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群星荟萃 》 印象中國·張藝謀傳 》
第60節：墻內開花墻外香(2)
黃曉陽 Huang Xiaoyang
這些無疑給張藝謀的事業帶來了阻滯。果然，當他正緊鑼密鼓地準備投拍《妻妾成群》時，傳來《菊豆》被禁的消息。
幸運的是，這部電影是日資拍攝，日本投資商將電影拿到了海外。《菊豆》獲得1990年第9屆香港電影金像奬的十大華語片奬，同年還獲得法國第43屆戛納電影節首屆路易斯丒布努埃爾特別奬、西班牙第35屆瓦亞多裏德國際電影節金穗奬、觀衆評選最佳影片奬、美國芝加哥國際電影節金雨果奬；1991年這部影片獲得奧斯卡最佳外語片提名奬。
《菊豆》在國外獲得了這一連串的榮譽，因此有人戲說成"墻內開花墻外香"。
現在正在籌拍的《妻妾成群》，可能又會面臨這樣的尷尬局面，但張藝謀仍然很想把它拍成。
和此前一樣，張藝謀每拍一部影片，所做的第一件事，是將這個故事吃透。
《菊豆》被禁，實際上給張藝謀一個不妙的信號，在他所表現的題材中，某些東西是一定要回避的。《妻妾成群》這樣一個名字雖然很能引起某些觀衆的認同，或者說對票房有着較強的號召力，可一旦出現在銀幕上，要想通過審查大概是一件難事。所以，他必須改掉這個片名。
到底用什麽片名？張藝謀反復研讀小說，他註意到了小說開頭部分描寫陳傢大院的裝飾時寫到的一件物品：紅燈籠。紅高粱、彩色染坊，現在又是紅燈籠，這實在是太好了。出於攝影師對色彩的特殊敏感，張藝謀的心中猛然一動。他找到了這部戲的基本色調，那就是有別於《黃土地》、《紅高粱》的紅色，它是一種大紅，一種今天人們稱為"中國紅"的大紅色。
紅燈籠一旦出現，張藝謀心中豁然了：紅色，就是這部影片的色彩基調。除了這個基調，張藝謀電影還需要一個形而上的載體。這個載體如果能夠和紅燈籠緊密地結合那是最好的。如果僅僅衹是在畫面中挂一些紅燈籠，讓紅色成為影片基調的一種鋪染，那麽這個紅燈籠就顯得太生硬了。能不能使紅燈籠成為整部影片的一種必需？
中國"第五代"導演的出現，恰恰是對他們的前輩反正的結果。他們的前輩過於強調形而上，甚至長期被主題先行所桎梏。"第五代"導演一出來便大膽地強調形而下，力求在形式上取得突破，給人造成了強烈的視覺衝擊力。從某種意義上說，對形而下的刻意追求，既造就了他們也毀滅了他們。後來張藝謀電影常常被人批評為"大而空"，顯然就是指"形式大於內容"，在過於追求形而下的情形下，忽視或者削弱了形而上。
張藝謀之所以一定要找到紅燈籠，也就是要找整個形而下結構中的定型物。
張藝謀必須找到一種辦法，讓紅燈籠成為一種形式的符號。張藝謀極其自然地從皇室後宮有一個翻牌子制度，想到了點燈。用燈籠來代替皇帝所用的牌子。
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| 第1節：前言 他的名字叫"紅"(1) | 第2節：前言 他的名字叫"紅"(2) | 第3節：前言 他的名字叫"紅"(3) | | 第4節：我的父親母親(1) | 第5節：我的父親母親(2) | 第6節：被人從門縫兒裏看着長大(1) | | 第7節：被人從門縫兒裏看着長大(2) | 第8節：在她的手掌輕輕碰一下(1) | 第9節：在她的手掌輕輕碰一下(2) | | 第10節：在她的手掌輕輕碰一下(3) | 第11節：第一雙尼竜絲襪(1) | 第12節：第一雙尼竜絲襪(2) | | 第13節：第一雙尼竜絲襪(3) | 第14節：第一雙尼竜絲襪(4) | 第15節：華君武幫了大忙(1) | | 第16節：華君武幫了大忙(2) | 第17節：華君武幫了大忙(3) | 第18節：華君武幫了大忙(4) | | 第19節：不再戀愛(1) | 第20節：不再戀愛(2) | 第21節：彷徨有時，浪漫有時(1) | | 第22節：彷徨有時，浪漫有時(2) | 第23節：彷徨有時，浪漫有時(3) | 第24節：他為"第五代"立軍令狀(1) | |
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