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群星荟萃 》 印象中國·張藝謀傳 》
第61節：墻內開花墻外香(3)
黃曉陽 Huang Xiaoyang
想通了這一點，整部戲的條理也清楚了，整戲就是一部燈籠戲。戲的開頭就是點燈。戲的過程就是燈的點點滅滅，戲結尾了燈就封了。封燈實際很有符號意義，相當於古代皇帝將妃子打入冷宮。
點燈和封燈之間需要一些變化，既襯托顯示人物命運的發展，同時還能起到對劇情推波助瀾以及引導觀看的作用。所以，張藝謀設計了點燈到封燈的整個程序。
燈籠這一形象被確定並且豐滿之後，影片所講的整個故事，和原來蘇童的故事就有了相當的距離。
在蘇童的故事中，有關頌蓮嫁入陳府之前還有大段的描寫。張藝謀突然覺得，既然以點燈開頭，這段描述就沒有太大必要。
張藝謀心目中有了第一個鏡頭：一頂小轎將頌蓮擡進門。儘管是大戶人傢娶親，畢竟娶的是第4房姨太太，不可能太鋪張，這是中國傳統，所以衹能是一頂二人小轎，甚至不能有喧天的鑼鼓和震天的爆竹。對於一場婚禮來說，這顯得有些冷清，但這種冷清的開頭與轟轟烈烈的中段以及悲劇的結尾，形成了極其鮮明的對比，對於強化主題有着極好的作用。
接下來，需要考慮的是頌蓮被擡進的那扇門。這個故事有點皇帝後宮戲的味道，所以，這道門絶對不能是普通的門。可劇中人畢竟不是皇帝，不能將這門弄得像皇宮似的。也要有宮殿的感覺，需要有幾個院落，分別代表着主人的地位。
這座"宮殿"，選的是山西的一座民俗博物館，此前是某個票號老闆的傢，也就是日後電視劇《喬傢大院》所表現的那個地方。
需要特別指出的是，張藝謀拍戲，每次在劇本上下的工夫特別多，不僅劇本完成後需要集體討論多次，而且就是在拍攝過程中，每天他都要將所有人叫到一起攢戲，攢着攢着，實際拍出的戲與劇本就有了較大距離。
在小說中，在陳傢老爺陳佐千身上花的筆墨較多，儘管如此，這個人物仍然顯得單薄和概念化，在編寫劇本時有所加強，可直到開拍時，這個人物仍然未能豐滿起來。
出演陳佐千的演員早就定好了，他是北京電影學院表演係教師馬精武。這次，張藝謀沒有找一個像姜文或者李保田那樣知名的男演員來和鞏俐配戲，有一個原因，那就是這部戲中男主角的戲不多。然而，在一部戲中，別說是一個男主角不出彩是大忌。
既然陳佐千這個人物太弱，就衹有一個辦法：加強。
已經加強了許多次，戲也增加了不少，並且已經拍了很多條，可張藝謀仍然覺得這個人物太弱。
為什麽太弱？原因很簡單。對於一個男人來說，即便尊貴如皇帝，大概也無法處理好妻妾之間的明爭暗鬥和爭風吃醋。這類男人往往會采取和稀泥的態度處理各種紛爭。這種態度决定了他沒戲，很難突出自己的性格。有了這樣一種背景，這個戲還能怎麽加強？
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