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作家评传 》 最具爭議的作傢：浩然口述自傳 》
文革：內中滋味難以道明(3)
浩然 Hao Ran
鄭實 Zheng Shi
“文化大革命”以來這十幾年，我所走過的道路是麯折的，我所犯的錯誤是嚴重的，而且錯綜復雜；這需要自己在領導和同志們大力幫助下，經過痛苦的過程，才能得到真正的清理。但是，我下决心認錯、改錯，在生活和創作道路上，來個新的開始。因此，我願意利用今天這個時機，嚮同志們說清自己所犯的錯誤事實，擺出我的錯誤思想，匯報我的初步認識，取得同志們的批評和幫助。
我從1966年“文化大革命”開始到1976年底，三十歲出頭的最好年華停下了筆，荒廢了五年之久，我是很痛惜的。於1971年5月又重回創作崗位，心裏興奮，勁頭很足。當時書店沒有書賣，讀者沒有書看，也激起了我的責任感。周總理支持召開的全國出版會議，更加鼓舞了我，很想大幹一場。我那時是懷着美妙的理想、用天真的眼光看待文藝界現實的，覺得經過“文化大革命”了要安定了，文藝會很快地繁榮起來。社會上推廣的所謂樣板戲經驗，我感到受約束，但卻認為是“黨”提倡的，仍然用功地“學習”和“領會”。報紙上提出不要寫真人真事，我就趕緊放下了寫了半截兒的王國福傳記文學，把1962年夏天起草的一部舊稿拿出來，吸收傳記的部分材料，重新寫起。新的長篇出來了，又寫了短篇集、兒童故事集，還整理出版了“文化大革命”前的幾本舊作。這時候，我的書出多了，報刊上對我的評論也多了，我經常在外事場所露面，又出席了黨的“十大”。也就在這個時候，“四人幫”的文化專製主義更加猖獗。大批知名的老作傢被禁在幹校，有的同志寫一首詩就遭到暗算，發表一篇小說就招來大禍。隨後又是批“黑畫”、反“黑綫回潮”等等接踵而至。這些都對我起着“打騾子驚馬”、“殺雞嚇猴”的作用。我左右前後一看，産生了一種難以名狀的恐懼心理，開始感到孤單，感到風險，害怕抽打別的作傢的鞭子抽到我的身上。就在這個時候，叛徒江青嚮我伸出黑手——1974年1月20日晚上，我突然接到她送來的兩份“批林批孔”的材料。兩天以後，她又讓《人民日報》通知我看電影《中國》。又過兩天，我到一位業餘作者傢串門，接到市委通知，讓我趕到天橋大劇場，說江青要“請”我看戲。這樣，“四人幫”就把我抓住了。從1974年1月24日到1975年9月17日，我跟叛徒江青在小範圍場所見過四次面(每次都是七八個人以上，沒有個別見過面)，被她利用，做過四件危害人民利益的錯誤事情，即往西沙送黑信、寫《西沙兒女》、訪問西四北小學和參加電影《井岡山》的創作。
在天橋劇場第一次跟江青見面，她裝出一副“熱情可親”的樣子，開口就問，浩然，我過去是不是虧待你了？使我不知如何回答。她又說，你這麽年輕啊！你寫了那麽多東西，我周圍有你許多崇拜者，他們喜歡看你的小說，資産階級不欣賞你，等等，把我大捧一通，就胡亂地談論起《豔陽天》小說和電影。她還說，你的《豔陽天》我看過。請你原諒我，《金光大道》沒看。我工作忙，眼睛也不好了……她還指示在場的於會泳等人：你們以後有這方面的事情要請教浩然同志，他是專傢，請他看戲，不要怕人傢批評，你們幾個裏邊沒有懂小說創作的，等等。
我是農村幹部出身，過去對叛徒江青的醜惡歷史一無所知，我把她看成是“中央領導”，尤其錯誤地把她看成是“代表”毛主席的。她接見我這樣一個普通的文學寫作者，本來出於反黨目的，是拉攏我，擴充“四人幫”的勢力，我卻誤認為她這樣對待我，是體現“黨”的關懷，以為她過去“抓”了樣板戲，這回要開始“抓”小說創作了，心裏很高興。可是，當她嚮於會泳等人說有“這方面的事情請教”我的時候，又怕這是讓我“當官”的信號，很緊張。我當時的真實思想是，衹要不遭受打擊就行，願意踏踏實實地寫作，別無企圖。所以，最後江青問我，你對我有什麽要求嗎？我趕忙說，希望黨多給我寫作時間，千萬別讓我做組織領導工作，我水平低，連黨小組長都沒有當過，我衹有用筆才能為黨做些有益的事情。她令人奇怪地回答一句，你這個人真客氣。這次叛徒江青接見，我非常高興，原有的恐懼心理立刻消失了，錯誤地認為這一回我的工作被“黨”承認，以後可以安心地寫作了。我當時這種怕挨整而喜歡被“拉”的思想狀態，就成了我以後上當受騙被利用、犯下錯誤的毒害根苗。
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【資料來源】天津人民出版社 |
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