影视评论 》 欲望電影：影壇大師阿爾莫多瓦談電影   》 第6節：生活是一部喜劇(6)      佩德羅•阿爾莫多瓦 Pedro Almodovar

　　問：圖片小說約稿是《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》這部影片的前身，圖片小說的精髓在影片中非常突出，具有挑釁性，甚至經常十分粗俗。可是你處理這些下流情景的語言和方式在影片中卻不是那樣直白。
　　答：確實如此，這種粗俗實際上與影片故事有關。影片的緣起不衹是圖片小說，還有連環畫，我不隱瞞它對我的影響，因為在一些場景中，我使用了卡通手法，預告將要發生的緊張和戲劇化的情節。《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》首先是一個連環畫，甚至是一個粗俗的朋剋式連環畫，這個事實使人物塑造與它在純電影靈感影片中的人物塑造截然不同。這些人物是突出典型，一眼可以辨認出來，完全符合表現他們的敘事形式：現代少女加壞警察。他們不需要任何心理發展鋪墊。
　　問：這是否意味着《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》這部影片對於你是一種風格的實踐，將連環畫規則融於電影規則？
　　答：絶對不是。對我而言，影片的風格須符合電影類型，作為觀衆和導演，我必須同它保持一致。我自願接受朋剋的精神狀態，因為它是最初約稿的一個條件，另外，我也更自然地受到美國地下電影的影響，如保羅-莫裏塞①的早期影片，尤其是約翰-沃特斯的《粉紅色的火烈鳥》。我那時拍攝的影片不像莫裏塞的影片那樣是記錄性和社會學性的，在我的影片中，故事占有很重要的位置。但我的這種不道德和遊戲的感覺跟他是一樣的。《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》幫助我將我與這種類型的關係體現出來，我一直覺得自己非常傾心的東西，那就是波普。在這一具體情況下，它確指七十年代末的殘忍尖刻的流行影片。六十年代的流行影片，如理查德-萊斯特的早期影片和弗蘭剋-泰西林的喜劇，還有多瑞斯-戴完美表現出來的那些美國家庭婦女的角色，這種流行電影更加輕鬆，無關痛癢，我後來在《激情迷宮》中探討過這個主題。
　　問：在拍攝這些影片時，你意識到它們對你的影響嗎？
　　答：我不知道它們是一下子變得清晰起來的，還是在反復談論我的影片時纔逐漸清晰起來。一般說，我衹是在拍完一部影片後纔會對我所做的事有所認識。在拍攝中，我自己要發現所有我正在做的事情。不過在當時，意識到這些也沒有錯，因為，隨着時代的變化，人們必然受到更多東西的影響，也就會有越來越多的參照。
　　問：在《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》中，佩比想與朋友們一起拍一部取材自己真實生活的影片，有一點安迪-沃霍爾①影片的味道。拍片時，你的想法是否與佩比的想法接近，或者類似沃霍爾的想法？
　　答：我的願望無疑接近佩比表述的想法，與沃霍爾的想法不同。佩比其實在影片中已經對此做瞭解釋：當你想為你熟悉的人並在片中擔任角色的人拍專題片時，這個計劃的性質本身就包含對你的朋友及其真實性格的操縱。佩比對路西說她本人的出場並不完全在銀幕上表現她的真實性，所以她必須演繹自己，而不是簡單地表現自己的本色。她對路西說電影中的雨是人工製造，因為真實的雨是看不見的。這確實是我喜歡電影的地方：電影言及現實、真實的東西，但這種東西必須成為某種真實的體現才能被接受。這是我與莫裏塞或沃霍爾迥然有異的地方，他們衹是簡單地把攝影機擺放在“人物”面前，捕捉發生的一切。這種電影具有很強的力量，但我沒有足夠的耐心等着什麽事情在鏡頭前發生，所以，我很喜歡人工處理這種手法，它是導演工作的一部分。藉助人工處理，你可以反映導演的所有意圖，當沃霍爾和莫裏塞拍完他們這種影片時，這對當時的美國電影是全新的衝擊，對人們心目中的正統的電影節奏、光綫處理是極大的輕衊，即使這可能不一定是他們企圖的本意，他們的影片是對其國傢進行真正的社會學分析。看看沃霍爾這位輕浮和通俗藝術的絶對大師如何變成為美國最重要的社會學家，極有意思，令人吃驚，他的書《我的從A到B的哲學》是一本最嚴肅的著作，專門寫美國社會。



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【資料來源】人民文學出版社
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第10節：生活是一部喜劇(10)第11節：生活是一部喜劇(11)第12節：生活是一部喜劇(12)
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