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作家评传 》 大江健三郎口述自传 》
第65节：文坛是如何看待《洪水淹没我的灵魂》的(5)
大江健三郎 Kenzaburō Ōe
许金龙 Xu Jinlong
的确，在我来说，尽管接连获得国内外的一些文学奖，却开始失去来自读者的支持……毋宁说，我更认为是已经失去了读者。这种情况使我进行了自省，因为与日本纯文学在文学市场上的一般性衰退所不同，之所以出现这种情况，是由于没能对我本身。比如说，没能对自己文章的写作方法进行建设性反省。还是那部《同时代的游戏》，我觉得好像是那条路线的分歧点。有时我甚至在想，倘若用另一种方式来写，或许有可能成为与自己的读者恢复关系的契机。不过，正因为有了以那个方式写成的《同时代的游戏》，才有了我其后的文学。尽管失去了读者，我还是作为生存于狭隘空间里的作家存活下来了。
当时写的那些不提前在报刊上连载的新小说，总之，截至一九七九年为止，其发行量全都在十万部以上，出版社把书装订为硬封面的精装本销售，就在那个势头里，出版了《同时代的游戏》，就像刚才所说的那样，发行量仍然超过了十万部。然而，正式发行后不久，我就开始担心"虽然像以往那样买了我的书，可能够通读这部作品的人该不会很少吧？"从我在讲演会上回答提问以及周围那些人的反映中，我清醒地意识到，这部作品没能得到很好的理解，没能与读者实现沟通。
而且究其原因，则是因为我热衷于新的文学理论和文化理论，把自己在书本里读到且认为有意义的理论写到了自己的作品里，并因此而进入了封闭的回路系统。在自己与海外作家、理论家们之间，却打开了看似非常自信的通道，致使《同时代的游戏》成了写作者孤芳自赏的小说。当时我曾做过这样一番反省。读者开始减少，自己的主题本身，甚至都没有传达到业已为数不多的读者，在这种考虑下，为了让少年们也能读懂，我尝试着改写出了《M/T与森林中的奇异故事》。
然而，对于小说家来说，竭尽全力去写绝对无法成功的作品这种做法，夸张地说，却是具有宿命般难以避开的魅惑。当然，一如我所预感到的那样，这次仍然没有成功。不过我也在考虑，经过一段时间后再来看，当时把自己逼进了那般混沌的处所，现在仍然能够作为本我而生活至今，除此之外的所有道路却都已经失去。而且，在我重新阅读这部作品时，觉得那时尽力把自己所接受的文化理论具体融汇到小说里去，试图将其作为小说意象表现出来的努力，其实还是取得了相应的成果。我确切地认为，正是因为这种经历，在我迄今为止的文学人生中，这部作品才能成为巨大的支柱。从那时起直至现在，在我的实际人生中，《同时代的游戏》里的某个意象会像令人怀念的记忆一般复苏，再度成为我的新小说的内容，这种情况可谓不少。
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| 第1节：以蓄满泪水的双眼为耳 文/铁凝(1) | 第2节：以蓄满泪水的双眼为耳 文/铁凝(2) | | 第3节：以蓄满泪水的双眼为耳 文/铁凝(3) | 第4节：多余的序言 文/莫言 | | 第5节：作家生活五十周年来临之际 | 第6节：孩童时代发现的语言世界(1) | | 第7节：孩童时代发现的语言世界(2) | 第8节：孩童时代发现的语言世界(3) | | 第9节：孩童时代发现的语言世界(4) | 第10节：孩童时代发现的语言世界(5) | | 第11节：孩童时代发现的语言世界(6) | 第12节：与伊丹十三的邂逅(1) | | 第13节：与伊丹十三的邂逅(2) | 第14节：与伊丹十三的邂逅(3) | | 第15节：与伊丹十三的邂逅(4) | 第16节：立志要当小说家(1) | | 第17节：立志要当小说家(2) | 第18节：与渡边一夫先生的交流(1) | | 第19节：与渡边一夫先生的交流(2) | 第20节：与渡边一夫先生的交流(3) | | 第21节：获得芥川奖的时候(1) | 第22节：获得芥川奖的时候(2) | | 第23节：获得芥川奖的时候(3) | 第24节：获得芥川奖的时候(4) | |
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