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作家评传 》 紅樓無限情－周汝昌自傳 》
顧麯傢風
周汝昌 Zhou Ruchang
上
“麯有誤，周郎顧。”中國音樂史上一段佳話，我常想，這事有三點遺憾：一是詳情細節沒 有記載下來。二是後世衹把“顧麯”用成了聽戲的代詞而絶少講解麯之誤者主要發生於何處 ——律呂?腔調?節拍?發音吐字?……茫然莫曉所指。三是戲臺上衹演周郎氣量狹小，不服氣 諸葛先生，而從不會表現這位儒將的文採風流——就是在文學史一大堆巨著中，也衹有一位 東坡居士能賞他的“風流人物”、“雄姿英發”，似乎難尋二例了。
這豈不令人為之慨嘆哉!
現下我又提這作甚?告訴你一句心裏話：想和周郎攀親認祖。
這兒沒有“譜證”，講起來得繞點彎子——而且還會惹大方傢解頤粲齒。
我們這一支從何遷來天津海河東南岸邊的?推其時間，大約可上溯清初康熙年間，其時津南 開墾稻田，招來江浙貧民懂水田的，到此落戶傳業，故嚮來有“小江南”之稱號。蓋古代“ 退海地”，一片????鹼不毛，古語叫做“斥鹵”之區。但一經引水灌溉，便成上等良田——馳 名海宇的“小站米”，其實就是這麽産生的。
我推測我的老祖宗就是浙地貧民，因津沽去招人北遷，遂加入了這一支移民“散勇”。不但 如此，我還推測或許竟與紹興周氏的上輩有所關聯。
有何為證?說來有趣。
我大哥(震昌)英才早逝，留有照片。後見魯迅少年相片，不禁驚奇：他們何其相似乃爾!都 留着“平頭”(當時發式)，方臉盤兒(面型)，簡直像“堂兄弟”。
聽這話的人，已然發笑了。
但這不是“單文孤證”。再說說我的四哥(祜昌)。他的面貌如何?我不會“描寫”，但他居 鄉之後期，任商業部的業餘中學教師時，學員們私下裏給他一個“綽號”：周建人!
此為何故?衹因人們“一致認為”他和周建人的長相兒十分地相似!［大哥、四哥面型略同。 我與三哥(澤昌)的相貌有共同點。這似乎是由於父母的遺傳所具的小分別。］
大哥四哥，都無意中讓人窺見了與紹興周的某些相聯的微痕，恐怕未必全出一個“偶然”吧 ?
就拿鄙人來說，我時常到過外地，或各處來訪者初見我面，常有這樣的話：“您不像 北方人，是‘北人南相’。”這也像是一個“參證”。
我從報上看到報道，已然由譜牒證實，周揚是周公瑾的遠裔，而紹興周也是同源。
——好了，大彎子繞完了，我想攀周郎為漢末上世的祖風，也許可以“存此一說”了吧?
交待清楚，言歸正傳——我們周傢輩輩酷嗜音樂，也出天才。那時候不會說“洋式漢語”， 鄉裏人再加上點“風水迷信”，那說法則是：“老周傢墳地，祖輩出吹捏眼兒的人!”吹 捏眼兒，意思是會吹奏笙管笛簫的人才。
先說本院：大哥因早逝，我瞭解極少，衹知他會拉鬍琴，其他未及親見(大嫂陪嫁一個腳踏 風琴，大哥用之，是個洋樂器，在我們中華傳統中講不必涉及它)。
二、三、四哥三位兄長，無一不是性喜吹拉彈唱，對我的影響也都是巨大的。這須逐一略敘 實情，當然也難麯盡精微——大凡文藝之事，皆是如此。
二哥最擅場的是吹簫，傢裏人給他取了一個綽號叫“老簫”。簫看似簡單，實極難吹，一支 長竹，頂端衹一小側孔，湊在唇邊送氣入孔，差一絲也不響，響了也不好聽；那疾徐輕重， 悠悠咽咽 (ｙè入聲 )之韻，無性情的人，浮躁之人，粗俗野陋之人……萬 萬無法“從事” 。簫一到二哥之手，略一調停，妙音即出——即使不是成首尾的麯牌子，衹是零零散散的幾 個“音符”試驗，聲韻也十分動聽，誰也學不得同樣的風格。
他也能拉鬍琴，但不肯輕動，自認為此非所長，自不愜懷——可見標準之高。
還有一事同樣重要：二哥的性靈中，耳音特高。在京劇四大名旦中，他最賞程硯秋的聲韻清 雅剛秀，柔而不靡，纖而不巧，頓挫跌宕之妙過於三傢。而在“文場”中，他又特喜程的琴 師穆鐵芬，那琴音如泠泠之澄泉出於幽澗，沁人心脾，聆之真可滌洗塵煩俗慮。
這都極不尋常了(須知他並非“文化工作者”，自幼在“銀號”學徒，每日與銅臭、算盤打 交道)。更奇的是他又特愛月琴。我小時的“本行”就是月琴——純受二哥的影響。
月琴似乎是古阮鹹的一種遺型，但“鼓子”特大而渾圓(洋話叫什麽“共鳴箱”)，所以得名 月琴。其項甚短，四軸四弦——但京戲班裏卻衹用一弦!(阮鹹是中國本土“直項琵琶”。麯 項琵琶則由中亞傳入而大大中華化了——傳入歐洲的則變為“吉他”類。)
月琴用桐木做鼓子的雙面，一根絲弦，出音極“靈”(濁重的對立面)；用撥不用指(或甲)， 猶存古琵琶遺意。彈得好的，那真是“大珠小珠落玉盤”，一點兒不差!
二哥見臺上月琴特別打動心弦，就生了好奇心：他那是怎麽“定弦兒”的?
(四弦不過是加雙 ，與琵琶的四弦四聲不同)他用心觀察揣度，不久，發現“奧秘”：原來是西皮、二簧皆用 “3”為空弦，而反二簧則用“6 · ”為空弦!倘不如此，即不受聽— — 全不對味了。(註意：講月琴用單弦，衹有西皮調鬍琴外弦與月琴麯弦同為“3”音。但到二 簧調中鬍琴外弦已變為“2”，可是月琴空弦仍為“3”不改。不可混而談，以為月琴空弦總 是“等於”鬍琴外弦。)
這個大發現，使我們受益無窮。
詩曰：
顧麯余家漢季遙，至今猶憶玉長簫。
爽秋樓閣如天際，柳下芳鄰坐半宵。
下
三哥天生一條好嗓子，唱餘派老生，味厚而高揭入雲，人人稱賞；也是一把好鬍琴手，他買 的兩把“雅韻齋”製的蛇皮鬍琴，其音寬亮異乎尋常，真非凡品。又是他置備的“高亭公司 ”唱機，數量可觀、多種麯種的唱片——這雖是“零段子”，卻可細玩精習名傢的絲竹鼓板 、 聲腔字韻，一般人離開這誰也無法天天坐在戲園子去“學藝”。所以它對我的少年音樂熏陶 ，也十分重要。
四哥迷上了“梅大王”的唱和他的琴師徐蘭沅、王少卿。他能將唱片譯成極好的簡譜，工緻 的小字抄成一大册，也投稿上海《戲劇旬刊》多次發表；也由他始備一鬍，以伴鬍琴。
二哥在津市宮北大街敦昌銀號“學生意”時(當學徒，如小夥計，為老闆服役)，派往街上買 物，路過“弦子鋪”(今曰樂器店了)，見窗內擺一月琴，羨愛之極，而不可得——價大洋二 元(是職工的一月薪水!)；於是就在鋪子門前來回走好幾次，盡量地用眼看看它， 越看越愛!我受二哥的影響，遂專“工”月琴，先後買了六七個之多!真好的絶難遇。
按下我們這邊大量的後話慢表，須先說說西院的盛況，那是另一個“路數”。
西院的音樂與戲麯關係較小，衹有一位堂兄工鬍琴，衆多能手是笙管笛簫。我幼年見過他 們 一支無節簫，即如此長竹實衹一節，堪稱奇品。又見還有一支玉簫。按玉簫衹在詩詞中常遇 ，總以為無非藻飾之辭，不想真有。這支簫很長，通體一色白玉，並無瑕斑疵，吹起來十 分有韻(玉本身是發音的)。此二物皆稱珍品。第三件是一支竹笛，竹笛無奇，但入手一看， 竹已紅透如油潤，有些地方已見年久竹紋小小斷裂與小碎片剝落之痕；笛身是例有多道絲纏 箍的，也都“酥”了，斷裂了。可見此笛之古。據堂侄大惠雲，此笛得之於一位梨園老笛師 ，是昆班笛(與京劇笛聲韻有細緻分別)，曾有一內行人見之，願以全套文武場樂器換取，大 惠未允。我曾藉吹一時，後索還。當然，西院敗落得無一遺物能存，此三件之命運皆不可問 。
西院的絲竹傳統以竹為主，還可提到三堂伯(大惠侄之祖父，紫登八兄之父)能自製極為精美 的坤笙(即小笙，大笙須氣血充盈的男子方能吹奏)，非同一般“愛好者”可比。大惠傳祖藝 專吹笙，其同堂弟大NFDA3(一個極其惡劣的敗傢子)笛子吹得最好，人人稱贊“真帥!” 這還不 算，西院人有奇癖，自傢人晚上排着隊，搭起椅凳門板之類(象徵“奈河橋”)，吹奏着《雁 過南樓》佛樂，學那僧衆給“白事”人傢作道場(放焰口，“超度亡靈”中一段演奏叫做“ 渡橋”)。可以令人捧腹，擊掌叫絶!
前文提到過我傢的“草火園子”和爽秋樓、旭升閣，這地方又是一處演樂勝地：每到夏天夜 晚園旁鄰捨露坐乘涼之際，便會聽見從樓上傳來的笙笛竹樂大合奏，如聞“天樂”飄來，樂 不可言!這是老街坊常話及的“遺事”，那是“一傢子”的“樂班”，也邀集二三位學生能 吹者助興。
為此，我曾作一首《江城子》，寫那個村鎮人傢少有的“傢風”，可惜已無存稿。我就是在 此傢風中長大的。記憶中最難忘的一回更有趣——
也是夏夜，我已將睡，忽聞院中來了許多人，說是西院裏人來“吹演”!一時樂聲悠揚滿 庭滿室。我高興極了，母親等人把我用被單子裹起來抱到院裏——我方數歲，還不會弄絲竹 ，一位“本傢”侄兒(比我大好多，也許就是大惠)遞給我一個瓷碗，一根竹筷，讓我“擊節 ”(打拍子)，我居然敲得蠻合節奏，還得到了稱許鼓舞。
這是我平生首次“參加音樂會”。
(後話多得很，怕太繁，另寫。此處衹為敘明我的家庭文藝環境。)
我曾因張伯駒先生為題寒傢舊園圖而作《風入鬆》詞麯，遂也用同調同作一篇，現一並錄在 這裏：
風入鬆
門前春水長魚蝦，帆影夕陽斜。故傢堂構遺基在，尚百年、喬木
NFDDA鴉。寂寞詩書事業，沉淪 漁釣生涯。 衹今地變與人遐，舊夢溯蒹葭，名園天下關興廢，算空餘、海浪淘沙。不見 當時緑野，也成明日黃花。
——張伯駒
和張伯駒《風入鬆》
潮痕初漲柳風斜，笙管傍蒹葭。爽秋樓上人如畫，背回欄、帆影交加。西畔虹橋駕彩，東頭 古渡流霞。 芳鄰蒲扇坐聽他，往事說周傢。煙塵不許亭臺駐，待重遊、早換年華。剩有 殘泥走蟹，更無喬木NFDDA鴉。
詩曰：
風流人物憶周郎，麯律精能羽與商。
笙管曾如天上樂，一門群從(ｚòｎ)總當行。
请欣赏:
请给我换一个看看！ 拜托，快把噪音停掉！我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
【选集】紅樓一春夢 |
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| 自序 | 楔子 | 世間難事 | | 水鄉之夢 | 時空境界--留戀自然 | 顧麯傢風 | | 談情說愛 | 寫呈子·劫秧子·進頏子 | “水寨”奇遇記 | | 災難與生途 | 少年書劍在津門 | 嚮學慕學 | | 聰明第一與兩次失敗 | 舞文弄墨 | 燕園夢 | | 可憐外語枉修行 | 苦學洋文為哪般 | 蜀道知難 | | 教翻譯課 | 關起來的滋味 | 關起來的滋味 | | 幹校驚雷 | 反二簧與獄神爺 | 光榮的記錄 | |
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