影视评论 》 欲望电影：影坛大师阿尔莫多瓦谈电影   》 第6节：生活是一部喜剧(6)      佩德罗•阿尔莫多瓦 Pedro Almodovar

　　问：图片小说约稿是《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》这部影片的前身，图片小说的精髓在影片中非常突出，具有挑衅性，甚至经常十分粗俗。可是你处理这些下流情景的语言和方式在影片中却不是那样直白。
　　答：确实如此，这种粗俗实际上与影片故事有关。影片的缘起不只是图片小说，还有连环画，我不隐瞒它对我的影响，因为在一些场景中，我使用了卡通手法，预告将要发生的紧张和戏剧化的情节。《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》首先是一个连环画，甚至是一个粗俗的朋克式连环画，这个事实使人物塑造与它在纯电影灵感影片中的人物塑造截然不同。这些人物是突出典型，一眼可以辨认出来，完全符合表现他们的叙事形式：现代少女加坏警察。他们不需要任何心理发展铺垫。
　　问：这是否意味着《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》这部影片对于你是一种风格的实践，将连环画规则融于电影规则？
　　答：绝对不是。对我而言，影片的风格须符合电影类型，作为观众和导演，我必须同它保持一致。我自愿接受朋克的精神状态，因为它是最初约稿的一个条件，另外，我也更自然地受到美国地下电影的影响，如保罗-莫里塞①的早期影片，尤其是约翰-沃特斯的《粉红色的火烈鸟》。我那时拍摄的影片不像莫里塞的影片那样是记录性和社会学性的，在我的影片中，故事占有很重要的位置。但我的这种不道德和游戏的感觉跟他是一样的。《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》帮助我将我与这种类型的关系体现出来，我一直觉得自己非常倾心的东西，那就是波普。在这一具体情况下，它确指七十年代末的残忍尖刻的流行影片。六十年代的流行影片，如理查德-莱斯特的早期影片和弗兰克-泰西林的喜剧，还有多瑞斯-戴完美表现出来的那些美国家庭妇女的角色，这种流行电影更加轻松，无关痛痒，我后来在《激情迷宫》中探讨过这个主题。
　　问：在拍摄这些影片时，你意识到它们对你的影响吗？
　　答：我不知道它们是一下子变得清晰起来的，还是在反复谈论我的影片时才逐渐清晰起来。一般说，我只是在拍完一部影片后才会对我所做的事有所认识。在拍摄中，我自己要发现所有我正在做的事情。不过在当时，意识到这些也没有错，因为，随着时代的变化，人们必然受到更多东西的影响，也就会有越来越多的参照。
　　问：在《佩比、路西、邦及其他不起眼的姑娘》中，佩比想与朋友们一起拍一部取材自己真实生活的影片，有一点安迪-沃霍尔①影片的味道。拍片时，你的想法是否与佩比的想法接近，或者类似沃霍尔的想法？
　　答：我的愿望无疑接近佩比表述的想法，与沃霍尔的想法不同。佩比其实在影片中已经对此做了解释：当你想为你熟悉的人并在片中担任角色的人拍专题片时，这个计划的性质本身就包含对你的朋友及其真实性格的操纵。佩比对路西说她本人的出场并不完全在银幕上表现她的真实性，所以她必须演绎自己，而不是简单地表现自己的本色。她对路西说电影中的雨是人工制造，因为真实的雨是看不见的。这确实是我喜欢电影的地方：电影言及现实、真实的东西，但这种东西必须成为某种真实的体现才能被接受。这是我与莫里塞或沃霍尔迥然有异的地方，他们只是简单地把摄影机摆放在“人物”面前，捕捉发生的一切。这种电影具有很强的力量，但我没有足够的耐心等着什么事情在镜头前发生，所以，我很喜欢人工处理这种手法，它是导演工作的一部分。借助人工处理，你可以反映导演的所有意图，当沃霍尔和莫里塞拍完他们这种影片时，这对当时的美国电影是全新的冲击，对人们心目中的正统的电影节奏、光线处理是极大的轻蔑，即使这可能不一定是他们企图的本意，他们的影片是对其国家进行真正的社会学分析。看看沃霍尔这位轻浮和通俗艺术的绝对大师如何变成为美国最重要的社会学家，极有意思，令人吃惊，他的书《我的从A到B的哲学》是一本最严肃的著作，专门写美国社会。



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【资料来源】人民文学出版社
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