音乐 》 流动的光影声色：罗展凤映画音乐随笔   》 第60节：生命的旋风：《祖与占》(2)      Luo Zhanfeng 　　多愉悦啊！这段音乐一直是衬托三人快活时光的画外音，一幕紧接一幕。像祖怪不好意思地问占可介意自己娶凯瑟琳，或见祖、占二人合力把凯瑟琳如女皇般捧在手臂步走，还有三人架着单车畅快郊游……可以说，在三个人的"玫瑰色时代"，不时有《假期》作画外音出现。不是吗？那个天气清朗的下午，占跟出版社签约后带着画作、帽子与"不求人"到祖与凯瑟琳的爱巢做客，又或者三名好友战后重逢，闲话家常，及至每回跟可爱动人的小莎霦（Sabine Haudepin饰）耍乐逗玩，《假期》总适时出现，这个时候，三人还是不亦乐乎。 　　凯瑟琳与占 　　每回看《祖与占》，总有不同感受。这回重看，突然惊觉，凯瑟琳对占是如此执迷、偏心。在爱情的天平上，祖与占，从来不站在同一水平。 　　不是么？凯瑟琳一开始就对占恋栈不舍，看她跟两名男子欣赏话剧过后，因不满祖的滔滔伟论，就一头栽进塞纳河，以示抗议，上车后，却要求翌日跟占约会，她就是张狂恣意，迫得祖急忙先为占点头答允。 　　特吕弗轻轻地让叙事者交代凯瑟琳跟祖约会同居，甚至成为合法夫妻，但电影里，二人却甚少温馨旖旎，祖啊祖，你怎及得上占？还记得三人首次叙会，凯瑟琳突然要求占翌日接送她去火车站，开展三人度假之旅。那个早上，观众眼睁睁看着占给凯瑟琳拉衣服的颈项拉链，如此细心、体贴，这个男人，一直强调最懂得欣赏她的颈项，造就她的骄纵。 　　还有啊，看占战后探访这对挚友夫妻，特吕弗更精心设计了二人在树林里的彻夜长谈，长夜漫漫，相对两人，分外诗情画意。尔后，骄横的凯瑟琳，总在丈夫祖面前对占表示兴趣挑逗，叫祖一次又一次难受。 　　镜头上有迹有寻，镜头下呢？原来线索早躲在狄奈虚的乐声背后。 　　电影里有一段乐曲，狄奈虚特为凯瑟琳与占（可怜的占！）而写，那个说不完的长夜（还有那个旖旎缠绵的晚上），画外音一直是狄奈虚的《凯瑟琳与占》（Catherine et Jim），此曲旋律温柔，窝心动人，那是一支夜曲，晶莹剔透，像说不完的故事，拖着一条剪不断的尾巴，那是祖的宿命，也是凯瑟琳跟占的宿命。那一夜，他们说尽了对对方的感觉，从互相结识的第一天开始，才惊讶彼此原来藏着太多的话，他们之后的故事，也从此没完没了…… 　　这个发现，令我想起好友看罢此片后对凯瑟琳高歌《旋风》时的观察，他说，镜头所呈现的凯瑟琳，挂着甜美笑容，唱着歌，她的视线，一边望向正在弹奏吉他的阿拔（Cyrus Bassiak饰），一边望向占--却从没有落在祖的身上。 　　爱情的旋涡 　　看过电影的，不难发现电影中段节奏一下放缓，三个人，韶颜不再，祖与占及至凯瑟琳，笑容愈发退减，都沉重下来。谁说不是？细心观察，《假期》在电影后半部分间或出现，两个不同音符依旧重复回旋，只是，这回以小调（minor key）作开展带动，音乐哀怨多了，狄奈虚这回为小曲改了另一个名字：《雾》（Brouillard），正好说明三个人的关系像雾似花，一股黑暗力量莫名地隐含在小曲里。 　　事情一触即发，当占听着凯瑟琳跟祖在阁楼亲密逗玩，他首次妒火中烧，如热锅上的蚂蚁。叙事者以画外音说，凯瑟琳知道占的不快，从此再没有和祖那样做了，轻轻作出交代。接着，镜头见四人（三人连同莎霦）在烟雾迷漫的大白天，依旧游山玩水，音乐再不如《假期》时率性飞扬，换来了《雾》，看似跟昔日一样的快乐畅游，音乐却注入讯息，三个人的关系，不复当年，隐隐然藏有伤害与痛。 　　生命的无常，欲望的无休，仿佛是一切悲剧的根源。 　　从祖与占到阿拔（这个充满多角关系的隐喻）家中看雕塑石像的幻灯片开始，命运像逐步捉弄祖与占。可不是么？那仿佛注定了两个男子，终身要围着一名貌似石像般美丽震撼的"夺命佳人"团团转。当二人为这张平静微笑的脸颊迷倒，决心前往那个放了石像的小岛亲身欣赏它之时，狄奈虚其实早在音乐中就为这段三角悲剧埋下了更早的阴霾伏笔。一段短小的旋律以画外音响起，带点局促、限制，隐隐然藏有不甚明朗的悬念氛围，这段由三个音符组成的旋律，是一个明显的三角关系暗示，危机四伏，尾声时音乐更逐渐强烈，预示了爱极生悲，一个难脱尘世孽障的结局。 　　这段名为《终》（finale）的短小旋律（属于全曲的前半部分），电影中曾多次出现：凯瑟琳第一回出场、她在塞纳河旁听着祖带戏谑的议论、她赶往跟占的约会迟到、她跟女儿莎霦同到火车站迎接占的来临……每个影响三个人命运的关键时刻，这个音乐小片断总适时响起。最明显不过的，是当占到巴黎工作后重返祖与凯瑟琳在莱茵河的家（当时凯瑟琳不在），他跟祖说，不欲再纠缠在凯瑟琳与祖的三角关系中，生怕影响自己跟祖的情谊，正欲离开，凯瑟琳却出现了，这段小旋律也再次响起，展示了这个充满危机的爱情旋涡，再次把三个人卷入，像命运拨弄。 　　蓝色时代 　　在特吕弗的《祖与占》里，毕加索的画作随处可见：咖啡厅里的《狡兔之家》（At the Lapin Agile，1905）与《两个小丑》（Two Tumblers，1901），占与娇蓓（Vanna Urbino饰）家中的《爱人》（The Lovers，1923），凯瑟琳在塞纳河旁红磨坊家中的《母亲与孩子》（Mother and Child，1922）……有关祖、占与凯瑟琳在二十个年头里发生的故事（他们的故事发生于20世纪初），都借这位同代画家的画作做出了时间的坐标，过渡了画家的两个重要的画作风格期之余，也过渡了三位恋人的快乐与忧伤岁月。 　　深解毕加索的法国诗人沙巴蝶（Jaime Sabartes）曾这样形容毕加索"蓝色时代"（Blue Period）的作品："他认为艺术是悲哀和痛苦的产品。他认为悲哀令人沉思，而痛苦是生命的本质。"蓝色，不知从何时起成为郁抑、忧愁的代名词，蓝色基调总是隐含不安与焦虑，益发孤寂。至于他的"玫瑰色时期"，依然忧郁，颜色上却是丰美的，抹上一层爱的色温。从"蓝色时代"走向"玫瑰色时代"，是画家生命的一大转折点，这个演变，一直为人们所喝彩。相比之下，《祖与占》里各人的微妙感情变化，却是从"玫瑰色时代"走向"蓝色时代"，跟毕加索的创作风格，产生对比效果，愈加沉郁。 　　我想起了电影中那首出自凯瑟琳的歌曲，原作者正是电影中的阿拔，旋律轻松愉悦，迷人随性，那是凯瑟琳为自己所下的脚注，大抵，也是特吕弗为生命所下的脚注，叫众生在"生命的旋风"里，学懂放下、释然。 　　旋风 　　她每根手指都戴戒指 　　手腕套满手镯 　　她的歌声清澈如水 　　教人欢欣雀跃 　　她的眼睛亮丽如宝石 　　令我心醉神迷 　　令我心醉神迷 　　她的脸美如冠玉 　　夺命佳人杀死人 　　相遇是缘分 　　错过却无奈 　　苦乐随风逝 　　背道逆风行 　　生命的旋风吹得我们团团转 　　吹得我们团团转 　　那夜再相逢 　　仍叫我心动 　　是她是她 　　果真是她 　　神秘的笑 　　教我心惊肉跳 　　脸儿俏眼儿媚 　　叫我迷乱又迷离 　　手中是美酒 　　眼中是美人 　　人醉半痴迷 　　一饮醉如泥 　　沉睡温柔乡 　　相遇是缘分 　　错过却无奈 　　苦乐随风逝 　　生命的旋风吹得我们团团转 　　吹得我们团团转 　　那夜再相逢 　　仍叫我心动 　　吻过又错过 　　回到我的怀抱 　　做我的宝宝 　　相遇又分离 　　人生不稀奇 　　但愿长醉不愿醒 　　与你携手入梦乡 　　与你携手入梦乡 请欣赏:  请给我换一个看看！  拜托，快把噪音停掉！我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！      << Previous Chapter

第1节：声画联姻 文/周黎明 第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1) 第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2) 第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3) 第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4) 第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5) 第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6) 第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7) 第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8) 第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9) 第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1) 第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2) 第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3) 第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4) 第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5) 第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6) 第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7) 第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8) 第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9) 第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10) 第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11) 第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12) 第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1) 第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2)

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