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群星荟萃 》 京劇大師程硯秋:戲劇宗師一生中的若幹片斷 》
第6節:幸遇明師(3)
鬍金兆 Hu Jinzhao
羅癭公與少年程菊儂密切交往,不斷啓發他做人、從藝的道理。見他領悟很快,更覺得這是"繼梅郎之後"難得的人才。如今,程菊儂身遭大難,羅癭公豈能袖手旁觀,聽任封建師徒製吞噬這個已露才華的新星!他要設法相救。
羅癭公托人找榮蝶仙交涉,不要讓程去上海,榮不肯聽這些,談了幾次也不成。明擺着,除非打破"手把徒弟"的鐵枷鎖,否則救不了程菊儂。羅癭公决心為程贖身,但他一介寒儒,身無餘資,衹好憑他的聲名,取得金融界朋友的支持,藉款七百銀元(相當20多兩黃金),把程菊儂從師門贖出。這藉款直到程成名後纔還清。
羅癭公輓救的是一個當時還默默無聞、並行將毀滅的少年。日後這少年果然成為中國和世界知名的大藝術傢。對程硯秋這匹"千裏馬"說,真正的"伯樂"是羅癭公,而其所為,已遠遠超過發現識認良駒!
難怪羅癭公把程菊儂從榮傢接出來,送還到住在天橋的托氏老太太身旁,不由得意地口占:"柳絮作團春爛熳,隨風直送玉郎歸。"據詩考時,應為1917年(民國六年)暮春,程菊儂"倒倉"數月之後。
藝術的轉折點
應當說,對程豔秋一生藝術發展起决定影響作用的不是梅蘭芳,而是王瑤卿。一位羅癭公,一位王瑤卿,這是程豔秋獨創程派藝術、名聞國內外的兩根巨大的支柱。若是沒有這兩個人,是不是能有程豔秋和程派,那就很難講了。
王瑤卿是對中國京劇發展有着傑出貢獻的革新傢、表演傢和教育傢。他生於1882年(清光緒十八年),故於1954年,一生經歷了晚清、北洋軍閥、國民政府、日偽時期,最後趕上新中國,被聘為中國戲麯學校十大教授之首,之後榮任校長。他出身梨園世傢,趕上了"同光十三絶"某些旦角名傢如時小福、餘紫雲的晚年。目睹前輩藝術表演在精到之餘,還覺似有不足。那時,青衣重唱,捂着肚子幹唱,很少表情動作;花旦重做,劇目和表演受梆子影響較大,唱念又不大講究。王瑤卿把青衣與花旦揉在一起,既重唱念,也重做表,稱花衫。花衫行當的出現,使旦角的劇目也隨之豐富,演唱藝術有所變化提高,開始了京劇旦角從早年偏重唱工到全面發展舞臺藝術的轉變。
王瑤卿的卓越成就並不全在舞臺上,雖然他與須生泰鬥譚鑫培搭檔配戲,又有王傢門許多獨有戲,很有名氣,成為百多年前的標志京劇成熟期的代表性人物;他的成功和功績,主要在於培養後進的教學上。他極善於"因材施教",根據不同人的不同特點,恰當指點使之各展所長,同中有異。梅、尚、程、荀,除程是王門正式弟子外,另三位與王瑤卿都有很深的師友關係,都受過王的指點和教益。王瑤卿卻能一手指點出風格迥異的四位大師和藝術流派的創始人,令人驚嘆。從"四大名旦"之後的幾代京劇名旦(也包括後來去臺灣的方傢),直到今天年逾古稀的杜近芳、劉秀榮、謝銳青,無不或多或少地受到過王瑤卿先生的指點和影響。難怪人們以"通天教主"來贊譽王瑤卿的博學多藝、桃李滿天下。
程豔秋十六歲拜王瑤卿為師。王比程大二十二歲,當時還活躍在舞臺上演戲,但已在教學上顯露出非凡的才幹。
羅癭公正是看中這一點,纔引導程拜梅後又投師王門,期望王瑤卿能本着"因材施教"的原則,能給予適合程豔秋實際的指點。程本是榮蝶仙的徒弟,榮蝶仙又是王瑤卿的外甥女婿,由此論,程與王隔着一輩,理應隨榮的孩子叫王"舅姥爺"。但是王瑤卿敬重羅癭公,得知羅對程百般維護費盡心血,遂破格收下這個徒弟。從此,北京前門外大馬神廟的王傢的"古瑁軒",就成了程每日必去的地方。
當時,程豔秋已十六歲。經過羅癭公二三年的精心培教,與過去在榮蝶仙門下時有如木偶、一切聽師門控製、不許有獨立性格時大不相同了。羅程一起討論學問,從詩詞、書法到戲劇、電影;羅離京外出,師生還不時通信。1919年春節,羅去上海,有信給程:"見了你信如同見你一樣,兩天寫一信,要緊。你說給你買花炮,這是危險的物件,不好帶。我回京拿錢給你多買就是了。……你嗓子很好,恭喜恭喜!我恨不得即刻回京聽一聽。你信中的'看'字,多了一' 丿 ',成了'春'字。"……"徐悲鴻已經將你的武傢坡畫像改好,比前時好得多。""小鴿子要與梅先生的小鴿子對親,你師徒二人就是親傢了。"
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【資料來源】當代中國出版社 |
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