群星荟萃 》 還原梅孟之戀本來面目：梅蘭芳和孟小鼕   》 第66節：息演：孟小鼕求教餘叔岩(13)      李伶 Li Ling

　　一石激起千層浪。此文一出，立即在文藝界引來批評聲一片。由於提出批評的多是北京文藝界的知名人士，因此，影響頗大。他們反對的理由是："事物的發展總是內容决定形式，內容變了，形式必然要隨着變化。"於是，他們提出"移步必須要換形"。
　　如果單純從藝術上討論這個問題，那倒也罷了。問題是在當時的歷史背景下，有人上綱上綫，說梅蘭芳之所以主張"移步不換形"，是在宣傳改良主義，阻礙京劇的徹底改革。這樣說來，性質就嚴重了。幸好時任中共中央宣傳部部長的陸定一及時製止了事態的進一步擴大。他認為"梅蘭芳是戲劇界的一面旗幟，對他的批評一定要慎重"，然後將有關材料轉到中共天津市委，請市委書記黃敬和市委文教部長黃鬆齡妥善處理。
　　梅蘭芳的情緒一落千丈。他是滿懷熱情擁抱政治的，卻不曾想被政治狠狠地蜇了一下。就他和善、溫良的個性而言，他的心裏充斥着後悔、懊惱、着急，卻恰恰沒有氣憤。記者張頌甲卻很氣憤，他以為"對京劇改革各抒己見，何罪之有"，他覺得是他的文章為梅蘭芳捅了漏子，便準備自己承擔責任。秘書許姬傳也表示由他背黑鍋，試圖幫梅蘭芳解脫。梅蘭芳並不是個敢說不敢當的人，他當即拒絶，並明確表示一切後果由他自己承擔。
　　事情的最終解决辦法是：天津市戲劇麯藝工作者協會出面召開一個舊劇改革座談會，請天津知名文藝界人士參加，也請梅蘭芳、許姬傳參加。也就是說，這個會議實際上提供了一個讓梅蘭芳"改正錯誤"的平臺。梅蘭芳也就在這次會上，很"及時"地修正了自己的觀點。他說："關於內容和形式的問題，我在來天津之初，曾發表過'移步而不換形'的意見。後來，和田漢、阿英、阿甲、馬少波諸先生研究的結果，覺得我那意見是不對的。我現在對這個問題的理解是，形式與內容不可分割，內容决定形式，'移步必然換形'。"
　　梅蘭芳當初之所以說"移步不換形"，並非信口開河，而是他多年京劇改革創新經驗的深切體會。從1913年創排時裝新戲開始，他一直沒有停下創新改革京劇的步伐，雖然他因為內容與形式的矛盾而放棄了時裝新戲，但隨即將精力放在了古裝新戲的創排上。無論如何變化，他始終遵循一條，那就是决不背離京劇的藝術規律。他的戲較之傳統京劇有了很大的變化，但依然是"京劇"。由此可判斷，他所說的"形"其實並非僅僅指形式，而是京劇的藝術規律、京劇的特有風格。所謂"不換形"，便是不違背京劇的藝術規律和特有風格。
　　顯然，梅蘭芳後來修正的"移步必然換形"肯定不是他的真實意思表示。但是，在當時的情況下，他不這樣做，又能怎樣？對於人生始終還算平順的他來說，這次風波着實讓他領教了政治的厲害。從此，他重新變得沉默。
　　在大陸的梅蘭芳逐漸走嚮政治，在香港的孟小鼕繼續着她無名無份的平淡生活。從她和梅蘭芳的關係上看，她是追求名份的。然而，她跟杜月笙多年，似乎早已淡化了名份。在外人看來，她習慣了沒有名份的生活，她對生活的淡然、從容似乎讓她達到了一種無所需、無所求的境界。其實不盡然，外人哪裏知道她內心的真實感受。這種無名無份的生活，並非她願意的。但是，她心裏也很清楚，有些東西，比如名份，不是你想追求，就能夠追求到的。她之所以從來沒有要求杜月笙給她名份，衹是在耐心地積纍，耐心地等待着時機。
　　1950年秋，時機到了！之前，留在大陸的杜月笙的師傅黃金榮受政府委托派人到香港勸說杜月笙返回大陸。與此同時，夏衍、潘漢年、章士釗也到香港面勸他返回大陸。風聲傳到了臺灣。臺灣方面本來就對杜月笙始終不肯去臺灣心存不滿，如今又聽說他和大陸方面"眉來眼去"，更加惱火，於是放出風來，警告他小心行事，否則後果會如何如何。
　　杜月笙當初既不選擇留在大陸，也不選擇去臺灣，實則選擇了一個兩頭不靠、兩邊觀望的中間狀態。他以為，香港對他來說，是最安全的避風港。如今，他被雙方夾擊，他感覺香港也待不下去了。他要重新選擇一個安生之地，哪裏？法國。於是，他立即召集全家人，說了他的想法。傢人自然不敢反對。隨即，他讓管傢萬墨林為全家人申請護照。數數人頭，一共是27人。



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【資料來源】江蘇文藝出版社
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第3節：梨園世傢：梅蘭芳的傢世背景清晰明了(2)第4節：梨園世傢：梅蘭芳的傢世背景清晰明了(3)
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