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作家评传 》 展示童話大師真實生活：安徒生傳 》
劇作傢和大學教師(1)
詹斯·安徒生 Jens Andersen
對一個浪漫主義作傢的職業生涯和人生經歷來說，《徒步之旅》顯然是一個不同凡響的開端，在書的開頭，作者就嚮讀者展示各種各樣的故事發展脈絡，留給我們以無限的遐想，並最終把目標定位於社會的各個層面。但主要還是指嚮了中産階級的生活方式和當時社會的文化教育方式，對此，安徒生一方面予以反對，另一方面又不得不與之交媾，這一點尤其體現在他與科林一傢的關係中。
當《徒步之旅》在1829年元旦出版的時候，便立刻引起了社會的關註，尤其是這本書最後一章獨闢蹊徑的創作手法———在本書的結尾部分，讀者必須發揮自己的想象力，自己去書寫最後的篇章，或是用剪刀和膠水到報紙上剪下一塊自己喜歡的內容，作為本書的結尾。豐富的想象以及篇章安排在時空上的跳躍，體現了小說在情節上的精巧和運籌帷幄，這讓批評傢們衹能甘心情願地給予肯定。這位第一次出書的作者對批評傢發出了善意的嘲弄和挑釁，譬如作者曾經在書中如是寫道，“不要管那些亂叫的狗，它們衹能趴在街道上，而你可以跳到房頂上去。”對此大多數批評傢采取了寬容的態度。
當時，在衆多丹麥的批評傢中有一個名叫約翰?路德維格?海博格的年輕人。他酷愛小說中的諷刺喜劇。但是在為《文學手稿》撰寫小說簡介的時候，他卻不得不絞盡腦汁，最後，他也衹能以婉轉麯折的方式，針對基本結構和基本格調寫了一些無關緊要的評論。在評論中，海博格多次采用了接近於“天才”的辭藻。他對作品衆多近乎瘋狂的觀念和聯想大加贊賞，並指出了小說中生動而富於改變的寫作形式———那是一種“音樂般的幻想”，年輕而“充滿幻想的演奏者”追隨瞬間的靈感，肆意地“放縱着它，任憑自己隨之飄舞遊蕩”。
安徒生本人當然會感到非常開心，而那些對安徒生的文學生涯充滿信心的人也一樣備受鼓舞，比如住在百剋鬍、對安徒生一直非常不錯的卡瑪?拉貝剋。安徒生馬上送給拉貝剋一本《徒步之旅》，這樣拉貝剋就可以看到，她的“小演說傢”現在是多麽的聰明。1829年1月，安徒生接連幾天在等待着拉貝剋的意見，但卻一直音信皆無。然而，他從他人那裏得知，這個一直倡導丹麥浪漫主義的女貴族已經臥床不起了。一天，安徒生偶然遇到了海軍准將伍爾夫，准將告訴他，拉貝剋已經去世了。安徒生的第一反應就是：“是嗎，我衹想知道她是否堅持讀完了《徒步之旅》？”准將勃然大怒，衝着安徒生大聲怒吼：“住嘴！豈有此理，當一個人已經快要去見上帝的時候，你認為他還會關心你的《徒步之旅》嗎？”
我們不知道安徒生怎麽回答的，但有一點卻是肯定的，他的悲傷並沒有持續多長時間。之後，一些報紙和雜志連篇纍牘地對這本書進行了評論，但就在這位年輕的作傢再度成為媒體關註對象之前，他的第二部作品也即將問世了。1829年4月底，漢斯?剋裏斯蒂安?安徒生以所謂的“英勇的輕歌舞劇第1幕”，在皇傢劇院完成了自己的戲劇處女作。事實上，他在舞臺上成功已久，大約在10年之前，他已經憑藉跳舞、唱歌和演講為自己贏得了認可。
這部戲劇的全名是《尼古拉塔樓上的愛情———戲院的頂層觀衆說什麽？》。這個獨特的副標題暗指“黃金年代”戲院，因為戲院中的一部分被人們稱為“頂層”。表演過程中以及表演結束後的鼓掌和噓聲表明，人們對演出在藝術上給予了充分的認可。在演出的那幾天，皇傢劇院的瘋狂與日俱增，甚至變成了徹頭徹尾的騷動和喧鬧，以至於全副武裝的衛兵一度站在通嚮大廳座位的門廳入口處維持秩序。這樣，一旦在廉價座位區發生混亂，馬上便會有衛兵出面幹預調解。需要特別關註的則是頂樓座位，這些位於大廳內雅座後面的座位是專門留給那些年輕的大臣、官員的。雖然頂樓座位也有一些長座椅，但是許多聽衆還是喜歡站着看。觀衆中既有手藝高超的工匠、商人和職位不高的政府官員，也有年輕公務員、學生、作傢和其它或多或少懂得一點藝術的市民。儘管包廂中的顯貴人士擔心用鼓掌歡呼的方式表達看法可能會有傷大雅，但是對於頂樓座位的觀衆來說，這卻是他們表達自己觀點的最佳方式。通過觀衆這些最直觀的反應，我們就可以簡單地判斷出，一部戲劇是被他們冷落還是大獲全勝，或是徹底的慘敗。
那麽，對於安徒生在1829年於皇傢舞臺上初次亮相，觀衆是如何看待的呢？作傢已經提前為很多學生和戰友在頂樓預留了不少座位，他們自然是熱情高漲、狂熱不已。這些觀衆不時地高喊“作傢萬歲！”作傢在《我的童話人生》中是這樣描述當時的情景的，他已經不知所措，情不自禁地淚流滿面，徑直衝出劇院，穿過國王新廣場直奔科林傢。傢中的女主人看到此番情形，忙不疊地安慰說，即使是像奧倫施拉格這樣的大作傢也曾經被觀衆噓過；安徒生抽噎地答道：“是的，可他們並沒有噓我，而是一直在鼓掌，歡呼作傢萬歲啊！”
陈雪松,刘寅龙 編譯
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【資料來源】九州出版社 |
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