她按着她对香港的评价，一路为我们解说着。身临其境，确有着奇迹般感觉。遮天蔽日的大商厦，一转，柳暗花明，别有洞天。就像变魔术似的。泉水奔突，一波三折，清澈水潭虽然属人工所造，但潭内的彩色鱼群却相当悠哉，令人赏心悦目。花香扑鼻，鸟语呢喃，你幻若进入山林中。
我的录相机比我眼睛更惊讶更贪恋：每一处花坛，每一道迭水，都精致无比，可以使用巧夺天工这个比喻。
放缓，慢点，只要走进这里来，我想香港人的匆促的步履就不能不放缓，这意味着你走进了具有诗意的画轴之间。画轴固然挺窄的，而醇美的味道不正是浓缩于挺窄的地方吗？这种审美是中国园林艺术的精妙之所在，香港深谙此道，于是便有了这美妙的一道缝儿。这道缝儿与那些充满霸气的高楼族相比，确实令人有着足够的回味。
我在流连忘返时，记者朋友又一次催促我快点跟上，她与涂教授在前边，已经把我拉下一百多米了。我只好赶上去，她指责我动作太慢了，她说这个速度是根本看不完的。我想，她仍然是以完成任务的心态行进在这里，这样急着去看风景岂不太累了？这与休闲意境相距甚远呀。
香港不是个休闲的城市，也不是个适宜休闲的城市。当年有位高级官员曾经说过，香港是一个由一些有着巨大影响力的集团所管理和统治的。飞速发展的香港，欲与天公试比高的座落在香港的越来越密集的建筑，这些发展都是来自城市内外巨大的压力所致。那是政治和经济的压力，也是人们心灵的压力。这种压力我能够从建筑的外形上读出来。比如那座股票中心大楼，塔式的双峰并峙，像一对双胞胎变形金刚。它是美国建筑师鲍. 鲁道尔夫的手笔，是由海军开发有限公司建造。造价四亿六千八百多万港币。在众多高层家族中，它雄壮而杰出，犹如穿着现代金属铠甲，但是，楼的各个部位就像一个壮汉的各处肌肉，因为来自重压而使浑身肌肉膨胀得过于突兀，过于显赫了。那些多余的可以炫耀的肉疙瘩在我看来只能是高度重压下的符号。
再看海军署中心大楼，那是完全轻盈的两个玻璃匣子，很薄。立面非常简洁，清纯，一点都不花稍，这种纯真的表达方式固然没有侵犯性和粗俗感，但即便把这处建筑视作一位极有自尊自爱的阴柔之美的建筑，那么你也不会对之发出过多称赞。因为她的身材过于单薄了，犹如一片野狼包围之中的小羊，小羊固然精美，却骨骼没有发育成熟。小羊光顾长个儿了，营养却没有跟上。
维多利亚湾的整体建筑我并不喜欢。尤其是这些巨人族共有的贪欲性。这里原有的样子呢？谁能想象到？谁能予以复原？我把原有的这片地方想像成一个大布袋子，被鸦片战争粗暴地割了个大口子，于是，才有这些高头大兽分期分批地从袋子里释放出来。发达资本主义国家抢占世界市场，他们把活动都放在远东，这种争夺在中国沿海地区激烈无比，香港就是在这种激烈争夺当中，应运而生：一个海边小哨所，一越变成了国际商业金融的中心，好比一个清纯质朴的乡下女孩，一下子因为突发的强暴而从此变成肥胖的腰缠万贯的贵妇人（娼妇？），港口原有的香味儿变了，变成了这些巨人之间的缝隙中透出的热气与汗酸。
这些建筑太具抢占意识，粗暴意识，临时意识，像一片在被驱赶中仓促立足的巨人，看不出耐性，更缺乏宽容大度。透过这些建筑不难看到那种短期行为，那种租借的极限，以及东西方文化的各自的粗鄙。
香港建筑大师锺华南先生在六年前谈到香港建筑时，认为作为一个世界级的城市，150多年的殖民历史，导致了一个高度的结构复杂的社会。他从社会形态和历史沿革上，分析香港建筑。他认为二战前香港建筑分为三个类型：一类清朝时当地人的建筑，民居、传统的农家村庄，祖庙、祠堂等；第二类是普通民间的居民住宅，带有阳台、走廊，这些建筑破坏损伤得较厉害，需要维修。第三类是殖民风格建筑，按着英国印度马来西亚经验格式来建筑的，但从质量风格要比他们差得多。
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