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诗人评传 》 解讀蘇東坡：女性情感捲 》
手種桃李：晚晴臺榭增明媚(1)
東方竜吟 Dong Fanglongyin
東坡元祐年間“傢有數妾”，除了榴花之外，還有一個名為“碧桃”，這種推測源自他的一首絶句：
鄱陽湖上都昌縣，燈火樓臺一萬傢。
水隔南山人不渡，東風吹老碧桃花。
——《過都昌》，《蘇軾詩集》捲四十八
清人王文誥在《蘇詩總案》裏說：衡山人王泉之做過都昌縣令，在他所見到的《都昌縣志》裏，記載着東坡被貶嶺南時路過都昌，曾將一個名叫“碧桃”的侍妾留在這裏，並題留這首小詩。
東坡在《朝雲詩》的引子裏說：
余家有數妾，四、五年（間），相繼辭去，獨朝雲者隨餘南遷。
所謂“辭去”，可以是侍妾自己請辭，也可由主人决定將她遣返、辭退，“華屋”無存，“金籠”不再，理應放那些“乳燕”分飛。
按此方式推測，東坡還有一個侍妾，應叫“紅杏”，因為他早年寫的《自普照遊二庵》詩說：“不如西湖飲美酒，紅杏碧桃香覆髻。”從自己詩作中選取最值得留戀的字詞為侍妾命名，這是文人雅士的習俗之一。
也許讀者會以為，這種推論近乎猜測，不足為訓。可巧合就在於，蘇軾曾有一首《如夢令》，題曰《春思》：意境與前面所見的兩首“榴花詞”十分相近，偏偏是寫他曾種植（添置）“桃”和“李”：
手種堂前桃李，無限緑陰青子。
簾外百舌兒，驚起五更春睡。
居士，居士，莫忘小橋流水。
“無限緑陰青子”，與前面的“緑陰青子莫相催”、“又恐被秋風驚緑”可謂相映成趣。東坡還有一首《虞美人》，更是直言“桃李初紅破”：
深深庭院清明過，
桃李初紅破。
柳絲搭在玉欄幹，
簾外瀟瀟微雨、做輕寒。
晚晴臺榭增明媚，
已拚花前醉。
更闌人靜月侵廊，
獨自行來行去、好思量。
“晚晴臺榭增明媚”，說得直白一點，就是年近花甲之名士，在“華屋”周圍添加幾道亮麗。好一個“更闌人靜月侵廊，獨自行來行去、好思量”，與《榴花詞》中“花前對酒不忍觸”、《南歌子》中“留取紅巾千點照池臺”同一意趣。喜愛東坡的人，生怕這種有涉“恣褻”的詞會玷污心目中的偶像，於是千方百計說這是別人寫的，實乃不敢正視東坡的多面之姿。蘇軾就是這樣的人，心中有何情思，舉止幾多彳亍，一概行諸筆端，衹是文辭狡獪，性情稍有阻隔，即為此翁所愚。
再舉一闋《木蘭花令》（又作《玉樓春》），為東坡元祐七年赴揚州太守任時，寫於泗州臨淮郡：
高平四面開雄壘，三月風光初覺媚。
園中桃李使君傢，城上亭臺遊客醉。
歌翻楊柳金尊沸，飲散憑闌無限意。
雲深不見玉關遙，草細山重殘照裏。
“園中桃李使君傢”，所謂使君，正指東坡本人。宋時泗州屬於淮南東路，揚州又是兩淮首府，身為揚州太守的蘇軾，在自己的轄境內，不會將從漢代就開始調笑羅敷之類美女的“使君”雅號謙送他人。“雲深不見玉關遙”，暗示“老雲”（東坡晚年稱朝雲語）沒有隨他們離船暫遊，“草細山重殘照裏”的“草”，極有可能是另一個侍妾的名字，諸如瑤草、春草（白居易的侍妾）之類。
更有一首《浣溪沙》，題為《春情》，東坡在裏面，再次同時說到“桃、李”和“雲、草”：
桃李溪邊駐畫輪，
鷓鴣聲裏倒清尊。
夕陽雖好近黃昏。
香在衣裳妝在臂，
水連芳草月連雲。
幾人歸去不銷魂？
有人說這首詞是作者六十二歲作於惠州貶所，實為臆斷。“畫輪”便是官人的豪華彩車，“鷓鴣聲裏”又是嬌啼“哥哥行不得也”，“夕陽雖好近黃昏”，說明雖然歲月垂垂老矣，仍在夕陽尚“好”之時，這種情境，正是東坡元祐年間（五十一至五十八歲）心態的寫照。最妙的還是“水連芳草月連雲”這句，其中的“雲”字乃暗指朝雲，後者在惠州時，每當唱到《蝶戀花》中的“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草”時，都要潸然落淚，其中的原因除了替蘇軾感傷天涯淪落之悲，恐怕與她們姐妹天各一方、生死難卜也不無關係。
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