群星荟萃 》 永恆的性感尤物：夢露的最後歲月   》 第7節：夢露的最後歲月(7)      米歇爾-施奈德 Michelle - Schneider

　　紐約布魯剋林區，布朗斯維爾，米勒大街
　　1911年9月
　　拉爾夫自稱小時候是在威廉斯堡富人區一幢漂亮的別墅裏長大的，他將那房子稱做是一棟"在一扇大鐵門後面巍然聳立的殖民時代的房子，顯示出這戶人傢的日漸興旺"。實際上，在1933年遷往洛杉磯前，他們一直住在布朗斯維爾的一所舊房子裏。
　　1931年他前往瑞士的伯爾尼攻讀醫學，快畢業時認識了希爾蒂·特羅什，他在回美國之前與她結了婚。她被他的聰明和適應能力所吸引，他衹花了兩年時間便學會了德語並能看懂弗洛伊德的著作。1933年初，他去了維也納接受了威爾漢姆·斯泰剋爾的心理咨詢教育，此人是維也納精神分析學協會的創始人和第一批弟子。弗洛伊德後來稱他是"豬、叛徒、騙子"。格林遜後來得以接近弗洛伊德本人，正是在與他談及戲劇中的病態人物時，他纔明白莎士比亞筆下的羅密歐和朱麗葉是一對被詛咒的情人，註定要死。在他的一生中，他更把弗洛伊德看做是同一條戰壕裏的戰友，而不是被景仰的老師。私底下，他把弗洛伊德稱為"聽女人說話的人"。
　　格林遜二十六歲的時候，開始以精神科醫生和心理分析醫生的身份在洛杉磯執業--在當時的美國心理分析學界，這兩種職業還不是分得很清楚。他想馬上成為當地精神分析學會的頭面人物，但該學會的領導人恩斯特·西梅爾並不歡迎斯泰剋爾的這位弟子。也許因為格林遜聰明，也許是他的機會好，他嚮奧托·費尼切拜師學藝四年，抹去了他那不純正的出身，因為1938年從柏林移居洛杉磯的費尼切是本地的一個大人物。
　　二戰結束後，格林遜感到有必要進行第三次進修。他的第三位心理療法老師既不是醫生也不是男人。他選擇了弗蘭切絲·德裏，這是一位短頭髮的威嚴悍婦，嘴裏老是叼着一個煙嘴。她1936年移民到洛杉磯，在德國時曾是個助産士，後來在柏林附近的施勞茨-泰蓋爾診所的弗洛伊德-馬剋思主義團隊中做了一名分析師，團隊的核心人物正是恩斯特·西梅爾。她分別跟漢斯·薩奇和卡爾·亞伯拉罕進修過兩次心理分析，這兩位都是弗洛伊德的弟子，都是他成立的"星期三心理學研究小組"即維也納精神分析學協會的成員。1925年，他們反對弗洛伊德，因為他們想在銀幕上表現精神分析法，並參與了第一部描繪精神分析療法的電影《帕普斯特靈魂的秘密》的拍攝。就像她的老師們那樣，德裏對電影懷有特別的感情，這位被她的"洛杉磯心理分析學會"的同事們稱做德裏夫人的女士專門研究"演員心理分析"這一領域，對於後來想建立自己的客戶群的格林遜來說，她的名字成了他的護身符。他覺得這位夫人與弗洛伊德有些神似，這使他在日後的精神分析中加入了形象與語言問題的聯繫，他挺想讓他的後輩們稱他為"會聽形象說話的人"。
　　在加利福尼亞電影製片廠的王國裏，在舞臺、布景和聚光燈之間，格林遜追尋着大幅的靜止影像和顫動的個體所具有的人造的光鮮，在每次開機前必定要說的魔幻詞語action（"開拍"）中尋找補救inaction（"無為"）的藥方，這種無為是心理分析師的椅子強加給他的。戲劇和情節遊戲在他的一生中占據了十分重要的位置。對演員着迷的格林遜一直熱衷於瞭解他們的心理："一個演員，衹有被同行和觀衆都接受了，纔有可能從演員躍升為明星……所以，那些夢想着成名的演員和那些面臨過氣的明星對我來說是最難醫治的病人。"他在1978年，也就是他病逝前一年這樣寫道。在他寫的關於心理治療技術的書稿中，《心理分析技術與實踐》一書至今仍是世界各國心理分析學校的教科書，而這本書在他醫治夢露時已經開始寫了--他把每次心理治療比作是一場戲劇或是一組電影鏡頭。"奇怪的是，心理醫生成了患者所創造的戲劇中的一位無聲演員。嚴格地說，心理醫生並不作為劇中人物參與演出，他應該努力保持自己作為病人幻覺所需的假想形象。然而，他參與了人物的塑造，因為他通過內省、情感同化和直覺勾勒了人物的輪廓。可以說他是劇情的導演，而這正是戲劇的一個重要環節，雖然他並不直接參加演出。"



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