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小说评论 》 草根红学杂俎 》
曹雪芹续妻考(2)
邓遂夫 Deng Suifu
正是基于这样一些认识，笔者在综合各方面材料研究曹雪芹续妻问题的时候，便首先引入了一点有关箱子字画的材料，姑且算作是对辨别箱子真伪的问题所作的一种间接的探索吧。
手书目录的前两条，是某人“为芳卿编织纹样所拟诀语”和“所绘彩图”的“稿本”；后三条，则是“芳卿自绘编织纹样”和“织锦纹样草图”的“稿本”。这似乎表明，曹雪芹
所著《废艺斋集稿》中讲编织的部分，原是和一位被他亲昵地称为“芳卿”的人一起编写的。同时，从这寥寥无几的几条稿本目录还可看出：当时这箱子里面，似乎并没有存放整个的《废艺斋集稿》，而仅仅存放了同“芳卿”参与的那一部分工作有关的草稿，当然也就更不可能存放曹雪芹的“冰雪文”《石头记》稿本了。这就说明，它原本并不是什么“书箱”，而只是“芳卿”个人存放杂物的箱子。如果从距手书目录不远处另笔题写的一首“悼亡诗”的内容来看，它甚至可能是一对衣箱——至少里面存放过不常穿用的嫁衣。而且从形制上看，这一对箱子与北方人常常放置在炕头装衣物的“炕箱”十分相似。这也可以间接地证明它确是“芳卿”其人存放衣物等件的箱子。至于后来的收藏者是否曾全然用它来装书籍和文稿，则另当别论了。
箱子上面的手书“悼亡诗”，系用小楷书写，且有随写随改的痕迹。似乎是这位写诗的女子在丈夫刚死不久，打算清理箱内的嫁衣去变卖，才因一时的感情冲动而即兴题写的。诗云（方括号中的字句，是修改划掉的部分）：
〔丧明子夏又逝伤，地圻天崩人未亡。〕
不怨糟糠怨杜康，乩诼玄羊重克伤。
睹物思情理陈箧，停君待殓鬻嫁裳。
〔才非班女书难续，义重冒……〕
织锦意深睥苏女，续书才浅愧班孃！
谁识戏语终成谶，窀穸何处葬刘郎？
再看箱门外面镌刻的字画。两只箱子相互对称地刻着两丛兰花。其中一只，兰花下面半卧一石，兰花上面则题刻着一首五言绝句：
题芹溪处士句
并蒂花呈瑞，同心友谊真，
一拳顽石下，时得露华新。
题诗的人显然是站在兰花的立场上，在称颂顽石——诗题既然标明是《题芹溪处士句》，自然就是称颂以“顽石”自寓的曹雪芹了（芹溪是雪芹的号）。诗中又以“并蒂花”比喻题诗人与雪芹的关系，则又进一步表明，题诗的人正是曹雪芹的妻子，即后来“睹物思情”题写“悼亡诗”的那位女子。
另一只箱子的兰花旁边，则刻有：
拙笔写兰——
清香沁诗脾，花国第一芳！
乾隆二十五年岁在庚辰上巳
看来，这应该是画兰的人所写的落款。其字迹和语气，都与前一只箱子上的题诗有着明显的差异。但是，这作画落款的人，会不会如吴恩裕、冯其庸先生所说是曹雪芹的朋友呢？我看不可能。因为其中的两句题词，与前面的题诗正好语意相对，不仅不去称颂象征雪芹的顽石，反倒是站在顽石本身的角度，十分亲昵地赞美兰花——就像在画面上把兰花当作主体，反而把顽石处理成可有可无的陪衬物一样。这样的画面，这样的题诗，如果理解为是出自雪芹的朋友或别的什么人之手，恐怕既违背朋友之间的起码礼节，更与封建社会男尊女卑的观念和习俗相去太远。所以只可能解释为：是擅长丹青而又具有“女尊男卑”思想的曹雪芹，在送给妻子使用的箱子上，以作画题词的方式在热情赞美他那以兰花自比——甚至可能其名字就与兰花有关——的妻子。
请重读一遍这两句题词：“清香沁诗脾，花国第一芳！”末尾明现着一个“芳”字——与“芳卿”之称相吻合；开头，则暗隐着一个“兰”字——虽是暗隐着的，亦早被前面的“拙笔写兰”所点明。我们将一头一尾，一隐一现的这两个字连接起来，便恰好组成了一个完整的女性的名字——“兰芳”。
曹雪芹果真会来这一手吗？
当然会。不妨回顾一下《红楼梦》第五回的描写。单是暗寓林黛玉、薛宝钗、史湘云等人命运的册子题词，便有什么“玉带林中挂，金簪雪里埋”，“湘江水逝楚云飞”之类。这与箱子上的两句题词手法何其相似！既有明现着的“林”、“玉”、“湘”、“云”，又有以“金簪”暗隐的“宝钗”，甚至还有谐音的“带（黛）”、“雪（薛）”，等等。
笔者并不主张在学术研究中像以前的“索隐派”那样，一味地去搞什么拆字猜谜的文字游戏。但在某些具体问题上，又不能不看到，身处两百多年前那种特定历史条件下的曹雪芹，也确有某些玩弄文字游戏的实际表现。我们不是常说“具体问题具体分析，是马克思主义的活的灵魂”吗？这又何尝不是学术研究中应当遵循的正确方法和准则呢！
但是，有人或许还会疑惑：既然题词的末尾明现着一个“芳”字，则尽可以同开头那个明现着的“清”字相连属，组成像吴先生所称的“清芳”这样的名字，为什么偏要转一个弯子，去寻找暗隐着的“兰”字来组成什么“兰芳”呢？
这就要求我们看问题不能光看表面现象，而应透过现象去看它的本质了。假如简单化地将一头一尾所显露出的“清芳”二字看作雪芹之妻的名字，雪芹此举就未免太浮浅。而更重要的是，“清”字，在这里显得很孤立，与整个箱子上的字画，并无有机联系。它的实际意义也并不像它在语法上所担当的角色那样，能对题词中的主语“香”真正起到规定性的修饰作用。换一种形象的说法：这两句题词的主语——“香”，尽管挂了个“清”字的招牌，却仍属身份不明，它实际上还受到另一个没露面的词儿所左右。而通观整个诗画，则既可以将画面所绘之物“兰”，当作真正能决定主语“身份”的定语，同时又可以将画面所绘之物所实际象征和赞美的那个人的名字，放在这同一个位置上。以曹雪芹高超的文字技巧和深邃的思维能力，他显然正是要巧妙地将这二者在内容和形式上都融为一体。
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【选集】红楼一春梦 |
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