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小说评论 》 名傢點評《金瓶梅》風月往事 》
“我”的潘金蓮(12)
傅光明 Fu Guangming
剛剛要挖心，全體呼“刀下留人”，劇中人、劇外人全部上來了，包括張大戶、武則天等全部來了，古今中外衆多人物聚集一堂，用簡短的話各自表態，張大戶說罪該萬死，武則天說罪不當死，賈寶玉說罪在世道，張大戶說罪在女人，芝麻官說清官難斷，阿飛們起哄說下“零件”，放血。這個時候施耐庵問法庭，法庭說“一部沉淪史，萬劫不復生！想救難輓救，同情不容情，覆轍不可蹈，野史教訓深！”施耐庵說本書不管後代事，武鬆開膛挖心，啪，武鬆一刀開膛，衆人隱沒，潘金蓮倒在血泊裏邊，呂莎莎彈着吉他，唱“吉他變調彈古音，是非且聽百傢鳴”。讓大傢評論去，這個戲就是這樣閉幕了。
“《潘金蓮》風暴”有三個特點，一是爭論之多，在戲劇當中是少見的，以後，潘金蓮作為一個探索的代表作品，隨同我們八十年代的其他探索代表作，包括朦朧詩，包括高行健的一些話劇作品，包括王蒙的意識流小說——同進入我們八十年代中期的探索作品群體，進入我們的現當代文學史。其二，在當時，有褒有貶，有毀有譽，但總的說來是褒大於貶，譽多於毀。其三，越到現在同意我的觀點的人越多了，現在看潘金蓮不算個事兒。二十年前可不是這樣看，這也至少說明我有一種預言。當年有人斷定此劇是我的失敗之作。改革開放以來，我有很多的成功劇本被主流文化贊揚，包括我最近的川戲《變臉》，被選入中學語文教材，三年級中學語文教材，以六千字的篇幅和莎士比亞的《威尼斯商人》一同選入，2003年就選入初中語文教材。選了一場戲，有六千多字，莎士比亞纔選三千多字呢！那是我劇作中的幸運兒，但《潘金蓮》是我的戲中的另類。
陳白塵說，這種嘗試探索可一不可再，它是特殊年代産生的特殊作品。說到失敗啊，我倒是對這個“失敗”之作特別偏愛，因為現在我沒有這樣的歷史機遇了，沒有這樣的時代背景了，也沒有這樣的題材讓我再“失敗”一次了。我現在多麽希望能夠再“失敗”一次啊！
謝謝大傢！
主持人：魏明倫先生講了“他”的《潘金蓮》，從一開始他就告訴我們，“他”的潘金蓮是取自《水滸》中的潘金蓮，撇開了《金瓶梅》。我們這個係列叫“點評《金瓶梅》”，魏先生自謙地說從沒有研究過《金瓶梅》，完全是從《水滸》中的潘金蓮的情節化出了自己的轟動之作，取捨了歐陽予倩的得失，另塑了一個潘金蓮式的平民婦女，是如何從單純到復雜，從掙紮到沉淪，從無辜到有罪，令人惋惜，令人同情。魏先生更多地講了“他”的《潘金蓮》産生的時代背景，造成的轟動，並由創作構思講了潘金蓮由反抗、委屈、追求到最後沉淪的女性生命歷程。
作品所具有的思想意義的顛覆性，自然有它的時代性，這也是我們現在讀任何一部作品、評價任何一部作品時不能忽略掉它的時代性的根本原因。也正因為此，時過境遷以後，今天來看，我們可以比較心平氣和地來看當時屬於另類之作的川劇《潘金蓮》。不過，婦女話題、女性問題是任何一個時代都無法回避的，而且需要直接去面對。在八十年代，魏明倫先生通過這樣的另類視角，從現代的角度重新解讀潘金蓮，可以說，在八十年代成了相當多婦女的知音，婦女之友。事實上，直到今天，所存在的婦女問題，我想，魏明倫先生多數情況下也衹能像七品芝麻官那樣無能為力。
這說明什麽？我們今天所存在的女性的話題、問題還是非常繁多、非常復雜。不幸的命運各有各的不同，不幸的女性也是有各自不同的生命軌跡，生命歷程。可每一個女性的生命歷程都是她自己所書寫的歷史，而每一個女性的歷史又構成了一整部的中國婦女史。潘金蓮是從古至今的中國婦女史中的一個個案，在相當長的時間裏，也是被視為一個另類。即便是今天，我們以現代觀點來看潘金蓮，由於她所屬的封建時代的特定時代性，我想我們更多人還是把她作為另類來看待。至少有一點，她突破了法律底綫，殺了人，這是不可原諒的。至於說，她最初的由單純走嚮復雜，由無辜走嚮沉淪，我想這也是我們大多數魏先生的讀者，或關註女性命運的男性所應該給與同情的。
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【选集】千古一奇梅 |
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