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教学 》 成長比成功更重要:成長之路上的堅實階梯 》
第62節:第五章 大腦的成長(9)
凌志軍 Ling Zhijun
有一次,《科學時報》的一個記者問張亞勤:“喜歡形象思維還是邏輯思維?”張亞勤毫不猶豫地說:“形象思維”。那記者正在意外,就聽張亞勤繼續說:“我小時候特別喜歡繪畫,有過許多素描和速寫,要不是考上少年班,我原來想將來要去美術學院的。”
傑出人物身上總是有某些相似之處,但是誰也不會想到,張亞勤小時候的夢想,也正是劉策小時候的夢想。這兩個人,一個出生在60年代中期,一個出生在70年代後期;一個現在是美國電氣電子工程師協會100年歷史上最年輕的院士、全世界公認的傑出的計算機科學家,一個是瀋嚮洋預測的“未來的大師”。按照一般人的理解,計算機的世界應當是邏輯思維的天堂,令人驚訝的是,這兩個人在喜歡“形象思維”這一點上,竟是不約而同的。
然而還有更加令人驚訝的事:我們研究微軟亞洲研究院大部分人的經歷,可以發現,他們幾乎全都喜歡“形象思維”,而且全都從小經歷了“形象思維”的訓練。
郭百寧:有些東西是在教室裏永遠不能得到的
郭百寧的蹊蹺之處,與劉策如出一轍:他喜歡數學,還曾是北京大學數學係的學生,但他更喜歡繪畫。
郭百寧出生在四川,與劉策同鄉。80年代中期劉策剛剛開始讀小學的時候,郭百寧已經是北京大學的二年級學生。那時候出國潮還沒有興起來,像北大清華這樣的學校,已經是孩子們嚮往的科學殿堂。郭的學習成績相當出色,高考成績尤其出色,可他一進北大就發現:“這裏聰明人太多了,我覺得自己在北大肯定不是最好的。像我這樣的人很多,比我棒的也不少。”
畫畫是他的業餘愛好,但他在這裏用了很多時間。多年以後他最喜歡回憶的一段經歷就是:“我從中學就開始喜歡畫畫。”這時候他已經是微軟亞洲研究院的高級研究員,領導着一個圖形學研究小組,在世界計算機圖形學領域已相當有名,還異常懷念當年和老師一起作畫的情形:“如果現在回去聽我的老師講畫,我會津津有味,覺得很充實。”
他學的是油畫。老師是個專業畫傢。每天放學以後,他就在老師的指點下作畫,畫靜物,畫模特,還臨摹了很多石膏像。如果時間充裕,他就跟着老師到郊外去寫生。老師是一個博物館的管理員,工資不高,是最常見的那種普通人,但是此人有着非同尋常的經歷,畫人物的功力非常強,百寧在他的畫上,一眼就能找出哪個是四川人。老師擅長人物畫,因為這是他身邊的生活,更因為他對生活有着精確而又深刻的直覺。
學畫的人都有一種奇怪的執著,百寧也不例外。老師看着這孩子一副全神貫註的樣子,都說他將來即使不成畫傢,也必成大器,因為琴棋書畫可以陶冶人的情操,而成大器者都是以情操立身的。
在很長一段時間裏,百寧衹覺得繪畫是一種愛好,此外沒有什麽特別。但是日子久了,他漸漸感覺到畫畫真有陶冶情操的作用,對人的智力也有極大影響。因為每逢畫畫的時候,他總能感覺到腦子特別開放,揮灑自如,胸中滿是激情,眼睛裏面充滿了探索性。
他的傢在一個小縣城裏,這地方現在已經人滿為患,到處都是污染,亂七八糟,完全不是他小時候的那幅景色了。那時候這裏山清水秀,人口不多,空氣新鮮,坐在涪江岸邊,沐浴在清風明月之中,周圍鳥語花香,流水潺潺。他感受着這一切,不由得常常想起老師的教誨:“畫畫一定要去寫生,而不能拍個照片回去比着畫。”
在山水之間、天地之間、日月之間,這孩子不知不覺地獲得了在教室裏面永遠不能得到的東西:
“視覺會給人的思維帶來新的東西。”
“繪畫和數學之間可能有互補的東西。”
“在畫畫的過程中可以領悟到很多做人的道理。”
“你會發現做學問做得好的人,往往做人也做得好。或者反過來說,做人做得好的人,才能做好學問。”
當時一起學畫的那些孩子們,後來都從美術學院畢業了,成了畫傢,衹有百寧去了北大數學係,然後出國留學,又走進計算機科學的大門。1999年他回到國內,來到微軟亞洲研究院,從此全身心地投入到數字世界中,閑下來的時候,便無限懷念那個山清水秀的家乡,還有少年時代的藝術天地。
有一天,有個記者問他:“你在繪畫時的那種感覺,就是那種對綫條、色彩、空間的感覺,和你從事計算機研究時對數字、符號、邏輯的那種感覺,有聯繫嗎?”
“在國外,很多數學家同時也是很好的音樂傢。你知道這是為什麽嗎?”他停了一會兒,自己回答:“藝術的確不是邏輯,而是視覺,是聽覺,是直覺,是想象力,是觀察能力和感悟力。但是,在數字科學的殿堂裏,形象思維是很重要的。”
徐迎慶:那是一個鍛煉我的空間思維的過程
“有一個對我一生都很有影響的事情,就是我小時候去了少年宮。”徐迎慶終於成為微軟亞洲研究院裏的一個研究員的時候,總是對別人這樣說。
像郭百寧一樣,徐迎慶的專長也是數學,他在大學裏讀的是數學專業,等到在中國科學院裏讀博士的時候,他又成了“三維動畫”領域裏的佼佼者。所謂“三維動畫”,其實就是用電腦畫畫,迎慶的“三維動畫”有一年獲得了全國冠軍。
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【資料來源】陝西師範大學出版社 |
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