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日记书信 》 女性自我發現的激情之作：阿娜伊斯·寧日記 》
第7節：［1931-1932年，鼕］(4)
阿娜伊斯·寧 Anaïs Nin
瓊過於復雜，他於是轉而紮入一個自己喜歡的簡單世界。"我喜歡妓女，她們不矯揉造作。她們清洗身體時都不避人。"
亨利就像神話中的動物。他的文字豔麗，猛烈，混亂，邪惡，危險。"這個時代缺少的就是暴力。"他說。
我喜歡他文字的力量，扭麯地、衝擊性地、無所畏懼地發泄情感的力量。對生活的崇拜、熱情，對萬事萬物的狂熱興趣，蓬勃充溢的智慧和笑聲，突如其來的毀滅性的暴風驟雨，在他的文字裏奇妙地混合在一起，令我睏惑。一切都炸飛了，虛偽，恐懼，瑣屑，矯情，都化為烏有，衹剩下本能。他用第一人稱，真名實姓。他拒絶秩序、形式和虛構。他用一種我們感覺無序的方式寫作，從不同層面同時鋪開。
00我一直認為法國超現實主義詩人安德烈·布雷頓無拘無束，隨心所欲，或有序或無序，全憑個人感覺，跟着感覺走，跟着事件和印象荒謬的關聯性走，相信它們會把自己引入新的疆域。"對卓越的崇拜"，還有對無意識的領導力的崇拜，對神話的崇拜，對虛假邏輯的躲避。對無意識的崇拜，就像詩人蘭波所倡導的那樣，不是瘋狂，是一種超越陳規陋習的努力，超越清規戒律的努力。
很奇怪，亨利身上混合了這一切。一本書，一個人，一個點子，很輕易就可贏得他的心。他是音樂傢，是畫傢。
他註意一切：大肚子的酒瓶，潮濕的日記本在壁爐上發出的嘶嘶聲……從中，他衹挑選能夠欣賞得到的，他甚至欣賞愛彌麗亞的鬥雞眼，因為她讓他想起西班牙畫傢高耶繪畫中的人物。他欣賞墻上的顔色，橙色和藍色。
他在食物、交談、飲料中，在門前的鈴聲裏，在用尾巴拍打傢具的活潑的班誇身上……在一切中尋找樂趣。
他以為我有豐富的生活閱歷，因為我16歲就給畫傢做模特兒。我的無知之極，讓他難以相信。我試圖在字典裏查尋他使用的單詞，但找不到。
他走後，想到他不會對我感興趣，興致就全敗了。他太有閱歷，太威猛，太完整，就像陀思妥耶夫斯基筆下的角色，下流卻有深度。他會發現我毫無經驗。亨利怎麽看我都沒關係，他很快就會把我看得通透。他有諷刺天分，我會在漫畫中看見自己。我為什麽就不能是本色的我？我也在做秀，憑什麽在意遭人諷刺？不過我真的很在意。我在意一切！多情和情感是我的泥潭。我對亨利的"堅固"着迷。這是從未有過的。
要創作一幅漫畫，寫一篇諷刺文章，動力是深仇大恨。
我沒有仇恨，但有同情心。我對萬事萬物不是崇敬、激情，就是同情、理解，極少去恨。但我對亨利烈焰般的反叛有反應，對他的憤怒有反應。他的憤怒與他的喜悅一樣深不可測。我的反叛是掩蔽的、壓抑的、間接的。他的是公開的革命。他笑我連愛彌麗亞的感覺都在意，我不想讓愛彌麗亞聽到他笑她的頭與身體不成比例。我從不恨人恨到要嘲笑、要畫漫畫的地步，甚至描寫仇恨細節，我更沉溺於愛。我不可能像亨利反對循規蹈矩的小說傢時那樣瘋狂叫囂。我挑選勞倫斯，把自己全部交給他。我不高叫反對政治，我不理政治。我挑選我能愛的，然後把自己投進去。我受到亨利的吸引，因為他缺乏自信，因為他自我批評，為人誠懇，內心藴藏巨大的力量。我忙於愛。他呢？忙於一切。他幾乎就是個遊民，到處睡，睡在朋友傢，睡在火車站候車室的長椅上，睡在電影院，睡在公園。他幾乎沒有可穿的衣物，身上的行頭沒一樣屬於他。
他在改寫自己的首部作品《瘋狂的公雞》。他每天靠藉貸、討要、依賴別人生活。我替他買了一套普魯斯特的作品，外加一些火車票，這樣他想隨時想來就來。他沒有打字機，我把自己的給他。他飯量很大，我給他烹飪豐盛的飯菜。我想給他一個傢，一份收入，一份安全，好讓他安心寫作。
亨利今天又來了。他談起他的第二任妻子瓊。瓊是個有故事的人。有關她的童年、出生地、父母、種族，她告訴過他幾個版本。第一個版本說她母親是羅馬尼亞的吉卜賽人，在咖啡館唱歌算命，父親是吉他手，他們到美國開了傢夜總會。作為羅馬尼亞生活的延續，他們主要招待一些羅馬尼亞人，可當亨利問她在那種環境中做什麽，唱什麽，怎麽算命，怎麽跳舞，是否梳長辮穿白衫時，她緘默不答。瓊說一口漂亮的英語，就像英國演員在舞臺上說的一樣，亨利想知道她從哪裏學來的，她不講。他曾帶她到一傢羅馬尼亞餐館，等着看她對那兒的音樂、舞蹈、歌麯以及目光像匕首一樣投來的皮膚黝黑的男人有什麽反應。可瓊早忘記了那段故事，表情超然地旁觀着。亨利追問她真實情況時，她開口講了另一個故事。她說，自己生在路上，父母是賣藝的，總在旅行途中，父親是馬戲團的魔術師，母親專門表演空中飛人。
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【資料來源】江蘇人民出版社 |
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