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影视评论 》 基耶斯洛夫斯基的電影：雙重生命 》
第7節：個人背景 早期短片(7)
安內特·因斯多夫 Annette Insdorf
1997年7月17日在巴黎影像資料館舉行了一次基耶斯洛夫斯基作品研討會，法國影評人米歇爾·西芒（Michel Ciment）提議對波蘭電影的各個時期做一次簡短回顧。如果說1950年代波蘭新電影的第一波浪潮包括瓦伊達、耶日·卡瓦萊羅維奇（Jerzy Kawalerowicz）、沃伊切赫·哈斯和安德烈·蒙剋（Andrzej Munk）——這是一群“與歷史對話”但又不乏浪漫主義的導演——1960年代早期的第二次浪潮主要包括波蘭斯基和耶日·斯科裏莫夫斯基（Jerzy Skolimowski）的話，那這第三次浪潮就是由紮努西和基耶斯洛夫斯基掀起的，那是“對日常生活和悲觀主義的一次回歸”。
1966年，基耶斯洛夫斯基拍攝了自己的頭兩部學生短片，片長都在6分鐘左右，用35毫米黑白膠片拍攝。在這兩部作品中，我們已經可以看出他日後的兩大發展方向。《辦公室》（Urzad）是一部關於官僚主義的諷刺性紀錄片。地點是一傢國有保險公司的辦公室，我們能聽到辦公人員的對話，但他們的嘴唇看上去卻幾乎紋絲不動，辦公室中非人性的特點通過這一細節得到升華。短片的焦點圍繞表格上該用哪種橡皮圖章的討論展開。一位老婦人交來申請，文員聲稱這與辦公室無關。書架上碼放着文件，茶已沏好，我們聽見一個女聲反復響起，告訴某人“寫下你這輩子幹過的活兒”。
另一方面，《電車》（Tramwaj）則是一部虛構的劇情短片，從中可以看出那種基耶斯洛夫斯基式的浪漫與偷窺的交織。年輕人跑着跳上電車，發現車裏坐着一位美麗的女孩。冷風從車門吹入，他關上門，她看着他笑了笑，然後睡着了。他到站下車，目視電車和車上的睡美人遠去。忽然，他又追着電車跑去。這個失落的年輕人可以被看做是《愛情短片》中偷窺者托梅剋的一個原型。
擔任《電車》監製的是旺達·雅庫伯夫斯卡（Wanda Jakubowska）教授，二十年前正是她拍攝了有關奧斯維辛——並且是在奧斯維辛實地拍攝——的第一部劇情片，當初她也是那兒關押着的一名政治犯。影片名叫《最後一站》（The Last Stop，又名《最後的舞臺》［The Last Stage］），用黑白膠片拍攝，有力地表現了集中營女犯人衆志成城的主題。後來，她還監製了基耶斯洛夫斯基另一部短片《希望音樂會》（Koncert Zyczen，1967年），這部劇情短片長17分鐘，說的也是個愛情局外人的故事。湖邊，一群年輕人正在嬉笑打鬧，背景中，巴士遊覽車的收音機裏傳來喧鬧的搖滾樂。一個戴眼鏡的年輕人偷偷註視着樹叢中的一對情侶，他出神地盯着那個女孩。不久，情侶坐摩托車離開，巴士也鳴笛上路。就在摩托車超過巴士時，後座上的女孩掉了背包。巴士上的年輕人拾起背包但卻不願歸還，除非女孩上車跟他們走。她似乎受到誘惑，已經準備照做。最終，一切歸於平靜，女孩回到男友身邊。摩托車漸漸消失在視綫之外，衹剩下戴眼鏡的男孩仍癡癡地望着女孩。
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【資料來源】廣西師範大學出版社 |
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