音乐 》 流动的光影声色：罗展凤映画音乐随笔   》 第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6)      Luo Zhanfeng

　　"第五诫"里，灯光摄影师伊兹亚克（Slawomir Idziak）特制了不同效果的滤光镜--绿色的滤光镜，使得整部片子也就特别的绿。惨绿的影像，在影片里铺天盖地，景物的冷，标志着人心的冷，叫人不寒而栗。华沙这个灰暗的城市，就是冷漠、孤寂与残酷的。为此，普理斯纳"第五诫"的主题音乐也紧密配合，先以电子合成器带动萧瑟的冷锋味道，为画面率先注入听觉上的苍凉。然后是温婉的钢琴琴音流动，琴声重复地演绎着数段近似的旋律，缓慢地，跟冷冷的电子合成器及弦乐合奏起来，和谐悦耳。及后，敲击乐引入，像平地一声雷，带领着那像冲口吶喊的管乐声，自此，管乐成为主导配器，音乐情绪继续上扬高涨，直至完结。此曲第一次伴随着寂寞的青年杰克（Jacek，Miroslaw Baka饰）出场，他漫无目的地游走在华沙的大街小巷，走上一圈又一圈（跟重复的旋律有种不谋而合的相似），人们的欢乐、人们的困扰，于他何干？他是如此漠不关心。
　　如果电子合成器的冷是华沙这个残酷城市的背景音质；琴音，大抵是人的良知，人的情感。杰克也曾温柔过，他在大街上碰见小女孩，总不自觉地停下脚步，放下愤世怨怒，软化下来。再行尸走肉的他走近照相店前，瞥见橱窗里那帧女孩的照片，人就安宁温顺。琴音也在这时候适时响起，跟弦乐美丽合奏。只是，正如杰克后来对年轻律师所说的：一切都不一样。当深爱的妹妹在一次意外中离世，杰克的生命，再不一样。琴音在这里只是"装饰音"，只能瞬间安抚这个愤懑青年，骨子里，他早被冷冷的电子合成器乐音贯彻，管乐更是他内心潜藏的呼喊，一触即发，内心扰攘，眼下烦躁，只等待时机，杀一个人。最终，杰克完成了使命，原来很累。
　　电影最初以双线叙事进行，杰克以外，就是年轻律师皮柯特（Piotr，Krzysztof Globisz饰），然后，基氏才慢慢让两个不相干的人，在生命的交汇点上遇上。皮柯特通过多年的苦读，执业考试成功后，第一次就是为杰克这趟杀人事件辩护，皮柯特纵然体恤杰克背后的悲剧，却束手无策。证据确凿，杰克最终被判死刑。
　　电影里大部分的时间，包括当中两个重要场景：杰克杀死出租车司机（Jan Tesarz）的七分钟及法律谋杀杰克那一场的五分钟，普理斯纳的音乐一直从缺。两次谋杀事件，基耶斯洛夫斯基都用了其一贯爱用的写实（带纪录片式）拍摄手法，采用一个镜头直拍下去，情景逼真震撼，以暴力，展示对暴力的一种控诉。
　　电影尾声，皮柯特把车子开往郊野，夕阳余晖，只见他面容渗透苦涩。皮柯特连声呼喊"我恨你们"，情绪低落至极。霎时间，一个满腔热诚、祈求在法律界维持公义的年轻律师，对法理、对公义、对人性，全盘瓦解，几近绝望。此时，伴随画面的是普理斯纳的音乐，仍然是那段重复的主旋律，温婉的琴音只落得软弱，重复的乐音，不知怎的，这里竟令我想起神话里那个日复一日推石头上山的西西弗斯，终其一生，徒劳无功。弦乐在旁演奏，抒怀中带着人文怜悯，笛声在尾段的引入，更感萧索，音乐停了，孤独感却没完没了。
　　爱，不容轻蔑（《十诫》之六）
　　在多米克（Tomek，Olaf Lubaszenko饰）的身上，大可体验何谓纯粹的爱。
　　19岁的多米克发现自己爱上了三十多岁的玛格达（Magda，Grazyna Szapolowska饰）。近一年来，他每晚准八时半，利用一部偷回来的高倍数望远镜，偷窥这位心目中的女神回家后的私密生活，甚至偷偷地给她摇个无声电话，听听她的声线。为了多方面亲近玛格达，多米克到邮局做临时工，假借工作，把伪造汇款塞进她的信箱，骗她到邮局，隔着邮局的玻璃近距离跟她见面。又每天早晨五时起床，兼职早上派送牛奶，每次抵达玛格达的家门，他会故意收起回收的牛奶空瓶，然后按门铃向睡眼惺忪的玛格达追问空瓶放在哪里……多米克爱得愈深，开始耐不住地要闯入玛格达的世界。有次，他又打电话到煤气公司，骗说玛格达家中的气炉泄气，借煤气公司人员登门检查，阻止玛格达跟男人亲热。



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第1节：声画联姻 文/周黎明第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1)
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2)第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3)
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4)第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5)
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6)第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7)
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8)第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9)
第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1)第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2)
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3)第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4)
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5)第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6)
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7)第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8)
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9)第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10)
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11)第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12)
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1)第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2)
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