军事类 》 中國歷史博弈中的叢林法則：破局   》 第7節：用間辨真偽(1)      莫可 Mo Ke

　　用間在兩軍對戰之中顯得相當重要。而在破局當中也是如此。如果能夠巧妙地用間，就能找準對方的動嚮，就不會輕易陷入對方所設的局裏面，在對局之中掌握主動。
　　在中國傳統藝術瑰寶中，有一幅聞名世界的《韓熙載夜宴圖》，長335.5釐米，寬28.7釐米，現藏於故宮博物院。而在這幅壯麗的藝術珍品後面，卻有一個關於"用間"的故事。《韓熙載夜宴圖》是一幅由聽琴、觀舞、休閑、賞樂和調笑等五個既可獨立成章，卻又相互關聯的片斷所組成的畫捲，無論是造型、用筆、設色方面，都顯示了畫傢的深厚功力和高超的繪畫技藝。《韓熙載夜宴圖》全捲共分五段：第一段寫韓熙載與賓客們諦聽狀元李傢明的妹妹彈奏琵琶的情景；第二段寫韓熙載親自為舞伎王屋山擊鼓；第三段寫宴會進行中間的休息場面；第四段寫女伎們吹奏管樂的情景；第五段寫宴會結束，賓客漸漸離去。全圖五幅，整幅畫捲交織着纏綿又沉鬱的氛圍，看得出主人公在及時行樂中，遮隱着對生活的巨大失望和內心痛苦。
　　顧閎中為什麽要"心識默記"地畫下這個長捲？韓熙載為什麽要夜夜笙歌大擺"夜宴"？一切盡在那個亂世的政治大背景之中。
　　韓熙載原是山東的一個貴族，因後唐誅殺其父而逃到江南做官。韓熙載博學多才，寫得一手好文章，年輕時在京洛一帶即負盛名，所以，深得南唐三主喜愛。李昪死後，其廟號"烈祖"即由韓熙載參與製定的。李璟即位後，曾令韓熙載以本官權知製誥。中主死後，後主李煜更是有意授其為相。
　　韓熙載歷三朝、事三主，自然會捲入宮中黨爭權鬥，尤其引起宋齊丘、馮延巳等朝中權要的嫉恨與不滿，所以，官運也是起起伏伏。至李煜繼位，南唐搖搖欲墜，宮中黨爭日甚。所以，為了避禍，韓熙載跑到中華門外的戚傢山裝病不出，或以聲色自娛來"避國傢入相之命"。
　　韓熙載的夜宴排場很大，就其傳世的夜宴圖看，畫中有名有姓的就有四十餘人，多數都是社會名流。韓熙載可謂傢財頗豐，除了每月豐厚的俸祿收入外，由於他文章寫得極好，文名遠播，江南貴族、士人、僧道載金帛求其撰寫碑碣的人不絶於道，甚至有以千金求其一文者，加上皇帝的賞賜，遂使韓熙載成為南唐朝臣中為數不多的富有之傢。
　　正因為韓熙載傢富於財，所以他纔有條件蓄養伎樂，廣招賓客，宴飲歌舞。傢財耗盡後，仍未有所改變，每得月俸，就散於諸伎，以至於搞得自己一無所有。每到這個時候，他就會換上破衣爛衫，裝成盲叟模樣，手持獨弦琴，敲敲打打，逐房嚮諸伎乞食，大傢都習以為常了。
　　後主幾次想把他召來申斥一頓，礙於他是朝中大臣，不想直斥其過，便命畫師顧閎中潛入韓熙載傢，將其取樂之狀描繪下來。顧閎中喬裝打扮，一連數夜混入韓府細心觀察，將韓熙載與諸伎女縱情燈燭間，觥籌交錯之情景默記於心，歸來後再仔細揣摩，然後繪成長捲獻上，果然惟妙惟肖，形神酷似，這就是擅譽千古的《韓熙載夜宴圖》。
　　據說李煜曾把這幅畫拿給韓熙載觀看，希望其能節制放蕩的生活，以國事為重，韓熙載表面上"視之安然"，內心卻是大吃一驚。
　　在《韓熙載夜宴圖》背後這場鬥爭中，後主李煜采用了"用間"這樣的計謀，掌握了韓熙載的動嚮，使其占到了上風。畫師顧閎中則成為了後主李煜"用間"的這個間。正是這一場用間的大戲，使得後世多了一份中華民族的藝術瑰寶。後主李煜也因為"用間"，破了韓熙載不問國事之局。
　　其實，這用間的計謀，歷史上很多的皇帝都用過，而不僅僅是後主李煜。到了明朝的朱元璋那裏，更是到了令人毛骨悚然的地步。
　　對於手無寸鐵的儒士，朱元璋也刻意防範。為了偵察別人隱私，他設立了特務機構錦衣衛。莘莘士子的舉手投足，都在特務的嚴密監視之下。
　　博士錢宰奉調赴南京編纂《孟子節文》，公餘之暇，信口吟了一首詩。不料隔墻有耳，早已被特務錄在紙上，報告給了朱元璋。次日上朝時，朱元璋指着詩中的"嫌"字說，你的詩寫得不錯，衹是朕並沒有"嫌"你，改作"憂"字如何？錢宰嚇得手足無措，連忙叩頭謝罪。



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