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小说评论 》 名傢點評《金瓶梅》風月往事 》
“我”的潘金蓮(7)
傅光明 Fu Guangming
潘金蓮完全以妖豔的身份出場，一看， 殺的這幾個女人完全是一個模式，潘金蓮、閻惜嬌、潘巧雲、賈氏都是一個模式，偷人養漢，害得英雄們衹好殺掉她們，然後投奔梁山，在施耐庵的眼中，就是壞女人，女人壞，所以施耐庵對女記者說，難道你要替她們翻案麽？可是女記者說，翻案這兩個字太簡單化了。當時有一個批評傢，竟比喻作者我就是潘金蓮！把我和潘金蓮對應起來了！說作品裏的主角就是作者自己。還舉了個例子說，福樓拜寫包法利夫人，說我就是包法利夫人！郭沫若寫《蔡文姬》，也說過我就是蔡文姬！那麽我一寫《潘金蓮》，我就是潘金蓮！這樣太簡單化了。托爾斯泰寫《安娜·卡列尼娜》，難道托爾斯泰就是安娜·卡列尼娜麽？不是，他不是安娜·卡列尼娜，他是列文。而我是誰呢？我是那個莎莎，莎莎代表我的觀點，我不是潘金蓮，是莎莎代表我在戲裏說話。我是重新審視《水滸》裏那個潘金蓮，思考她怎麽樣一步步走嚮沉淪。於是這個女人與第一個男人張大戶的故事成了第一單元。
在這個單元裏，我是按照施耐庵《水滸傳》的基本情節寫的。大傢都知道，潘金蓮原來是個婢女，是賣到張大戶傢裏作丫頭，就是因為張大戶要她做小妾——現在的話叫二奶，她反抗，巧妙地躲掉了張大戶的糾纏和霸占。張大戶為了懲罰她，給她找了一個反差特別大的男人——武大郎，包辦了婚姻，實際是懲罰她。這不是我編的，這個情節本身就是施耐庵自己寫的，我根據這個情節，衹不過作了文學的誇張，作了文學的潤色。我怎麽潤色的呢？我把張大戶從原來的土老肥寫成一個偽君子，寫他在霸占潘金蓮不得的時候，讓潘金蓮做一個選擇。張大戶把武大郎叫進傢裏來，讓她看，就這麽一個人，看你選擇誰。如果你不從我，戲裏有句話：“三寸丁好配你三寸蓮步”，抓住三寸丁和三寸金蓮的關係，“打炊餅打斷你一身傲骨”。張大戶以為金蓮肯定會就範。可是潘金蓮經過痛苦的思考，明明武大郎是個侏儒，是個懦弱的人，她經過痛苦的矛盾，想自殺，最後决定，看法是“武大雖醜，非禽獸；豪門黑暗，似墳丘”，最後的回答是“寧與侏儒成配偶，不伴豺狼共枕頭”，選擇了武大郎而沒選擇張大戶。張大戶衹好說“玫瑰刺手，美人魚偏不上鈎”。張大戶懲罰她，她甘願去受懲罰，這個不是一般的包辦婚姻，也不是一般的買賣婚姻，是霸占不成懲罰你一輩子的惡作劇，可是潘金蓮承受了。《水滸》本身就是這樣寫的。潘金蓮的這個階段我是贊美她的，是贊揚潘金蓮的，我認為應該贊揚。這時，誰會出來啊？朋友們，出來一個人，一出來觀點就出來了， 說“女兒是水做的骨肉，丫頭有更多的憂愁，愁似那——遮不斷的青山隱隱，流不盡的緑水悠悠”，一看！這是賈寶玉寶二爺啊，從《紅樓夢》裏串門串到《水滸》來了。
記者莎莎說：我一看見你啊，我就想起了悲金悼玉的曹雪芹先生，觀衆馬上就想起了曹雪芹的女人觀。賈寶玉說，是啊，曹先生對比施先生，兩個大文豪，對待女人的褒貶是迥然不同的。剛纔我看潘金蓮反抗張大戶這場戲，那情節是施先生的，是取自《水滸》的，可是描寫確實曹先生的，近似《紅樓》，他就唱了幾句：“抗婚的鴛鴦沉苦海，投井的金釧魂歸來，潘金蓮若進《紅樓夢》，十二副釵添一釵。”
這時，下面都鼓掌，潘金蓮就是鴛鴦嘛，就是抗婚的鴛鴦嘛，就是投井的金釧，如果潘金蓮在曹雪芹的筆下，十二副釵還得添一釵呢，可能跟晴雯鴛鴦並列了，所以，曹雪芹的女人觀和施耐庵的女人觀産生了強烈的對比，於是乎莎莎和賈寶玉就共同進入《水滸》裏邊了。很多比較學專傢研究我的戲。比較學，跨朝代，聯想巴金的《傢》了。巴金正在下邊看戲，巴金撥亂反正以後從來不到劇場看戲，他破例來看這個戲，專門到自貢來看我的戲，他就坐在下邊。所以唱“比較學跨朝代，巴金之《傢》聯想開。——馮樂山可似張員外？鳴鳳金蓮同悲哀。”這一唱以後，賈寶玉就說還找個人物，莎莎問找誰啊。唱“三少爺覺慧今何在？”於是到處找，這就很有趣味了，一看，就是你啊。寶玉問，怎麽會是我呢？莎莎唱“二爺三爺共一胎”，你們是一樣的，賈寶玉身上有覺慧的影子，覺慧身上有賈寶玉的影子，就是比較産生的魅力，巴金在下邊看得笑逐言開。巴金留下一張照片，在哈哈大笑，在唱他，臺上在唱巴金，在唱覺慧。這是很自然的聯想，從《紅樓夢》的賈寶玉聯想到覺慧。我舉這個例子就是說戲中人和劇外人的聯繫是這樣自然的聯繫。
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