东坡元祐年间“家有数妾”，除了榴花之外，还有一个名为“碧桃”，这种推测源自他的一首绝句：
鄱阳湖上都昌县，灯火楼台一万家。
水隔南山人不渡，东风吹老碧桃花。
——《过都昌》，《苏轼诗集》卷四十八
清人王文诰在《苏诗总案》里说：衡山人王泉之做过都昌县令，在他所见到的《都昌县志》里，记载着东坡被贬岭南时路过都昌，曾将一个名叫“碧桃”的侍妾留在这里，并题留这首小诗。
东坡在《朝云诗》的引子里说：
余家有数妾，四、五年（间），相继辞去，独朝云者随余南迁。
所谓“辞去”，可以是侍妾自己请辞，也可由主人决定将她遣返、辞退，“华屋”无存，“金笼”不再，理应放那些“乳燕”分飞。
按此方式推测，东坡还有一个侍妾，应叫“红杏”，因为他早年写的《自普照游二庵》诗说：“不如西湖饮美酒，红杏碧桃香覆髻。”从自己诗作中选取最值得留恋的字词为侍妾命名，这是文人雅士的习俗之一。
也许读者会以为，这种推论近乎猜测，不足为训。可巧合就在于，苏轼曾有一首《如梦令》，题曰《春思》：意境与前面所见的两首“榴花词”十分相近，偏偏是写他曾种植（添置）“桃”和“李”：
手种堂前桃李，无限绿阴青子。
帘外百舌儿，惊起五更春睡。
居士，居士，莫忘小桥流水。
“无限绿阴青子”，与前面的“绿阴青子莫相催”、“又恐被秋风惊绿”可谓相映成趣。东坡还有一首《虞美人》，更是直言“桃李初红破”：
深深庭院清明过，
桃李初红破。
柳丝搭在玉栏干，
帘外潇潇微雨、做轻寒。
晚晴台榭增明媚，
已拚花前醉。
更阑人静月侵廊，
独自行来行去、好思量。
“晚晴台榭增明媚”，说得直白一点，就是年近花甲之名士，在“华屋”周围添加几道亮丽。好一个“更阑人静月侵廊，独自行来行去、好思量”，与《榴花词》中“花前对酒不忍触”、《南歌子》中“留取红巾千点照池台”同一意趣。喜爱东坡的人，生怕这种有涉“恣亵”的词会玷污心目中的偶像，于是千方百计说这是别人写的，实乃不敢正视东坡的多面之姿。苏轼就是这样的人，心中有何情思，举止几多彳亍，一概行诸笔端，只是文辞狡狯，性情稍有阻隔，即为此翁所愚。
再举一阕《木兰花令》（又作《玉楼春》），为东坡元祐七年赴扬州太守任时，写于泗州临淮郡：
高平四面开雄垒，三月风光初觉媚。
园中桃李使君家，城上亭台游客醉。
歌翻杨柳金尊沸，饮散凭阑无限意。
云深不见玉关遥，草细山重残照里。
“园中桃李使君家”，所谓使君，正指东坡本人。宋时泗州属于淮南东路，扬州又是两淮首府，身为扬州太守的苏轼，在自己的辖境内，不会将从汉代就开始调笑罗敷之类美女的“使君”雅号谦送他人。“云深不见玉关遥”，暗示“老云”（东坡晚年称朝云语）没有随他们离船暂游，“草细山重残照里”的“草”，极有可能是另一个侍妾的名字，诸如瑶草、春草（白居易的侍妾）之类。
更有一首《浣溪沙》，题为《春情》，东坡在里面，再次同时说到“桃、李”和“云、草”：
桃李溪边驻画轮，
鹧鸪声里倒清尊。
夕阳虽好近黄昏。
香在衣裳妆在臂，
水连芳草月连云。
几人归去不销魂？
有人说这首词是作者六十二岁作于惠州贬所，实为臆断。“画轮”便是官人的豪华彩车，“鹧鸪声里”又是娇啼“哥哥行不得也”，“夕阳虽好近黄昏”，说明虽然岁月垂垂老矣，仍在夕阳尚“好”之时，这种情境，正是东坡元祐年间（五十一至五十八岁）心态的写照。最妙的还是“水连芳草月连云”这句，其中的“云”字乃暗指朝云，后者在惠州时，每当唱到《蝶恋花》中的“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”时，都要潸然落泪，其中的原因除了替苏轼感伤天涯沦落之悲，恐怕与她们姐妹天各一方、生死难卜也不无关系。
请欣赏:
请给我换一个看看！ 拜托，快把噪音停掉！我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
<< Previous Chapter Next Chapter >>