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日记书信 》 女性自我發現的激情之作：阿娜伊斯·寧日記 》
第66節：［1933年1月］(1)
阿娜伊斯·寧 Anaïs Nin
描述這最後一幕時，淚水涌上亨利的眼眶。庸俗做作，這個評語多麽出人意料啊。
此刻的亨利，飽經憂患，神情悲愴，思想深沉。
後來，他談勞倫斯，談奧托·蘭剋醫生的《藝術和藝術傢》。他的思路繞了幾個大彎之後迷失了，不過我能夠把他拽回來，倒不是因為我知識比他豐富，也不是因為我更完整，而是因為我在思想的世界裏不缺少方向感。
《藝術與藝術傢》裏的許多內容有助於證實我有關藝術傢的觀點。為此，我費了多大的力啊！聽亨利說話，有時感覺真的好纍，感覺自己像個追求力不能及的知識的女人一樣，拼命伸長自己的思路好跟上這個男人頭腦中的彎彎繞。而我敬畏的是那些巨大的非人空間，廣袤的沙漠，宇宙，星雲，然而我的指路燈光是那麽微弱，這個男人的宇宙又是那麽廣阔。於是我緊抓人類不放，緊抓人性不放，我可不想遁入非人、非人類的世界。
亨利對嗎？他勸我不寫日記，說寫日記是一種疾病，是孤獨的結果。我不知道，反正，日記成了我內心傾瀉的一種方式，一種滿是他人的人生旅程寫真。它已改變了固有的功能。我不能拋棄它，不能！亨利建議："把日記本鎖起來，去遊泳。生活中沒有了日記，你就會改寫其他內容。"
那樣我就會像失去了殼的蝸牛。生活中所有人都曾反對我寫日記。母親總催我到外面玩。兄弟們取笑我，偷走我的日記本，拿日記開玩笑。所以，寫日記的事我嚮學生時代的女友們一律保密。人人預言我會放棄日記。在哈瓦那，小姨嚇唬我寫日記會損壞我的眼睛，將來會把男孩子們嚇跑。
亨利在清理自己無數的筆記本，好交我裝訂。他的書桌鋪滿了手稿，參考書摞在他面前。他戴着袖套。我帶來了幾本超現實主義的雜志《本季》（This Quarter）。弗雷德在打字。還有一個人在廚房做飯。
［1933年1月］
巴黎大學學術廳。濃郁的課堂氣氛，純淨、嚴肅。艾倫迪夫人坐在那兒，秀發銀白，眼睛湛藍，母性十足，端莊穩重。
1928年，艾倫迪夫婦資助超現實主義者製作一部夢幻電影。他們找來資金，聘請法國先鋒派女導演杜拉剋為製片主任，不料杜拉剋毀掉了這部電影。《金色青年》後來藉用了這部電影的一些片斷。由於這一事件，艾倫迪推斷超現實主義者缺少誠意。正是為了這個團體，他曾誠邀奧地利著名心理學家、精神病理學家、個體心理學派創始人阿爾弗雷德·阿德勒、物理學家愛因斯坦、現代史學教授範悅安、音樂傢米約、作麯傢薩蒂、作傢洪納格·格裏斯等大名鼎鼎的人物發表講演。關於艾倫迪夫人，莫裏斯·薩奇後來在回憶錄中有過這樣的描寫："她舉止優雅嫻靜，睿智嚴肅，超凡脫俗。"
艾倫迪走上講臺，神情嚴肅冷峻。這是我第一次遠距離看他。與診所時相比，他此時顯得靦腆局促、手足無措，而身體一如既往地微微彎着，像長期伏案的學者。衹見他眉毛高揚，眼睛透出非凡的洞察力，性感的嘴唇隱在鬍須裏。我幾乎聽不懂他的演講內容。這是一次主題為"詩歌的蛻變"的會議。他在使用醫生、教授、科學家的術語解剖詩歌。在他的演講中詩歌成了一具死屍！
我揣着暖手筒，全身裹在毛皮裏，毛皮帽子，毛皮衣領，臉捂在毛裏。時值鼕季，我坐在巴黎大學的硬長椅上，耳朵裏盡是這些字眼：科學推導，元素，融合，形而上學，詩意，解剖，靈感……
我裂成絲綢碎片，一縷一縷。
室外滴水成冰。我的錦被上綉有一隻橙色的蝴蝶，日記本就躺它上面。假如它也長有雙翅，定會飛到咖啡桌上吸吮葡萄酒的殘跡，可惜在對這個世界的遠征中它留下的唯一印痕，是我在顛簸的火車上留下的歪歪扭扭的筆跡。
給艾倫迪的短箋：您不僅治愈病人，還在治愈過程中揭示超越自我的那些世界。這種自我解放是您送給我的最寶貴禮物。衹有此時，纔可以愛……親歷瓊的醜惡行徑後，感覺自己被現實擊敗，不得已又一次去找艾倫迪，告訴他自己對現實的無奈。我一旦與現實衝撞（我把瓊的行徑稱為衝撞），就會感到突如其來的崩潰，感覺自己悠蕩於空間裏，直升天空，離地面愈來愈遠。隨後，仿如在夢中，長睡不醒。瓊的現實主義，現實的醜陋……我不再生活在現實裏。我覺得自己總在失去現實，不是生活在夢裏，就是生活在純粹的聲色犬馬中，從沒享受正常的生活。我的弦外之音低吟淺唱，艾倫迪理解。
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【資料來源】江蘇人民出版社 |
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