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影视评论 》 法律與影像的結合：影像中的司法 》
第61節：專論一：偷情與法律(2)
徐昕 Xu Xin
偷情：電影中的理由
“偷情”一詞有各種不同的說法，如二十世紀六七十年代將這種行為稱為“生活作風問題”，八十年
代改稱為“第三者插足”，現在也稱為“婚外戀”。但為什麽用“偷情”而不用“婚外戀”呢？大概是因
為婚外戀可以分為“精神戀”和“現實戀”兩種。所謂精神婚外戀，一般是指已婚的一方或雙方在婚後再
尋找情愛，但不涉及肉體行為，衹是在精神上戀慕其他異性，純粹以精神情感的交流為目的的一種現象。
由陳嘉上執導、張國榮與王菲主演的電影《戀戰衝繩》中有個絶妙的比喻：我和女朋友的關係，就像
教徒和教堂。開始，我天天去作祈禱，然後，我衹每周做一次禮拜。後來，就衹偶爾懺悔一次。更糟糕的
是，我漸漸發現我開始不信這個教了。為什麽偷情，正如為什麽不信這個“教”一樣，都有自己的理由。
當然，男女偷情的理由往往是不同的。男人偷情，是不是真的因為“妻不如妾、妾不如婢、婢不如偷、偷
不如偷不着”的心態作祟？女人偷情，是否大多數都是因丈夫先有外遇，憤而報復呢？
通過對上述衆多以偷情為題材的電影進行分析，可以發現，男女偷情的具體理由的確存在較大的不同
。男人偷情最典型的理由有三種：
第一種理由是最原始的，即為性付錢的下作。這類偷情者認為，越是下作，越能把男人的尊榮推崇至
極端。女權主義運動的確為女性贏來了春天，在各個領域與男人半分江山，但男人還是擁有“花錢買笑”
的優勢，男人是這場權力遊戲裏最大的贏傢。
第二種理由，男人偷情是為了找個人說說話。這種理由看似不着邊際，但持這類理由的偷情者認為，
男人可從偷情中尋找慰藉和理解，重建自尊心和安全感。“說說話”的話題當然不是嚴肅的交流，而大部
分是閑聊。
第三種理由，是男人對伴侶、對愛情的忠誠。表面看來，這種理由似乎荒謬，但這類偷情者卻認為，
兩者之間其實並不存在矛盾。他們認為，對那些萍水相逢的夏娃們動情就等同於對妻子的背叛！而他們的
偷情建立在金錢基礎之上，既然是金錢交易，那就衹需投入金錢而不必牽扯到一絲感情，滿足了原始欲望
之餘又保全了對伴侶、對愛情的忠誠之心。不過，在所有偷情的男人當中，有一種男人純粹為犯禁而犯禁
，他的這種嗜好已深入骨髓，無藥可救。這種人的偷情沒有也無須任何理由，典型的如電影《偷情傢族》
。
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【資料來源】清華大學出版社 |
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