的女主人公，不久前，我非常想把這部小說改編成電影，這位女主人公是一位善變的女性，不是因為她不知道如何生活，而是因為在她生活的某一時期——正好是作傢準備講述的這個時期——她正在尋找並不十分清楚的東西。我認為《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》的結尾符合這種感覺，甚至是情感戰勝了現代性，代表現代馬德裏歌手的邦開始感受痛苦，而這種感覺讓她接觸到另一種音樂，波萊羅舞麯，它是地道的情歌，但絶非時髦，更非現代。



   我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
    
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【資料來源】人民文學出版社
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