小说评论 名傢點評《金瓶梅》風月往事   》 “我”的潘金蓮(12)      傅光明 Fu Guangming

  剛剛要挖心,全體呼“刀下留人”,劇中人、劇外人全部上來了,包括張大戶、武則天等全部來了,古今中外衆多人物聚集一堂,用簡短的話各自表態,張大戶說罪該萬死,武則天說罪不當死,賈寶玉說罪在世道,張大戶說罪在女人,芝麻官說清官難斷,阿飛們起哄說下“零件”,放血。這個時候施耐庵問法庭,法庭說“一部沉淪史,萬劫不復生!想救難輓救,同情不容情,覆轍不可蹈,野史教訓深!”施耐庵說本書不管後代事,武鬆開膛挖心,啪,武鬆一刀開膛,衆人隱沒,潘金蓮倒在血泊裏邊,呂莎莎彈着吉他,唱“吉他變調彈古音,是非且聽百傢鳴”。讓大傢評論去,這個戲就是這樣閉幕了。
  “《潘金蓮》風暴”有三個特點,一是爭論之多,在戲劇當中是少見的,以後,潘金蓮作為一個探索的代表作品,隨同我們八十年代的其他探索代表作,包括朦朧詩,包括高行健的一些話劇作品,包括王蒙的意識流小說——同進入我們八十年代中期的探索作品群體,進入我們的現當代文學史。其二,在當時,有褒有貶,有毀有譽,但總的說來是褒大於貶,譽多於毀。其三,越到現在同意我的觀點的人越多了,現在看潘金蓮不算個事兒。二十年前可不是這樣看,這也至少說明我有一種預言。當年有人斷定此劇是我的失敗之作。改革開放以來,我有很多的成功劇本被主流文化贊揚,包括我最近的川戲《變臉》,被選入中學語文教材,三年級中學語文教材,以六千字的篇幅和莎士比亞的《威尼斯商人》一同選入,2003年就選入初中語文教材。選了一場戲,有六千多字,莎士比亞纔選三千多字呢!那是我劇作中的幸運兒,但《潘金蓮》是我的戲中的另類。
  陳白塵說,這種嘗試探索可一不可再,它是特殊年代産生的特殊作品。說到失敗啊,我倒是對這個“失敗”之作特別偏愛,因為現在我沒有這樣的歷史機遇了,沒有這樣的時代背景了,也沒有這樣的題材讓我再“失敗”一次了。我現在多麽希望能夠再“失敗”一次啊!
  謝謝大傢!
  主持人:魏明倫先生講了“他”的《潘金蓮》,從一開始他就告訴我們,“他”的潘金蓮是取自《水滸》中的潘金蓮,撇開了《金瓶梅》。我們這個係列叫“點評《金瓶梅》”,魏先生自謙地說從沒有研究過《金瓶梅》,完全是從《水滸》中的潘金蓮的情節化出了自己的轟動之作,取捨了歐陽予倩的得失,另塑了一個潘金蓮式的平民婦女,是如何從單純到復雜,從掙紮到沉淪,從無辜到有罪,令人惋惜,令人同情。魏先生更多地講了“他”的《潘金蓮》産生的時代背景,造成的轟動,並由創作構思講了潘金蓮由反抗、委屈、追求到最後沉淪的女性生命歷程。
  作品所具有的思想意義的顛覆性,自然有它的時代性,這也是我們現在讀任何一部作品、評價任何一部作品時不能忽略掉它的時代性的根本原因。也正因為此,時過境遷以後,今天來看,我們可以比較心平氣和地來看當時屬於另類之作的川劇《潘金蓮》。不過,婦女話題、女性問題是任何一個時代都無法回避的,而且需要直接去面對。在八十年代,魏明倫先生通過這樣的另類視角,從現代的角度重新解讀潘金蓮,可以說,在八十年代成了相當多婦女的知音,婦女之友。事實上,直到今天,所存在的婦女問題,我想,魏明倫先生多數情況下也衹能像七品芝麻官那樣無能為力。
  這說明什麽?我們今天所存在的女性的話題、問題還是非常繁多、非常復雜。不幸的命運各有各的不同,不幸的女性也是有各自不同的生命軌跡,生命歷程。可每一個女性的生命歷程都是她自己所書寫的歷史,而每一個女性的歷史又構成了一整部的中國婦女史。潘金蓮是從古至今的中國婦女史中的一個個案,在相當長的時間裏,也是被視為一個另類。即便是今天,我們以現代觀點來看潘金蓮,由於她所屬的封建時代的特定時代性,我想我們更多人還是把她作為另類來看待。至少有一點,她突破了法律底綫,殺了人,這是不可原諒的。至於說,她最初的由單純走嚮復雜,由無辜走嚮沉淪,我想這也是我們大多數魏先生的讀者,或關註女性命運的男性所應該給與同情的。



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【选集】千古一奇梅
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