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日记书信 》 女性自我發現的激情之作：阿娜伊斯·寧日記 》
第60節：［1932年11月］(2)
阿娜伊斯·寧 Anaïs Nin
我無法忘懷，瓊坐在亨利的床上，金發散披於雙肩，美麗不可方物！這樣一個絶色美女說出的話，亨利竟答："你真蠢，我不想聽。"真是暴殄天物！
瓊和我並肩而行，腳下的枯葉像紙一樣沙啦啦地響。她在哭泣，為生命中一個周期的完結。人生多麽殘酷：某個周期一結束就將人拋出，在她來不及重新開始一場信任重新創造一段激情時，逼她做最難一跳--告別原有信仰，告別舊愛，從過去掙紮出來，清除所有記憶。而人的心力又是多麽不足，根本無法把生命分割成碎段！這種難以剋製的矛盾令各種情感交融一處，對陌生領域産生一種渴望，依靠的渴望，就像出發前倚靠緊閉的大門一樣，掙紮着約束自己不要散漫，重新開始，杜絶沒有結局或結尾的行為産生結局，杜絶人類痛苦可能釀成的不良後果……
我聽見她對亨利的愛在嘩啦啦地崩塌。
瓊的不幸際遇，愛的徒勞，情感的大起大落，最後的徹悟……折磨着我。她狂熱地說着。她說："有天晚上，我想找亨利懺悔，像找牧師懺悔一樣。我籠罩在聖潔的氣氛中，完全視他為聖人，然而他的態度讓我張不開嘴。從那一刻起，就算他死了被人用擔架上擡回來，我都不會在乎了。他再也傷害不到我了。"
走着走着，她的痛苦一點點減輕，活力一點點復蘇。"你讓我感覺寧靜溫馨，阿娜伊斯。"她用亨利的話說。我衹起寧靜溫馨的作用，衹讓他們藉助我找到自我、潛在的自我及幻想嗎？瓊又說："狡猾的不是我，是亨利。他反說我狡猾，真正狡猾的讓人不辨東西的是他。"
接着，我目睹了亨利的文學創作給可憐的瓊那動蕩思想造成的破壞，那些歪麯、誇大的內容使她認知分裂，人格分裂，真誠分裂，讓她面對這些作品時，不知自己是妓女，還是女神、罪犯或聖人。
亨利埋頭寫作，沒時間陪瓊，而我又得回到自己的工作當中。亨利打電話談作品，還把作品寄來，我盡力理清他的思路--可他的思想跨度真大！勞倫斯、喬伊斯、伊利·法瑞、陀思妥耶夫斯基、批評主義、裸體主義、自己的宗教、自己的態度、弗林剋爾、凱塞林。他自稱思想者，認為自己的作品嚴肅，倦於被視為"情色畫傢"、實驗主義者或革命傢。弗雷德常說他的書一味色情淫穢。
面對艾倫迪的相片，我不禁悲從中來：如此腳踏兩種世界，當然衝突不斷。真想得到一些休息、寧靜，真想選個角落做最後的歸宿，但做不到。一種無名的、難以描述的恐懼和焦慮推着我不斷嚮前。在某些這樣的黃昏，我想要自己完完整整的，然而半個我坐在爐火邊，雙手卻在做着女紅。我同情悲傷的瓊，也知道瓊對亨利有害無益。
酒吧。瓊興致勃勃，在笑亨利，笑他難以捉摸，笑他生活消極，笑他作傢式的無精打采。"他死了，知道不？阿娜伊斯，情感死了，性也死了。"他們多麽愛相互殘殺！每次我盡力轉移瓊的註意力，讓她不想毒品。為此，我提議講自己的全部生活，選精彩的講！當我說自己到法國南部時本可住得靠近勞倫斯，本可以拜訪他，但就是不敢時，她很吃驚。"我是誰？有什麽可給他的？"我解釋道。我講到在納勞香檳（Rene Lalou）的傢遇到紀德，見他戴着黑帽子。瓊給我講雕塑傢查德金及他那些奇怪的雕塑，講他如何渴望她，如何送她一尊雕像到美國賣。
我們像在火苗上跳舞一樣玩樂着。
"我喜歡你穿式樣簡單的雨衣及氈帽，阿娜伊斯。"在艾倫迪傢門前她吻着我的脖子。分別時，她總是一副溺水者的樣子。
瓊說："現在我再也不能嚮亨利膜拜了，所以我得另尋一個膜拜者。"
嚮艾倫迪膜拜，緻以女兒般的敬意？我嚮她介紹艾倫迪。"我不想放棄我的瘋狂。"
我想嚮她解釋，作傢是從不在規定時間角鬥的角鬥者，他收集污辱，像收藏傢收集古董一樣，以後會一件一件攤到書桌上，然後與之展開口頭角鬥，即鬥嘴。有人稱之為軟弱，我則認為是時機未到。普通人的軟弱換在作傢身上就成了一種基本素質，因為他須保存、收集日後會在他作品中爆炸的素材。可以說作傢是世界上最孤獨的人，因為他生活、戰鬥、死亡、重生時，身邊一個親人也沒有，他的所有角色總是退隱臺後。他不是生活的料，若要評價他，有必要既愛他的作品也愛他這個人，而多數女人衹愛這個男人。
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【資料來源】江蘇人民出版社 |
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