作家评传 》 纪念王小波辞世十周年：王小波十年祭   》 第63节：狂欢.诅咒.再生/崔卫平(5)      李银河 Li Yinhe

　　我无意把王小波说成“中国的拉伯雷”，其主观的原因在于我若向一个人表达敬意时，首先考虑到的是如何节制。当然，客观上也有一些理由。第一，拉伯雷提供的作品对他的时代而言是包罗万象的、百科全书式的巨幅画卷，他涉及了几乎社会的各个阶层，各行各业的人们，讨论了当时全部那些重大问题——教育、婚姻、修道院、经济、科学、司法等；相对来说，王小波的世界则狭窄、逼仄得多，《黄金时代》记载的是以王二为主和他身边一两个、两三个人的“行传”（后来的作品如《青铜时代》着重描写的也是寥寥几人）。第二，拉伯雷的世界中其狂欢活动是全民性的、普天同庆的、民间集市和广场般的，所发出的讽刺性笑声是集体性的、雷鸣般的、暴风骤雨式的；王小波的主人公及其行为则是更加个人化的、更加孤独的，所引出的笑声也是更加秘密、掩卷式的、孩子气和“窃喜”的。同时在这种个人化笑声的背后或底部存在一股不能抹去的苦涩。它们部分出自我们处于其中的特定环境，部分出自王小波对自己才华多少有些自恋——他舍不得节制自己的“过人之处”，舍不得对人对己稍稍留有余地，非要闹到那种凄惨的笑容出现为止。这在某种程度上也限制了他的艺术上的进一步发展。比较起《黄金时代》，《白银时代》突破性不大，《青铜时代》中的古代气氛（其华美）和那些残忍畸形的东西并不协调。然而归根结底，王小波的确是一位才华过人、独具慧眼和有独特建树的中国当代小说家，《革命时期的爱情》无疑是20世纪中国文学史上最重要的收获之一，他英年早逝是我们这一代人共同事业的巨大损失。写这篇文章，令我一再沉思普鲁斯特所说的：“艺术家的良知，一部作品精神性的唯一标准，是才能。”“才能是独创性的标准，独创性又是真诚的标准，欣悦快感（对写作的人而言）也许是真正才能的标准”。
　　如何消受王小波为这个时代所提供的这份独特而真诚的礼物呢？我愿意给人们推荐拉伯雷为自己的《巨人传》第二部所写的“作者前言”的结束语：“如果我在整个故事里说过一句瞎话，我情愿把灵魂、肉身、五脏、六腑，全部交给十万篮子小魔鬼。同样，假使你们不完全相信我在这本传记里所述说的，就叫圣安东尼的火烧你们，羊痫风折磨你们，雷劈你们……”
　　线是由一系列的点组成的；无数的线组成了面；无数的面形成体积；庞大的体积则包括无数体积……不，这些几何学概念绝对不是开始我的故事的最好方式。
　　如今人们讲虚构的故事时总是声明它千真万确；不过我的故事一点不假。



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【资料来源】江苏美术出版社
第1节：序第2节：成长岁月/艾晓明(1)
第3节：成长岁月/艾晓明(2)第4节：成长岁月/艾晓明(3)
第5节：成长岁月/艾晓明(4)第6节：成长岁月/艾晓明(5)
第7节：成长岁月/艾晓明(6)第8节：成长岁月/艾晓明(7)
第9节：成长岁月/艾晓明(8)第10节：成长岁月/艾晓明(9)
第11节：成长岁月/艾晓明(10)第12节：成长岁月/艾晓明(11)
第13节：成长岁月/艾晓明(12)第14节：成长岁月/艾晓明(13)
第15节：母亲的忆念/宋华(1)第16节：母亲的忆念/宋华(2)
第17节：母亲的忆念/宋华(3)第18节：我的女婿王小波/李克林(1)
第19节：我的女婿王小波/李克林(2)第20节：吾弟小波/王小芹
第21节：艺术的内丹/王小平(1)第22节：艺术的内丹/王小平(2)
第23节：艺术的内丹/王小平(3)第24节：艺术的内丹/王小平(4)
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