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诗歌评论 》 李白 返回 唐詩鑒賞辭典 》
送裴十八圖南歸嵩山二首
劉學鍇 Liu Xuekai
李白
其一
何處可為別，長安青綺門。
鬍姬招素手，延客醉金樽。
臨當上馬時，我獨與君言。
風吹芳蘭折，日沒鳥雀喧。
舉手指飛鴻，此情難具論。
同歸無早晚，潁水有清源。
其二
君思潁水緑，忽復歸嵩岑。
歸時莫洗耳，為我洗其心。
洗心得真情，洗耳徒買名。
謝公終一起，相與濟蒼生。
天寶二年（743），李白在翰林。唐玄宗無意重用他，更加上楊貴妃、高力士、張垍等屢進讒言。於是，他初到長安懷抱的希望終於破滅，打算離開長安。本詩正作於此時。
詩的開頭，點明送別的地點。“長安青綺門”，是東去的行人辭別京城的起點，自然會使人想起種瓜的召平；再往前走，便是折柳分袂的灞橋。這個地方原本就藴蓄着歷史的感慨，加上酒店裏鬍姬殷勤招呼，舉杯在手，更覺得思緒萬千，別情無極。在朋友臨當上馬，相別即在頃刻之際，詩人含蓄地傾訴了他的肺腑之言：“風吹芳蘭折，日沒鳥雀喧”。這看起來似是寫眼前易見之景，但實是暗喻心中難顯之情。芳蘭摧折，賢能之士偏偏遭遇不幸；鳥雀喧囂，姦佞之臣得志猖狂；風吹、日沒，則是政治黑暗，國勢漸衰的寫照。在知友臨別之際，道出這麽兩句，彼此都很瞭然，而卻包含着多麽深廣的憂憤呵！現實既是如此，詩人又怎樣考慮他們彼此的出處行藏呢？“舉手指飛鴻，此情難具論。”手指飛鴻，並不一定是送別時實有之景，也是暗喻心中欲言之志。“鴻飛冥冥，弋人何慕焉”（揚雄《法言·問明篇》）。象鴻鳥一樣高飛，離開長安，固然是對政治污濁的深惡痛絶，同時也還有出於實際的全身遠禍的考慮。“同歸無早晚，潁水有清源”，表明兩人對現實的認識很清醒，歸趨也正相同。“潁水有清源”，既是地理的，堪為歸隱之地；又是歷史的，更符歸隱之情，許由的流風未歇，也正似潁水的清源不竭。這也就暗含着對裴十八歸隱的贊賞和慰藉。
這個詩題下的兩首詩，雖可相對獨立，若就思想內容而言，前一首有待後一首纔更高，後一首則須有前一首纔完足。如果詩意僅止於同歸潁水，追蹤許由，那還衹是一般詩人的手筆，而到了第二首把詩意翻進一層，纔是李白所獨到的境界。
第二首起句便好：“君思潁水緑，忽復歸嵩岑。”“您想念着碧緑清澄的潁水”，這一句把歸隱的願望寫得多麽形象，抽象的思想、意念化成了具體的、美好的、能夠感觸的形象。“忽復歸嵩岑”，“忽復”兩字現出人的個性和情態，何等灑落，何等爽快，敝屣功名富貴自在不言之中了。“歸時莫洗耳，為我洗其心。洗心得真情，洗耳徒買名。”許由洗耳的典故，用得靈活入妙。詩人在這裏把許由這位上古的高士，臨時拉來指桑駡槐，這是因為唐代以隱居為手段達到嚮上爬的目的者，大有其人。李白很鄙視這種假隱士，所以他說不洗心而徒事洗耳，則是矯情作偽，欺世盜名。詩人認為不論是進是退，或隱或顯，唯真正有經世濟民的抱負和才幹的人，纔是超越流俗的大賢。李白平生最仰慕的古人之一—謝安，正是這種典型。“謝公終一起，相與濟蒼生”。末句是詩人與友人臨別贈言，相互勸勉、慰藉之詞，洋溢着積極嚮上的精神。
王夫之在《唐詩評遜中說這首詩：“衹寫送別事，托體高，著筆平。”所謂“托體高”，即以立意為勝；“著筆平”，即無句可摘。這種寫法，質樸自然，不事藻飾，直抒胸肊，實為漢魏風骨的繼承。它不在於一字一句的奇警，而在於全篇的渾成，即全篇作為一個整體，鑄成一個完整的藝術形象，使讀者想象和體會到其人的胸襟氣度、思想感情。由於詩的概括力很強，把豐富的思想感情緊縮在具體的形象之中，所以讀來醰然有味。這種藝術造境，决不是那些鋪錦列綉，雕繪滿眼之作所能比擬的。
（徐永年）
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